大象之死的讀後感

第一篇：《大象之死》讀後感

在《讀者》雜誌上看到一篇名為《大象之死》的文章，讀後心情很是鬱悶，文章內容概述如下：

大象一旦意識到衰老，將成為象群的累贅時，便悄無聲息地離群而去，開始自己的命運轉移。它獨自艱難跋涉，耐心尋覓，選定一片向陽又隱蔽的草坪，準備在對青年時代的回憶中老死

一天，當老象從恬靜的休憩中醒來，突然看到一雙子女站在自己面前，老象意外又欣慰，以為是孩子來接它回去共享天倫之樂，便客氣地說：老人應該懂得適時迴避，我過得很好，就不跟你們回去而成為你們的累贅了。孩子們卻說：我們不是來接您回去的。老象詫異：那是為什麼呢？孩子們囁囁半天終於發話了：我們是為了您的遺產而來。老象大駭：我一生赤條條來，赤條條去，遺產從何談起。孩子們說：待你百年之後，你的一物件牙……老象一下蒙了，氣得渾身發抖，以淚洗面。它顫巍巍站起，顫巍巍前行，突然繃緊筋骨，低下頭顱，猛地衝向一棵千年古樹，咔嚓嚓--雷電轟擊一般，一對粗壯的象牙齊根斷下，接著，老象又一次衝向千年古樹，頭顱碎裂，鮮血飛濺，老象依偎著老樹，頹然倒下。倒下還大睜雙眼，彷彿一部古老的《天問》。

以物喻人，現今社會尊老愛老敬老之風實在堪憂，父母二老辛辛苦苦養大四五個孩子，而四五個孩子卻養不起兩位老人，老人身體健康時儘量少給兒女添麻煩，還儘可能多地幫孩子的忙。而一旦疾病纏身，生活不能自理時，便成了孩子們的累贅，在最需兒女贍養孝敬時，兒女們卻唯恐躲閃不及，相互之間不是比著盡孝心，而是唯恐自己吃虧。前些天電視一訪談節目，女兒要將親生父母趕出家門，原因是自己的老公和父母合不來。在父母無其它住所堅持不走的情況下，作為女兒一紙訴狀將含辛茹苦將自己養大的父母告到法庭，看著悲傷絕望的老人泣不成聲訴說女兒的不孝時，我真替那位女人汗顏。對老人生前不養，待老人百年之後，為了那點可憐的遺產，親人之間反目成仇，恩斷義絕，人性的善良不知到了何方。

第二篇：讀寓言故事《大象之死》有感

讀寓言故事《大象之死》有感

近日，讀到一則題為《大象之死》的寓言故事，感觸頗深。

一場大火把雜技團燒燬了。事後，人們驚異地發現，被拴在木樁上的一頭大象竟被活活燒死。細小的木樁並不十分牢靠，大象本可以輕鬆逃走。但這個力大無比的龐然大物卻呆在原地不動，任憑烈火的吞噬，著實令人費解。

原來，在大象還是小象時，主人把它綁在一根大的木樁上。天性好動的小象，多次掙脫未果後發現，自己無法掙脫那根木樁。一段時間後，主人再給小象換一根比較小的木樁，仍然使它無法掙脫。久而久之，大象長大後形成這樣的結論：凡是木樁形狀的東西，都是自己不能掙脫的。由此，才有了開頭一幕慘劇的發生。

這個故事告誡人們，不要墨守成規、固步自封，被傳統、常規的定勢思維所束縛。

當前，我市的趕超戰略步入了攻堅克難的關鍵時期。定位於我市未來經濟發展引擎的北部新區，大開發的歷史帷幕正徐徐拉開。被譽為“驚天地泣鬼神之舉”的我市港口像一柄利刃莊嚴而厚重的刺向大海。特殊的發展機遇，賦予了財1

政工作更多的責任和使命。在這種背景下，財政部門應以何種姿態參與其中，是激流勇進、破冰而出，還是像大象那樣死守“木樁”、因循守舊，這既關係到財政改革本身的成敗，也關係到我市經濟社會發展的前景。

與此同時，我市財政的改革發展走到一個攸關未來的十字路口，同樣面臨嚴峻的考驗。以地方財政收入剛剛邁過百億元歷史新階段的2014年為例，23.89億元的市級一般預算財力中，僅人員支出及基本運轉支出、收入返還性支出（非稅收入不可統籌部分及支援企業發展資金）、對縣區轉移支付配套和專項補助等三項支出就佔去了預算財力的71.6%，加之伴隨著截至2014年末86.87億元市本級政府性債務餘額而來的年均償還10億元債務本息的負擔，僅僅依靠現有市級財力，要搞大的建設、實現跨越式發展是遠遠無法保證的。財政可用財力與經濟社會發展的需求相比存在較大差距，許多過去被高增長掩蓋的矛盾和問題逐漸顯現。

如何加快構建可持續財政發展體系，以滿足當前經濟社會發展的資金需要；
如何解決發展中不平衡、不協調、不可持續問題；
如何讓改革成果由更多人共享、更多人受益；
如何跳出財政看財政，站在全域性謀發展。這是局黨組自去年以來歷次會議一再強調“解放思想、大膽創新、務實進取、敢於擔當”的現實背景。

創新和不斷進取，歷來是我市財政最鮮明的特徵。這正如目前經營財政理念的提出，完全符合我市財政自身特有的秉性。

自去年6月7日市財政局廉政工作會議上首次提及經營財政的概念，到當年9月27日全市財政工作座談會正式明確“一箇中心、兩個體系，三個目標”的工作思路，再到今年2月27日我市市第十屆人大一次會議，將“加快構建經營財政體系”寫入政府工作報告。經營財政理念的形成，經歷了一個不斷自我否定，不斷摸索總結的過程。從最初的框架式設想，到經過反覆論證，逐步形成一個較為清晰的思路並得到各級領導的充分肯定，走過的每一步，都承擔著巨大的壓力，包含著艱辛的付出和不懈的堅持。

經營財政理念是一個高點定位的全新戰略性思維。這套理念的形成，絕不是主觀臆想的結果，更不是“拍腦門”甚至搞所謂的形象工程，而是在既定的歷史條件下，圍繞我市客觀實際，量身定製的一套符合我市發展方向的路線圖，是一個能夠影響和撬動整個我市未來前景的可行性戰略。可以肯定的說，這套理念完全擺脫了傳統財政管理模式的思維定勢，是站在一個更高的境界，大膽實踐、主動作為，本著對我市380萬老百姓福祉負責的態度，吹響的一支銳意進取、迎難而上的衝鋒號。

必須承認，構建經營性財政體系作為一次“前無古人”，且需不斷探索、不斷完善的全新實踐，在實施過程中，必然會出現許多我們不熟悉的、預想不到的新情況和新問題。尤其是推進工作的初期，不會是一帆風順的。它涉及的面很廣，觸及一些部門和一部分人的切身利益，會出現各種各樣的複雜情況和問題，會遇到重重障礙。有些困難甚至很快就要出現，對此我們必須有足夠的思想準備。

為此，財政幹部一定要善於學習，善於重新學習，以不變應萬變的姿態，全面解除思想禁錮，輕裝上陣。在今年的財政工作會議上，局黨組號召全域性幹部職工加強對經營財政理念的學習。怎麼學？最緊要的是學習融資的基本知識、資本市場的運作原理，以及經濟學、管理學等與經營財政有關的最新知識。只有將所學內容同構建經營財政體系的具體實踐結合起來，真正把情況和問題研究明白，前進道路中出現的問題就可得到有效解決。

需要特別指出，與構建的經營財政體系遙相呼應的，是繼續完善公共財政體系建設。“兩個體系”建設是最終實現可持續財政發展目標的必要條件，兩者缺一不可。財政幹部無論側重哪一條主線，都是同等重要的。

近年來，我市按照中央、省關於加強公共財政體系建設的安排部署，在若干關鍵環節上已經破題，並進入較為規範

的執行軌跡。而經營財政體系則剛剛建立，尚需較長時間的摸索與實踐。因此，今後一段時期，在繼續鞏固公共財政體系建設取得成果的同時，加快構建經營財政體系將是一項更加迫切和艱鉅的重要任務。

面對這樣的工作局面，財政工作者既要有接納新生事物的勇氣，也要有統籌兼顧的智慧；
既要珍惜財政事業發展程序中取得的來之不易的成績，也要正視掙脫傳統思維羈絆而出現的困惑和矛盾。我們要堅信，只有經營財政體系得以完善並步入良性運轉，才能更好地支撐公共財政體系安全有效地服務民生，才能確保政府各項公共職能的充分發揮，從而實現財政促進經濟社會各項事業全面可持續發展的根本目的。

當然，任何新生事物的產生，一開始都會有不同意見。對於經營財政理念的提出，也同樣如此。表現在財政幹部隊伍中，大致分四種情況：一種是已經積極行動起來，並全身心投入；
一種是雖領悟到其中的含義和意義，但猶豫不決、觀望等待；
一種是至今不明白、不瞭解，安於現狀、隨波逐流；
另外還有比較典型的一種，就是仍然把自己緊緊束縛在傳統財政理念的“木樁”上，並通過不同渠道不斷髮出各種議論。

面對新生事物，存在一些爭論和雜音是正常的。但在大勢面前，儘快解放思想、統一認識，用全新的眼光審視、接

受並堅決付諸實施是十分必要而迫切的。

大象之死，死於思想僵化。作為新時期的我市財政工作者，只有以我市發展的大局為重，以我市百姓的整體利益為重，才能真正跳出傳統思維的禁錮，團結一致，共同努力，為我市財政事業打造出一片破繭成蝶、浴火重生的嶄新空間，為儘快實現“提前全面進入小康社會、再造一個新我市”的美好願景擔當起財政工作者應盡的責任。

第三篇：名優之死讀後感

淺談話劇《名優之死》

《名優之死》是田漢先生於1927年創造的一部現實主義的話劇，短短三幕，道盡了無盡心酸。名優指的是劉振聲，用左寶奎的話來講，“老闆最講究戲德，戲品”，就是這樣的一個人，最後卻死在了舞臺上，用自己的生命守護了內心的那份柔軟，那份執著。

田漢先生名寫名優之死，實際上是在寫藝術的沒落，現實的摧殘、以及對人性迷失的輓歌。

劉振聲是一個京劇演員，或許前面還應該加上“著名”兩個字，不過無所謂了，稱呼而已。我毋寧他是個普通人，或許這樣，他的身份會更明確一點。他的另外一個身份，是個守護者，戲劇藝術的衛道夫。終其一生，他在為著守護京劇而努力，為著阻止戲劇藝術的沒落。奈何人力有盡，他對於那些意圖摧殘藝術的人而言，太弱了，太弱了,弱的都不能引起對手的正視。

正是這個不被視為對手的對手，卻一直用自己的方式努力著，收養鳳仙、芸仙、甚至最後的蕭鬱蘭也稱他“父親”。他沒有兒女，卻把鳳仙姐妹當做了自己的孩子，藝術的接班人，“憑你說，我把你們領大是想拿你們賣錢嗎？是想靠你們養活我嗎？都不是啊。我沒有兒女，我只想多培養出幾個有天分的，看重玩意兒的孩子，只想在這世界上得一兩個實心的徒弟。”這是他的原話，也是為他挽救戲劇藝術而做的旁白。

可是，最後，他失望了，費勁心思含辛茹苦培養出來的鳳仙卻成了楊大爺的玩物。可悲，可笑，可是卻又無力反抗。他們真是費著心思糟蹋藝術，不禁吸食著劉振聲的生命，也在斷絕著他對於藝術的希望。希望泯滅了沒有呢？沒有，不過這卻是劉振聲看不到的了。

唱戲本為消遣，愛好，但卻壓榨著劉振聲殘餘的生命力。“何先生您知道咱們學上了這個玩意兒的，一輩子就沒有過休息的時候，好象命中註定了——他非得唱到死的那天不可！”這是他的原話，踏上了這條路，便沒有了停下來休息的選擇，職能不斷的向前、向前，即使身子虛弱，還要去唱，去演，正如他說的那樣，他非得唱到死的那天不可。簡簡單單的一句話，卻點名了一代名優的歸宿。這是誰的錯呢？誰讓劉振聲不休息呢？咱們看寶奎同學的話，“可是因為他欠的債太多，一時走不動，又因為合同的關係，老闆一定不放他走，所以他總是帶著病上臺，一上臺他又是一樣的賣力，象今天這樣他還唱雙出哩”，這就解釋了為什麼劉振聲不得空閒去休息。債、合同像枷鎖一樣將劉振聲綁在了這裡，不得休息。面對不斷施壓的社會，他只能絕望，也許唯一的反抗只是選擇了一種體面的死亡方式吧。

對劉振聲傷害最深，打擊最重的還是愛徒鳳仙的背叛。人世間最能影響人的莫過於感情的背叛，愈親近的人所造成的影響也就越大。少年時的背叛或許會改變一生，不惑之年的背叛，則會加速心力的衰竭。

於劉振聲而言，少年時的鳳仙表現是極為出色的。這樣使得劉振聲不惜花費重金來打造鳳仙，為的不是名，也不是利，只是不想外加不忍罷了。鳳仙長大了，楚楚動人，身段苗條，嗓音極好，似乎完全符合劉振聲的預期，劉振聲滿意極了。

可是就是這樣的一個人，卻深深的傷透了劉振聲的心。原因是她背叛了，義無反顧的背叛了，只是為了出名而已。為了出名，把自己給了別人，投進別人懷抱，搔首弄姿賣弄風騷。怎麼可以？怎麼可以這樣？劉振聲一遍遍的問著自己，一遍遍的不知要領，或許不是不知，只是不願罷了。

總之，她背叛了。而他卻不敢去反對，即使明知道他對她不懷好意，即使自己的心很痛，可是就是不能，不能啊。只能借酒精來麻醉自己，借酒精來沖淡內心的那抹鮮紅。

劉振聲的生命也走到了盡頭，最後的反抗，不過是生命逝去的奏曲而已。他終於完成了自己的諾言，倒在了舞臺上。眼中卻閃動著何先生的話，“會有一天這世界變了，唱玩意兒的也翻了身，該唱的時候盡情地唱，該休息的時候舒舒坦坦地休息。”

真的會有這麼一天麼？劉振聲閉上了眼睛，一代名優溘然長逝。

第四篇：《推銷員之死》讀後感

讀《推銷員之死》

這是阿瑟·米勒的一本戲劇，全劇採用時空交錯的方式敘述了一位曾自信滿滿的推銷員——威利·洛曼最終選擇死亡的故事，全劇時間為“今天”，卻同時講述了過去。

全劇給人印象最深的便是威利·洛曼和他的兒子比夫·洛曼的尷尬關係。威利一直以比夫為豪，他覺得比夫是世界上最棒的，而他自己也是最受尊敬的推銷員，當小比夫偷了別人的東西，他總能為自己的兒子找到藉口，後來兒子因為高中數學沒及格而沒有考上大學，本來可以找老師求情勉強畢業的，可比夫發現父親有情人，他對父親的尊敬一下子變成了鄙視，他認為父親是最虛偽的人，後來他只好出去找工作，可是換了十幾個工作一直到現在都一事無成，原因就是他一直改不了偷東西的毛病，現在他與父親見面的時候每次都會爭吵，而威利現在已經六十多了，而且精神恍惚，他現在根本推銷不出去東西，只能靠基本的佣金維持，可這些根本不夠。比夫和哈皮（威利的次子）商量著賣體育用品來賺錢，可沒有本錢，只好找比夫原來i的上司奧利弗借錢，可奧利弗根本不記得比夫，也不願聽他的“巨集偉計劃”，與此同時，威利也被解僱了，一切希望都沒有了，威利想到了自殺，希望死後可以得到兩萬元的保險賠償，這樣，他就可以讓心愛的比夫有自己的事業了。於是。他離開了。而他們房子的貸款終於還清了，可是房子卻沒有人了。

這部戲劇中值得注意的便是威利對比夫的教育了，不可否認惡，他愛比夫，這種愛勝過他對一切事物的熱愛，在他眼中，比夫沒有人

比得上，而比夫也一直以為自己比別人厲害，做什麼事都凌駕於別人之上，直到他輸了球賽，考試不及格，工作受挫後，他才逐漸意識到自己其實一直生活在父親所編織的美夢中，他對父親的心情是複雜的，他愛父親，可卻又無法直面父親，當他知道父親的祕密後更是選擇逃避。而威利同樣活在痛苦中，他以比夫為榮，可是比夫卻總是讓他失望，他一直活在過去，不敢直面現在，因為現在的比夫是個失敗者，而他的兒子比夫應該是比任何人都優秀的。父子倆都愛彼此，可卻又都對彼此失望。

改談談本劇的中心“威利之死”了，即使說他被辭退了，工作不順心，可他們的債務已經漸漸還清了，他們很快就自由了，不至於非要選擇死亡啊，然而，威利卻只有死亡這條路，因為理想和現實的差距太大了，其實他有機會選擇其他職業，可他卻堅守著要當一個推銷員，一個優秀的推銷員，曾經的他也曾輝煌過，可如今他老了，沒有人尊敬他了，他的職業夢想破碎了加上兒子的失敗，他想給兒子一個好的未來，可他無能為力，而死亡說不定可以給他帶來2萬元的保險賠償，他就可以給兒子一個交代了，羞愧與愛的結合使他只有走向死亡。這部劇本很簡短，可是時空的交錯，現實和虛幻的結合可以給人帶來不一樣的閱讀感受，人物的精神狀態也被描繪的很細膩，舞臺表現力很好。

第五篇：飛蛾之死讀後感英文