《被光抓走的人》觀後感

　　如果說那到光是來檢驗我們的，其實我還挺想被照一下的。

這部有點科幻但是更多接近現實的電影就像它的名字一樣——被光抓走的人。被光抓走的人，如果看到這個標題你以為重點在這些“被抓走的人”身上，如果你也想知道為什麼會被抓走，其實這部影片並沒有給你答案。

說它有點科幻是因為那道閃現的光，那道光出現之後，一些人就不見了，然後就開始探究原因。看起來有些荒誕無羈，可它又不是純科幻，或者說它只是由科幻作引，劇情才是核心。

這道毫無徵兆的光和消失的人，牽出的是有關的或者無關留下的人。被光帶走的人是真愛，那麼留下來的呢?於是人們開始猜忌，開始為了面子撒謊。只是因為那個並不靠譜的結論，或者說是某種預言。

四組人物構成幾乎平行的四條線，然後電影就圍繞著三根線講故事。主線應該是黃渤主演的武文學，高中語文老師，一個平常的中年男人，因為這道光失去了評學校高階職稱的機會，和結婚十八年的妻子產生了嫌隙。兩條沒那麼主要的線，王珞丹飾演的優雅知性的現代女性，攪入離婚局開始探究和她在一起七年如今消失了的男人。婚姻遭到父母嚴重反對的年輕女性小蕾，還有一個說不上是混混的男人，四處尋找好朋友秦山的下落。他們是被光留下的人，於是他們開始探尋。或者說，他們一開始並沒有要去探究什麼，只是被迫地捲進了這場由那道光產生的鬧劇裡。

有較為明確的主線和角色，三條副線，有的副線甚至讓我在看完之後想不起來還有這條線。牽出的人物不算多，但是很多都是一閃而過，消失的胡建平和他的那些女人們;出現在民政局，之後跳樓躺在病床上的小蕾男朋友;在警局自首說殺了自己妻子的社科院研究員;和混子睡過的女人還有作為電視主持人一晃而過的李誕。這些人只是簡單地出現了一下，為主角和主線劇情。如果說這三條線之間的關聯恐怕就是陌生人之間的目睹。王珞丹飾演的女主目睹了民政局大腦的小蕾和她父母，混子男人目睹了王的車禍，而王和黃在雨中屋簷下的僅有的兩句話構成了全部的關聯。

這些看起來毫無關聯的線並不是一定要有關聯，只是為了展現不同人的不同生活不同視角。然後借用這些人的視角來回答一個類似於訪談的設定。訪談的設定總共出現了三次，分別是在電影的開始，中間和結尾。既像在講一個故事，又像是置身事外的人。這個環節的前兩次設定容易被忽略，最後一次或許能讓觀眾有些感慨。整體來說，情節的設定和人物的安排略有一點雜亂，以至於我在影院看完一遍之後有些情節已經想不起來了。

再來說一下電影的構思，一開始我以為這是黃渤的作品，和他之前導演的《一出好戲》有很大的相似之處。都是借用一些不可能發生的，荒誕離奇的事情把人帶入一個離現實生活很遠的世界。在這個世界裡，矛盾開始產生，矛盾背後要表現的是人性。最簡單也最複雜的人，《一出好戲》更多的是在一個不真實的世界展示人與人之間的利害關係和麵臨困境時人的選擇，讓觀眾直面內心和任性的選擇。而這部電影是在一種真實和不真實中展示主角的內心變化，他們的選擇以及想法是更接近真實生活的，除了那道光。他們思考的不是人類的發展進化，不是生存，是人和人的親密關係，是所謂的愛。但他們也同樣接受著考驗，這考驗來自那道光，來自環境，來自自己的內心。

最後說說我自己對這部影片的感受，這部電影拍攝的幾乎全部取景於我生活的城市——宜昌。在電影裡它當然被改名，改成了宜江市。一個不算太發達的三線城市，能看到很多熟悉到不能再熟悉的場景，濱江公園，夷陵長江大橋，走過的街道，還有城市內部的小巷。對我來說是有一種別樣的感受的。那些電影里人物走過的路，住過的地方都給我一種無比真實的感覺，好像這些事就發生在這個城市。

《被光抓走的人》觀後感及影評【2】

初看電影名稱的時候，大概能猜到內容，或許是如同《復仇者聯盟》裡面滅霸打了一個響指以後的世界。 導演董潤年奇特的腦洞：“如果有一道神祕的光把一部分人帶走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦?” 開頭就是對不同人的採訪，內容關於兩個字——愛情。形形色色的人對“愛情”兩個字有不同的定義，有的人迷茫，有的人痛苦，還有的人對愛情有著神聖的嚮往。幾個主人公就是採訪中的幾位，從而引入了這個故事。 一束光能夠帶走一部分人?聽起來就很新奇的感覺。電影中並沒有很刻意的去表現這束光的降臨，只是利用平行蒙太奇通過一如往常的教室、馬路、路邊三個場景的人物消失來表達出光束髮生時的人們同樣的奇特消失。 後來經過科學家的分析和調查發現，這束光帶走的人百分之八十幾是情侶和夫婦，且只有雙方互相喜歡擁有愛情的人才會消失，那麼剩下的單獨消失的百分之十幾的人們，細思極恐，如果他們沒有和自己的伴侶一起消失，那麼他們是和誰一起消失的呢?答案可想而知。 而光束髮生後，留在這個世上的人們，不過都是一群沒有愛情的可憐蟲。

黃渤飾演的武文學和譚卓飾演的張燕是一對平常的夫婦，擁有一個十八歲的女兒，一個是德高望重即將評先進的武老師，一個是精明能幹的銀行職員，生活過得普通且平靜。而這一束光的到來，打破了平靜的生活。 “所有沒被光抓走的夫妻和情侶都是因為不愛了”，這個事實讓兩個人都痛苦不已。因為在外人看來，他們是恩愛幸福的一對。 焦俊豔飾演的年輕女老師插入了她們的生活，在發現妻子疑似出軌後，以及雙方都不愛的情況下，武文學一氣之下接受了女老師的求愛。 在賓館裡，兩人開誠佈公的談了很久，武老師在最後一刻想通了，剋制住自己不當的想法，這對他們兩人的這段感情來說，算是有了一個最好的結局。而對於自己和妻子的感情，在電影最後也都經歷住了考驗，兩個人重歸於好，這道光大概是來救贖他們的吧。

王珞丹在裡面飾演的一個獨立的女強人林楠，看似堅強的外表下卻有一顆傷透了的心。結婚七年的老公在外有了小三，在光束髮生後消失了，小三卻還留在世上，於是便展開了和小三探尋老公的外遇路程。 當一個又一個的女人出現在熒屏上的時候，有點引人發笑，又讓觀眾迸發出一種強烈的好奇心，和他一起消失的女人是誰呢? 最後得知丈夫是在光束髮生前出車禍墜河離世，對於這個事實，林楠表現得十分克制。葬禮上巫師對她說了那句客套話：“你丈夫讓我給你帶句話，他說他這輩子最對不起的人是你。” 那一刻，林楠似乎已經釋然了，她也曾害怕以後沒有被愛的勇氣，卻又不得不用堅強的外表掩飾自己。 在她的這段感情裡，我想到了一句話：在愛情裡，不被愛的才是小三。

白客飾演的街頭小混混筷子讓我很意外，接地氣的笑點以及那種小混混的痞樣表現得淋漓盡致。在他眼裡，女人或許不過是洩慾工具，就像他說的，留下的人都是不值得擁有愛情的人。 筷子的戲份雖然零散，但卻是十分完整的一條線。他對於發小秦山那種超越兄弟間的感情，在不太多的描述下仍然真情流露，為給秦山報仇不顧一切，男人對男人隱祕的暗戀之情，能表現出來真的很不容易。 可以說白客演活了筷子，那些無法用言語去抒發的感情，全在眼神和行動上。 (ps：影片結束後看演員表才發現有王菊菊姐友情出演，想了好久都沒想到演了個啥，後面朋友才說是上圖中筷子的女伴，一半的戲份都坐在馬桶上上廁所，哈哈哈。)

最後再來說一下影片中讓我看了非常抑鬱的一段感情。劉佳一和王楊一出場就出現在民政局裡辦理離婚手續，一切都發生在光束來臨之前，自然而然，這束光並沒有帶走他倆，卻帶走了劉佳一的父母。 王楊去公寓找劉佳一甚至家暴她的那一段看得我有點後怕，他們兩人的感情都太極端，太缺乏安全感，才導致了後來的局面。為了證明自己是愛女友的，王楊一氣之下跳下樓去，愛情是會過期的，有時候不愛了，那就是不愛了。

《被光抓走的人》觀後感及影評【3】

將玄學愛情和理性科幻繫結在一起，對這個設定如何講好真是懷疑的。且看你怎麼自圓其說，能詮釋到什麼程度。羅曼蒂克式的愛情只是人類這幾百年才創出來的一個故事，如同獨立宣言和漢謨拉比法典，不是現實存在的東西，它的很多要素和共識只存在於人們口中，沒有實體。你可以測量快感，卻無法科學化愛情。

當他們說真愛才會被收走時，我是懷疑的，明顯bug是劉佳一的父母。一個濫交一個逃避，說他們之間是真愛是個黑色笑話吧。

開個小差：開始時一直在想如果真愛才會被收走，那世界上的新生兒母子都將消失啊。有了小孩的母親才會知道的，跟母愛相比，愛情感真的算小兒科。從進化心理學上說，愛情也是人類母子關係的變種而已。

前半段觀影一直等著有關部門說哎呀搞錯了，跟真愛沒什麼關係啦，只是隨機挑選伴侶上去做實驗，你們人類對真愛太敏感太神化了，什麼都能想到靈魂伴侶真愛神祕主義之類的巴拉巴拉

但當劇情進行了一半多，國家闢謠說被帶走跟真愛沒關係的時候，反而讓你開始相信跟真愛有關係了。我是這時才開始跟著進入故事設定了，也是遲鈍的很晚了。

黃渤線：

演得太好，劇本給力。第一個早晨，評職稱愛面子畏縮找藉口，錯位的潮起潮落，妻子的忍耐看起來像根失去彈性的橡皮筋，早已疲憊無力。日復一日，他看不見女人那平靜外表下潛著驚濤巨浪的悲慟和憤怒，因為他習慣了讓自己站在高一點的地方拒絕理解和溝通。一直到他當眾宣佈隱私，蹂躪盡妻子的自尊和感情，最後還趴在妻子身上自以為是的帶有性意味的“道歉”，這個中年男人身上的虛偽、自私，和油膩被黃渤演繹得不能再真實。

前期人物太接地氣，以至於最後的沉思和深刻(黃渤後期臺詞開始主要用普通話了有沒有?)顯得差距大，有點拔高感。不過可以理解，人物損失一點，立意只要有足夠力量，氣氛帶到，也是佳作。

前面鋪墊的好，整個旅館的戲設計節奏反而慢了下來，卻是強帶入感的一場戲，每個細節都在撩撥觀眾各種各樣的情緒，張力很強，足夠真誠，讓我非常想讓他們最後有個擁抱才能釋懷。

美術館的HQ遊戲也表現了婚姻的一種解決途徑。(黃大大興師問罪結果被嚇到了，哈哈)。但關於HQ一點個人想法：看到一群沒有性吸引力的中年油膩肚腩，故作神祕和高雅的宣洩慾望，真的很難讓人興起呀😛

劉佳一

需要你不一定是愛你，肯為你去死的也不一定是愛你，肯滿足你的需要的才是愛你的。劃重點啊姐妹!

不過她說的那句“誰都不能定義我們的愛情”某種意義上是對的，點了題，如果有愛情的話，那也是個人感受，沒有定義。

但還是想說(多嘴)：從他奪門而入，再一摔門的那個暴力勁，就能心揪地看出他不愛你啊姑娘!

社科院研究員的可怕眼神最開始就告訴了大家，不是所有自以為的愛都是愛，他沒被帶走不是他老婆不愛他，而是他不愛他老婆。

李楠：

你可以選擇相信，也可以選擇不信。愛情的存在本來就在一念之間，所謂量子力學。

唉，那麼容易選擇的嗎，你的選擇真的是你的選擇嗎?如果他還在呢?

暗夜裡的痛哭，是她想要放棄內心的感情，但放棄總如割肉，要不然也不會哭到力竭吧。

還有，小三真是她的福將啊，一路將她從執迷帶回理智，最後一次還不忘以己示範，讓她短暫沉迷一下後清醒過來思考。女人是很容易墜入迷思的，獨立的也難逃。

最後講不講愛情不重要了，四個故事都導向一個結論：面對你的內心。其實不光是愛情，所有事皆然。

好電影就是一段沉浸式體驗，導演是真會講故事的人，居然能把愛情這一人人有一套，又是人人講不到點兒上事，講出個意亂情迷、膽顫心驚，看得我後半段不禁吹起彩虹屁：可能是今年華語最佳導演獎吧。

彩蛋：黃磊被另一隻黃狐狸弄消失了，又間接被誇了一回。

《被光抓走的人》觀後感及影評【4】

一句話概括就是——披著科幻外衣的人性探索文藝片。有一些形而上和一些缺憾，但是還是有亮點可品，深究下來，可能並不僅僅是“中年男子之痛”，也不僅僅關乎於愛，而是人類的愛、希望和信仰。

正如《基督山伯爵》書中的最後一句話是:“人類的一切智慧是包含在這四個字裡面的：“等待”和“希望”!

展開來說，本片的主要亮點我認為主要有三點：

亮點1：故事的設計

據說這個“被光抓走”的靈感是《老炮兒》編劇，也就是本片導演的一個腦洞大開。以這種超級強光照射之後，真正有愛的CP會消失，讓人有種超現實的科幻感。但是似乎除了這一點以外，影片其他的部分都非常顯示，因此如果以科幻片來定義此片，確實很容易令人迷惑。

但是在我看來，這個“滅霸之光”只是個工具，導演只是需要通過這麼個工具，達到一種“情侶之間的所有猜疑和問題都公開化，且大家開始認真思考雙方感情”的局面。

如果從這個角度來剖析，這部片子和2016年的義大利影片《完美陌生人 Perfetti sconosciuti》就異曲同工了。只不過完美陌生人用的工具是大夥聚在一起吃晚餐，決定一起玩兒的那個遊戲——當夜所有人分享每一個電話、每一條簡訊、郵件的內容。所以這麼一看，完美陌生人的這種設定就避免了本片的脫離現實設定，更加貼近生活、感同身受、細思極恐。

在找不到這樣一個非常貼合現實能夠達到故事展開場景的工具時，導演的“腦洞”也算是一個次之但是有一些新意的選項吧。

亮點2：多執行緒敘事

電影開頭和結尾都是對於主角的採訪，剛開始採用這種採訪模式，其實對於多執行緒敘事是很聰明的一種方式，因為既可以一開始就扣上“真愛”的題，又可以用最短的時間最簡潔的語言交代人物和製造懸念。黃渤飾演的這個“武文學”說他當時在給學生上課。一句話交代了人物的社會角色，另外大家也會好奇“當時”是什麼時刻?製造懸念，埋下伏筆。

後面光照那一刻就開始了多執行緒的敘事，一般來說多執行緒敘事的好處在於可以完整地從多個角度看到事情的全貌，本片引申了高度，是可以通過多執行緒可以看到真愛的多種形式，而非哪一個事件或者哪個人的全貌。不僅僅是各個條線上的愛形式不同(異性與同性之愛)、愛的階段不同(有些十七年婚姻中，有些計劃辦理離婚，有些計劃結婚)，單一條線上的愛的形式和階段也不同(李楠那條線有原配之愛、小三之愛、初戀之愛;武文學那條線有舊妻之愛、新歡之愛)，塑造了形形色色、不同人生階段的愛的模樣。

其實有一點細思起來及其諷刺：這麼多愛的形式，就是在告訴人們愛沒有標準啊，但是“被光帶走”又是本片定義的一種真愛標準。

亮點3：主角的內心變化與成長

這一點其實是本片很寶貴的亮點之一，就是多執行緒上各個主人公的心理都有變化和成長：

武文學這一條線：武文學和妻子其實都經歷了猜忌、偽裝、向外探尋出口、互相給予信任堅信彼此的愛情。

李楠這一條線：李楠從主動提出離婚，到認為丈夫消失後自己並不在意，只是單純想看看他真愛長什麼樣子的探尋，再到“不找了”和最後在海邊一人獨自抽菸的時候一直撫摸著戒指，都能說明李楠的內心變化與成長。小三的內心雖然沒有這麼多轉折，但是心路歷程變化也很明晰。

劉佳這一條線：兩個小年輕從不顧父母阻撓計劃結婚，到兩人沒被光帶走的猜忌和不理解，再到兩人不顧所謂的“真愛標準”，決定在一起的變化也是一氣呵成。

筷子這條線：從開始說秦山只是自己朋友的有些怯懦，到和女友白天圈圈叉叉之後馬上拿秦山牙刷刷牙的強烈思念，再到肚子蹲守和報警證據不足後，辦了他認為殺死秦山的真凶的奮不顧身，變化起伏肉眼可辨。

這幾條線的人物都能做到內心的變化與成長，確實不容易。