讀《大地之燈》有感6篇 心靈點亮：《大地之燈》讀後感

《大地之燈》是一部充滿人文關懷和思考的小說。它以中國大地為背景，以一個老船伕的堅韌不拔和自我超越為線索，展開了對個人命運和國家命運的深刻探討。這部小說的沉澱思考和淡泊情致，讓人讀後深感慨嘆。

第1篇

我曾經一度認為，看完此書會讓我原本已經黑暗扭曲的人生觀更加扭曲，更加不堪入目。但事實是——看完之後，我能體會得到七堇年當年寫這本書最原本的初衷：儘管竭力掩蓋而事情終將敗露。也許我概括的不好，但箇中感情真的只有真切體會過的人才能感受。

我曾經以為這會是一個悲情的故事（也許故事最初的框架就是這樣呢，誰又能知道呢），但故事的結局卻讓人感覺無邊的溫暖，就好像每個人在經歷人生中無數的'風景之後，又回到最初出發的港口，是這般的溫暖，也是這般的溫馨，人總是在成熟之後才能體會人情的冷暖、生離病死的痛苦以及人生的美好。也許現在的我還不成熟，但我也能略知一二。人也總是在體會過生命的逝去之後才能體會生的難能可貴。“只要有了萬能的生也就有了希望。”也許正如全書的結構一般，人生並不總是你看到的樣子，也許你會認為你的人生將會是一個悲情的故事，但末了卻驚喜的發現其實人生並不如我們想的那麼糟糕，也許這也會是個結局美滿的故事，讓我們在發現的那一刻心中無比溫暖，無比溫馨。

好了，最後再附上七堇年在後記裡的一句話“如果我們能真正舉重若輕起來，至少在表達上，該是多麼好。”

第2篇

從的11月開始，不停地跑書店，一直到的1月23號才拿到這本書。滿是喜悅的氣氛，拿出一個下午的時間。細細地品味《大地之燈》。

這是我有史以來看過的最有震撼力的一本文學性作品。她的文筆，不遜於那些大師。在這部作品裡，我看到了不少的美圖，我看到了我所想看到的場景。在七堇年的文筆裡，我看到了希望。

卡桑，你一定要有善美的靈魂。這樣，你的靈魂，在佛的撫度之下，獲得永生。

卡桑的幼年時代，她記憶裡的冬天，雪是大地唯一的盛裝。總是能夠看到冰天雪地的景色，而正如她所深刻記得的：在一片無路可走的雪原上，盲目，是比死更恐怖的事情。八歲以前的卡桑，引導她走向盲目的另一個方向的是爺爺，但是，爺爺的猝然離開帶走了卡桑的依賴，八歲的她，面對爺爺的猝死，失聲哭泣，清楚地明白所有的依賴和關心艘和爺爺一起奔向了盛大的死亡。

這個世界上，卡桑唯一剩下的只是晉美，她變得更加地沉默，而變成日朗家的人，不過也是無奈罷了。在無所需求的時候，即使飢餓疲乏，她依舊會獨自咬著牙挺過去。當她把仁索當成自己所能依靠的唯一的親人時，她對她說出了她的需求：我餓。

看到這裡我就在想，我會不會也遇見一些人，有幸運的時候，會不會有一些人帶我離開這個地方呢？我會不會像卡桑一樣幸運，離開厭煩的生活，去過另一種全新的生活。

2、當我無法安慰你，或你不再關懷我，請千萬記住，在我們菲薄的流年，曾有十三隻白鷺鷥飛過秋天的湖泊。

簡生的童年，帶著歡樂和玩耍的樂趣，卻對自己的名字感到陌生，面對自己的母親，面對“簡生”這個名字，感到不知所措。離開婆婆和老房子，這是簡生所不願的，但是面對自己的親生母親，簡生又不得不離開婆婆和老房子。

簡生的母親仝素清和簡生的父親簡衛東，知青年代的一段感情，在一些不為人知的情況下，一些人被欺騙著，一些人被拋棄著，一些人被遺忘著。如果，我是說如果，如果最初簡衛東並沒有因為詩和大提琴而引人注目，如果最初仝素清沒有表演口琴《山楂樹》，如果簡衛東沒有犯錯誤，如果素清沒有懷孕，如果簡衛東沒有欺騙仝素清，如果簡生沒有被拋棄，所有的一切，所有的所有，也將滑向另一個結局，那些痛和愛也就不會延續下去了。

十年的時間，到底是長還是短，夠不夠遺忘一個人呢？十年的時間，仝素清漸漸忘記了簡衛東，卻想起了簡生，於是就帶著愧疚著心去接了簡生，去不清楚，這將是另一個錯的開始。

簡生的命運，發生了巨大逆轉是從母親接自己去城裡的那個夏天開始。同學的嘲笑和孤立，成績的低落，使他變得越來越沉默。畫畫使他看到了當時他的世界裡唯一的希望。而這個希望，又讓他遇見了淮。或許是幸運，或許是不幸，他還是遇見了他的希望。

羞澀的暗戀，在簡生的不懂表達下變的一塌糊塗，笨拙的表白，卻得到了如雷擊的拒絕。

李婆婆的去世，母親的不堪，讓簡生想回鄉去看看生活了十年的地方，淮的陪伴，使得這次的回去在記憶裡有了一點美好的成分。

母親的咒罵，使簡生覺得絕望，卻不僅僅是絕望而已，也付出了行動。正是簡生的自殺，使得他自己清楚了淮在他生命中分量。

十八歲的生日，告別青澀的少年時代，正式成為一個成年人，和母親的共度生日感到了自己和母親的生疏，不知道怎樣越過這條代溝去和母親溝通。卻怎麼也想不到這是自己和母親的訣別。

很多時候，我都在想，這個世界上，到底會不會有親情的存在。

3、幾次想忘於世總在山窮水盡處悄然相見，算來即是一種緣分。

簡生和辛和欲離開，卻帶上了卡桑。卡桑以為這是一種幸運，卻不知道這次的離開使她失去了晉美，使她的生活愈加變得寂寞。

4、不問從何而來，不貪求更多，也不思索第一次相逢是否是最後一次相別。

錯誤的時代結束了上一輩人的青春，依然將陰影留在了他們的集體命運上。

簡生-淮-辛和，他們被命運捉弄著或者寵幸著。簡生和辛和相遇結婚。表面上和淮毫無關係，而實際上所有的事情都或多或少地牽扯到了淮。有些東西隱藏在了他們看不見的地方，從未有人發現，

簡生和辛和在吉卜的乞求下收養了卡桑。卡桑的命運呀就從這裡開始了天翻地覆的變化。因為著一些微妙的關係。

葉藍曾經告訴她，卡桑，其實沒有人知道，不管我有過多少體面的男朋友，其實我一直都是一個人。我的身邊，除了敵人，就是戀人。

到底會不會有一天，我能夠遇見一個像葉藍這麼好的女生？

5、靜靜的河水睜著眼睛，笑著說：總有回家的人，總有離岸的船。

人總是需要安然遵循命運最初的旨意。常常繞了很遠的路，最終還是回到了那個起點。這又有什麼不同。

卡桑遭遇迦南，遭遇了一些命運。而簡生遇見了自己的父親，父親企圖得到原諒，簡生卻不知道該怎麼辦。終於的終於，所有問題都解決了，卻遭遇了淮的生病。

我們一生，能夠對別人做出的，就只有那麼少的一點兒。我怕我連這一點都做不好，卡桑。

葉藍這樣的朋友，我是羨慕不來的。我總是期盼有一個會關心我的人，卻總是等不到她的到來。

第3篇

春的到來是沒有痕跡的，就像幸福的到來同樣沒有蹤跡一樣。

春一到來，她的一瞥一笑便充斥了人們的生活。到處是她的蹤影。對於一個從不看日曆，不知什麼時節的我，也早就從漸漸褪去的衣物中察覺到了春的'氣息。偶爾望向窗外，也要被這炙熱的太陽驚到。而此時又離前幾天穿羽絨服的日子才過去多久呢？果然，春的到來是迅速的，以迅雷不及掩耳之勢佔據了整塊大地，散發著金色的光芒，證明著她的到來。

之所以會發現的那麼快，大概全都是因為與前些日子的差距太大了吧！前幾天還在下雨，動不動就是特大暴雨，又或者你走在街上，忽然，你的衣服就溼透了。多得是淅淅瀝瀝的小雨，綿綿的只是一根根絲。天天在下雨，人們總會有種下不完的感覺。雖然知道春剛開始，是都要下雨的。

冬天與春天捱得近，卻相差不止一星半點。冬天氣溫寒冷，大地暗淡潮溼。沒多少活躍的氣息。冬與春是兩位截然不同的女子。一位清新淡雅，一位陽光活躍。兩位相差那麼大，忽然的轉變，不適宜也有些難免。

在街上，你儘管大口呼吸。你會發現，在鼻口中，甚至會有一點乾燥溫暖的草蟲氣息。豎起耳朵一聽，天空中竟還有小鳥的叫聲，小鳥也醒來了嗎？它們在空中不停地婉轉歌唱，在這大好時光裡拼命的展示自己的風采。萬物也全部醒來，是一片生機勃勃的景象的。在春天，有一種人人必須快樂，必須幸福的感覺，每個人臉上都不應該愁眉苦臉，垂頭喪氣。

春，沒有蹤跡沒有回頭，緩緩到來的春。好似一盞明燈，照亮了大地。給了生命新的意義。那是一盞如同早晨床頭亮起的燈。她預示著，你該醒來了。那盞燈散發著愉悅的光。大地之燈驟然亮起，也不能荒滅這大地之燈，只能由著溫暖的亮光繼續蔓延。

第4篇

?大地之燈》是朋友的推薦。她說，好久沒有這樣放不下一本書了。

本書作者七堇年，我不認識。從郭敬明的序中知道，她是一個比郭更為新生代的作者，年僅19歲。讀了這本書，我感覺她與很多十幾歲寫書，想做青春偶像的新新人類大不同，跟郭敬明這樣的紅人也不一樣。她顯然對文學有更大的野心，她是那種可以忍受孤獨，安安靜靜寫出嚴肅作品的人。於是，郭敬明在序言裡，言辭懇切地推薦這本書，他說“我所能做的，也只能是儘可能地幫小七這樣沉默和安靜的女生，去搖旗吶喊了。希望更多的人能夠看到，感受到，這樣一份誠摯的心意。”

我在兩天之內讀完這本書，應該說並不是讀得很細。但是，我也想講講我的感受，算是謝謝朋友跟我分享她喜歡的書。

沒看之前，我曾經問朋友，這書到底講的是什麼？她沒有跟我說。

現在我看完了，如果有人問我《大地之燈》講了什麼？我同樣覺得很難回答。

因為它不是簡單一個故事情節可以描繪的，它留給你的印象，不像是看了一個故事，而是心裡得到了一些感受。

我最喜歡的部分也就是這段卡桑小時候在西藏的生活。作者的文字有一種很沉靜的美感，她對景色的描寫，有畫面感，好像讓我也看到了一望無際的雪地，也看到了黑夜的滿天星辰，也看到頭上的禿鷲盤旋，也看到了豐美的草原……我感受到西藏寬闊的天地，以及那寬闊無垠帶給我的渺小，孤獨的感覺。我想在這樣環境下生存的人，需要多大的勇氣來面對自然的殘酷啊！

書中對西藏信仰，天葬的儀式，日常的生活的描寫，都讓我萌生好奇。印象最深刻應該是書中老重複的一句話，帶有宗教色彩，那是卡桑的爺爺對卡桑說的，“我們的肉體永遠不過是一朵蓮花，它會毀滅。但是我們的靈魂是永存的。卡桑，你一定要有善美的靈魂。這樣你才能在佛的拂度下，獲得永生。”因為有信仰的保護，卡桑相信她的親人，她的晉美都在一個更美好的世界，不管她走到哪裡，最終她會與他們團聚。

卡桑、簡生的成長都太不容易了！尤其是簡生。如果說卡桑的痛苦在於獨自一人面對世界，是孤獨，是無人依靠，是最親的親人都一個個離開。

那簡生更為可憐。幼時遭拋棄，天性敏感的他，又要面對無法溝通、充滿怨恨的母親。母親一直活在怨恨裡，沒有辦法用平和溫柔的心態來對待兒子，沒有耐心，只有要求，只有咒罵，她覺得自己太苦了，自己這樣苦，兒子還不順自己的意！她活在自己的怨恨裡自怨自艾，無力來關注一個尚未成人的兒子更需要關懷。我覺得，小孩真的是像幼苗一樣太脆弱，太脆弱了。需要很多的愛的灌溉，才能健康地成長，沐浴在愛、和睦中長大的孩子，心裡的陽光能照亮他的一生。而在小時候心理有傷害的孩子，以後身體再健康，內心中還是有一道傷疤，也許會好，但永遠有印記！我突然不搭調地想起陳坤曾經說，他很羨慕那種眼睛乾淨，內心沒有什麼苦的孩子，是的，我也羨慕那種在充滿溫暖和睦家庭長大的孩子，她們總是那樣自信啊~~

簡生當著母親的面，一刀扎進自己的胸口的場景給我很強烈的衝擊感。他真是勇敢！這樣的置之死地，換來的結果也不併非是衝破那層厚厚的隔膜，換來的自由，他可以去追求自己的想要的生活。這樣痛苦的成長，簡生除了對老師淮——他整個少年時期的感情寄託，他不再知道愛是什麼。

卡桑呢，她是那種面對再大傷悲都能沉默對待的孩子。小時候的孤獨使她永遠不知道自己要去哪裡，應該在哪裡停下來。她急於找到一個愛的停泊，最後發現卻是錯誤，還是受到傷害。

葉藍，則是個特別的孩子。她面對成長中的傷害，那麼堅韌，那麼無懼，雖然也悲傷，也受傷，卻像仙人掌一樣倔強的生長。

我看完後給朋友說，還是因為年紀小吧，沒有經歷吧。雖然書已經往著很大氣的方向在走了，文字也算凝練美麗，不時也有些深刻的語句，但是最後卻結束的有些草草！

感覺就像想說點什麼，最後還是沒有說出來。像要來場傾盆大雨，已經有些轟隆隆的聲音了，可最終雨下得淅淅瀝瀝，沒能痛痛快快。

但是，比起很多連表達什麼給你都沒有慾望的書，這書已經不錯了。

對於這個小作者，也很不錯了。等她慢慢地有經歷了，明白到很多深刻的感受，如果心裡有，用最樸素的文字也能撼動人心，就像《活著》，會寫得更好！

第5篇

對此我十分驚訝，我向來對此類言情小說都是滿腔的不屑，當然也不是說堇年的首布長篇毫無深意。

相反，震撼是由淺入深，緩緩深入骨髓的，正如小說裡常提到的，大愛無言，這種震撼是波瀾不驚地壓入心底的。

至於看的時候，卻絲毫沒有某些人寡言渲染的曠大氛圍。充分的抒情和描寫是本書的一大亮點；精簡的文字呈現的是作者深厚的文字底蘊。玄幻的天葬，廣袤無邊的雪地，蒼茫的青侖卓草原，抑或是勇猛而忠誠的晉美，聖不可侵的禿鷲；渲染了高原藏區的綺麗和詭祕的氣氛……

卡桑，自省，隱忍，單純。而且是相較於文中所提到的同齡人純真不少（傻到居然與一個毫不瞭解其過去的男子一路向北，真是怪事，也許真的是因為“停歇不下”的讖語吧），踏入尼泊爾也緣於此。只是挺疑惑的是，為何沒有安排卡桑與迦南的再會（不是明目張膽告之諸位我希望他們倆再續前緣，我也並不想他們再發生什麼）呢，也許堇年覺得沒必要吧，也的確相較於有些情節，這的確小小不言。而那人世間樂於奔命，亡走天涯的的孤影成就了永恆綻放與語梗的蓮花。

簡生，至今我已忘了如何去評價，在閱讀期間，天知道我是想好了如何去評價他的。被母親帶回城裡夠殘酷，我是說老婆婆孤苦。而回到城裡，我自己認為是正確的，人總要成長的。或許最不該應的當屬他過於年幼便撞見母親與別的男子之間的苟且之事吧。而淮的出現，很容易將看過安妮寶貝的《蓮花》的讀者帶入承襲的沼澤地，我不得不說，其間有些描寫很神似，僅是神似，讀者明白情節與《蓮花》是迥然不同的。怪我膚淺了吧，事實證明，堇年並未承襲，完全不同的路線與情感，這足以顛覆我之前的想法。而看過鐵凝的《大浴女》的讀者，可能會捕風捉影到一些鐵凝風，我能感覺到，但我可以明確的將二者分開，這也能證明堇年並非承襲鐵凝，這點我還真希望安波瞬前輩改改。至於莫言，抱歉，我還真沒看過此人的作品。

素清，至今我尚不能拼出她的姓，懶於去翻字典。她的命運，並不能撕心裂肺地談大悲吧，總覺得是種韌性的犧牲。之於簡生父子。她的後半生總令我想到魯迅前輩的《頹敗線的顫動》，也寫老母親賣淫為家女的成長，這多少明喻著天下母親的辛酸淚水吧。崇高的女性在全書彰顯無遺，卻沒有偏執的女權主義。

全書在我看來最大的優點在於人物性格刻畫入木三分，夢境是不斷穿插與前後照應也十分不錯，也許尚存某些我所不能窺見的遺憾。

我想拿那後記裡的話來結尾：如果我們真能舉重若輕起來，至少在表達上，是多麼好……

第6篇

1. 在這黑暗的房間中，他彷彿是一個與生俱來的盲人，從容的對另一個盲人說著關於光的謊言。

2. 這個世界不是每個人都有勇氣做自己的刺客。除非對這個世界有足夠失望，或者他足夠不成熟。或者兩者兼有。

3. 人不應該把對將來的期許建立在對過去的鄙夷和對現在的漠視之上。

4. 不知為何，這小小少年，目光卻深得像一口井，睹之彷彿立刻要墜落進去，又使人看不到希望。

5. 我們的肉體永遠都只不過是一朵蓮花，它會毀滅。但是我們的靈魂是永存的。卡桑，你一定要有善美的靈魂。這樣，你的靈魂才能在佛的撫度之下，獲得永生。

6. 世上有諸多為自己的想象和膽小所誇張的傷悲，可以呼天搶地，痛不欲生，用以博取同情或者藉以自我倒戈。然而人若心中真有大悲，卻通常沉默不語。

7. 你的存在，是夜風遁走的回聲。反覆盪漾幾次，終歸永久的寂滅。

8. 人生百態，猶如四海歸帆，自古路遠馬亡，殊途同歸。

9. 陌路盡頭，撒去一杯慘淡暗白的骨灰，有多少淡薄的人情能夠留得住厚養薄葬的遺憾，在悲鬱的輓歌的尾音上，給這尊尊沉默的青碑下孤孑的魂靈叩一首至情至義的所謂哀悼?而這人間，朝生暮死之間，有多少屍骨未寒的苦魂遁入空寂，卻在人世中再也撈不起一絲紀念。

10. 人的命途就是用一生的時間去繞著一面湖散步。從一個起點的港口離開，走過一圈被風景點綴的路，最終回到那個港口。在這漫步的途中，你若看見朝岸邊飄來了一葉漏水的扁舟，便會好心停下來將它拉上岸，舀掉水，修補好，或者與它同行一路。風乍起，扁舟離去，你又自己安然上路。

11. 心如大地。一盞盞稀疏的明燈高高佇立在曠野。路人看得到被照亮的一朵朵光亮，而光與光之間的黑暗，路人永不得知。

12. 飛機起飛的時候需要抗拒非常之大的阻力，然而一旦它衝破這個阻力，上升到了高空，那麼空氣的阻力對於地面來說簡直就不值一提了，它便可以自由自在的飛行。這就像是人生。

13. 人若自己選擇了善良和知恩，就必有更多的承擔與苦痛需要甘願的面對。

14. 愛無言，大言稀聲。無論什麼疼痛，那個你愛的善良的人，一如既往地守在你身邊，給你以如此的照顧和關護。在這人情稀薄的世界，此生復有何求。

16. 一個人要舉重若輕並且誠懇無欺地面對自己的過去是一件多麼困難的事。

17. 這世上的一切事情，若你真要當它沒有發生，它就可以在你意識中毫無意義地隱去，真切地如同沒有發生。這是另一種積極意義上的掩耳盜鈴，若用一種優美的說法來講，便是境由心生。

19. 自古有言，厚養薄葬。要在親人生前懂得對其付出原諒與珍愛，如此到了末路，才能闕如了當，於心無悔。無論多麼盛大隆重的葬禮，都無法彌補生之遺憾。

20. 對於大多數短暫而平凡的既定命運來說，人只是一堆盲目而無用的熱情。愛之永恆美好與激越，只是基於人與人之間的永恆隔膜這一悲哀。

21. 簡生，一些我們不忍目睹的事情，並不會因為我們的不堪而延遲了腳步。我們需要遺忘並且繼續生活下去，儘管我知道這樣的過程對於你來說將會是慘烈無比的。你母親的死對於這個世界來說，不過是要多建一個墳墓。而對於你來說，或許就是整個世界都被埋葬了。

22. 這便是歲月的刀刃對生命具象做出的最殘忍的雕琢。

23. 大地之燈是這樣的唯一，並且不可取代。其實每一個人心裡都會有這樣的一盞燈火，無論是炙熱的白晝，還是昏暗的黑夜，都持續的發出銀白色的光芒，照耀著我們離散的未來。

25. 若知道離開就是宿命，那麼再深切的不捨都是枉然。

27. 當一個人熬過了苦難的底線，對世間的冷暖毫無知覺，並且韶華已逝逼迫她不能再在無用的事情上浪費哪怕一分鐘時間的時候，就真的只剩下所謂的成功了。因為其中的代價，已經早早透支在青年時代。

28. 不要把別人想象的對自己很忠誠。亦不要把自己想象的對別人很忠誠。

29. 我因為不願意接受指引，所以一直都停留在一個原地，只想守株待兔，撞到一個殊途同歸的歸宿。

31. 陌路盡頭，灑去一抔慘淡暗白的骨灰，有多少淡薄的人情能夠留得住厚養薄葬的遺憾，在悲鬱的輓歌的尾音上，給這尊尊沉默的青碑下孤孓的魂靈叩一首至情至義的所謂哀悼?而這人間，朝生暮死之間，又多少屍骨未寒的苦魂遁入空寂，卻在人世中再也撈不起一絲紀念?

32. 我們就這樣走過整飭的光陰的柵欄，往事像是濃盛的山茶花，那樣從這柵欄的縫隙探出頭來，撩撥遠行者匆忙而粗糙的足跡。

33. 我們每個人都是孤身一人，只不過有時陪伴簇擁的人多了，便有了錯覺。到了一切恢復原本的時候，覺得自己萬眾離棄。其實只不過是幻象消失，還你一個本來面目而已。

35. 腳底的世界踩起來是空的，永遠搖搖欲墜。唯有如此危險的美感才是路的本身。她在這個世間一直向前走去，每跨過一步，路就在她腳後跟上斷裂並且消失。沒有來的時候的記憶，更沒有後退的可能。只有不斷地走，並且停不下來。除了路，她無處可去。