最新人物傳記的觀後感範文三篇

　　人物傳記，是遵循真實性原則，用形象化的方法記述人物的生活經歷、精神風貌及其歷史背景的一種敘事性文體。下面是本站小編為大家整理的最新人物傳記的觀後感範文三篇的內容，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀！

人物傳記的觀後感1

　　居里夫人，一個感動了全世界的名字。她樸實的身影，深深地被一代又一代的人們所銘記；她激人奮進的故事，也被人們一遍又一遍地傳頌。

　　居里夫人出生時，她的祖國波蘭正遭受沙俄鐵蹄的蹂躪。知識分子的家庭背景，賦予了她良好的修養和強烈的民族責任感，當然也將知識精英的聰慧和堅韌毫無保留地遺傳給了她。開明和藹的雙親和五個孩子組成了一個其樂融融的大家庭。儘管沙俄施行嚴厲的殖民統治，但身為小妹的她，還是幸福地度過了短暫的童年時光。

　　斯可羅多夫斯基夫婦的教育方式很值得我們今人借鑑。他們從未對孩子進行過什麼“啟蒙”，而是放開手腳，讓他們自由玩耍，去盡情地擁抱大自然。居里夫人一生熱愛自然、親近自然，想必就是在孩提時代埋下的種子。父親雖然是一名頗有才華的理科教師，卻從未刻意引導過孩子的興趣，他甚至不讓小瑪妮雅過早地接觸理科書籍，好讓她在上學後能夠全面地涉獵知識，從而逐漸找到志趣所向。當然，他對於孩子們的學業還是非常關心，並且要求嚴格的。至於母親，則做出了巨大的犧牲，放棄了女校長的職務，全心全意地相夫教子。在身患重病、家境窘迫的情況下，她仍舊若無其事地操持家務，不遺餘力地為孩子們營造一個輕鬆愉快的家庭氛圍，不讓年幼的他們過早地承受心理負擔。由此，我看到了家庭的意義所在，它不僅是每個人成長的天堂，更是一個塑造人的殿堂。

　　後來，為了給姐姐籌措學費，年少的居里夫人飽嘗了世態炎涼。十七歲那年，她孤身一人背井離鄉，去外省當家庭教師，一當就是六年。這六年寄人籬下的生活，讓她逐漸意識到了社會的複雜，人性的複雜。失戀的痛苦經歷，更教會她該如何選擇終生伴侶，如何從本質上去認識一個人，透析一個人。這六年的磨難也教會了她如何面對挫折，使她在後來的實驗中敗而不餒，在經歷了風風雨雨後見到了繽紛的彩虹。

　　而居里夫婦的結合更是兩顆高尚心靈的碰撞。這碰撞迸發出耀眼的人性光輝。在生活上，他們幾乎毫無要求。但在這兩名學者，對待科學研究卻是異常嚴謹，鍥而不捨，孜孜不倦的。在他們心中，科學是最神聖的，是屬於全人類的。“榮譽”和“財富”在他們面前顯得如此渺小而又微不足道。因此，他們無償地將鐳的提煉方法公諸於世，並把世界上第一顆純鐳捐獻給了國家，捐獻給了世界。

　　探求真理沒有捷徑可走，那必將是一條清貧而又寂寞的漫漫長路。若無足夠的毅力，千萬不要輕易涉足。最可怕的事莫過於知難而退，臨陣脫逃，繼而變成一個道貌岸然的偽學者。

　　不僅僅是對於科學而言，對於世上的所有事情，都是沒有付出，就沒有收穫。而在等待收穫的這條漫漫長路上，最重要的就是堅持二字。許多人因為一點挫折就打退堂鼓，也有人在失敗了幾次後，就拍拍蹭在衣服上的灰後，搖搖頭，退回去了。殊不知或許成功就僅僅離你是一步之遙，而你不願再走了；或許成功就在你身旁，而你不願側身尋找；或許成功就在你頭上，而你不願抬頭望望。殊不知一切的或許就在你回頭返回的那一刻，灰飛煙滅了。

　　朋友，不要灰心，不要放棄，成功其實離你只有一步之遙。

人物傳記的觀後感2

　　我在公司電腦上看了電影《楊善洲》，電影結束後，影片中無數的情節卻依舊縈繞在腦海，不時浮現。在觀影中，我好幾次淚溼眼眶。電影帶給我的感動充盈在胸間，不是電影取景多麼優美，也不是用了多少濃墨重彩的誇張還是渲染，僅僅是劇中的人物帶給我的無法形容的震撼。

　　楊善洲在當地委書記的時候，常拄著棍子，親身到田間走訪。試驗田的比賽結束後，他們把優秀經驗“雙龍出海”水稻插秧法傳授給大家，但來到村裡，見秧苗依舊插的凌亂，得知村民們不熟悉又覺得麻煩，便親自脫掉鞋子下到田裡作示範，秧苗插得又直又好。村長髮現是地委書記親來指導時，楊善洲對他說：村長官不小，這一村的地都歸你管，這“雙龍出海” 每畝可以提高產量百八十斤，你能保證這村裡的田都能用這種插法嗎?村長答：一定能。楊善洲連連說好，搓搓手上的泥巴，高興地上坎拎著鞋子揮手離去了，當他走時，笑鬧的村民們才知道他是書記楊善洲。

　　還有一次，保山遭遇大旱，百姓面臨莊稼無水灌溉，即將絕收的困境，楊善洲要求全部水庫開閘放水，一切責任他來承擔。他一直說：“老百姓的飯碗比我們的臉面來的重要。”當發現水還是不夠時，他果斷召集現場的地委委員開臨時會議，舉手表決將修建辦公樓的經費挪作打水井。他說：“當老百姓的飯碗都空了，我們坐在亮亮堂堂的辦公樓裡，我們的良心能過的去嗎?”一場大雨解決了他們的困境，大雨中他和百姓們說：我們以後不靠天，不靠地，我們自己當龍王。退休後他用他的餘生踐行了他的承諾。

　　一個人身居高位時，手握大權，必將面對更多的誘惑，但楊善洲的選擇總是把人民群眾的利益放在第一位，沒有絲毫猶豫，沒有任何私心。

　　楊善洲退休了，他不住的向上級舉薦有能力又辦實事的牛副書記，上級笑著說：地方上的建議我們會好好考慮，你還是說說自己吧。他笑著說：昆明我就不去了，以前在職，聽組織安排，現在退休了，想自己管自己，我要上大亮山種樹去。他回到家鄉，組織群眾看了一場電影《廬山戀》。電影放完時，他問大夥：“電影好不好看?”大夥笑答：“好看！”他又說：“電影好看是因為廬山上的樹美呀，你們想不想我們大亮山也像廬山一樣美?現在大亮山上的樹，像禿子頭上的毛，沒有幾根。你們用土地入股，我來出苗子，種出樹你們分紅好不好?”有人問道：“那你分多少咧?”他淡淡一笑，道：“我有工資，什麼也不要。”大夥在懷疑時，他幫忙挑過水的老伯站出來說：合同什麼的，我不管，反正我籤。瞭解他的人們紛紛要求加入，大夥也都決定簽訂植樹合同，自此也開始了他漫長的種樹征途。

　　在大亮山種樹，不像想像中那麼一帆風順。南坡的樹苗成批的死掉，飛機草隨風傳播擠佔了樹苗的生存空間。他告訴大家不要灰心，潛心摸索解決辦法，召集大家一起補上根系高於五十釐米的樹苗，成功地邁過了這個難關，；樹苗來源匱乏，他建議到大街上撿果核作種子。有人說：楊書記，多丟人啊。他笑說：低著頭撿，我不說，誰知道我還當過地委書記。五萬多畝樹林，每一株樹無不浸透他的心血，他把它們捐贈給國家後，撫摸著他們，像是看著自己孩子，臉上浮現出慈愛的神情，揮手說：好好長。當聽他說“你們長大了，我老了，照顧不了你們了”的時候，我不禁淚流滿面。

　　為了公，為了百姓的事，楊善洲不遺餘力；為了私，為自家孩子的調動，他“無動於衷”。電影中和他一起上山種樹的周波把一群在山上玩火的孩子帶到他面前，他得知山上國小的代課老師多年沒有轉正，紛紛離職，孩子們無學可上。這時他動用自己的影響力，喊來教育、人事、勞動各部門的頭頭腦腦上山，託他們解決老師們的編制問題，拜託他們為山裡的教育留住了人才。他的二女兒，為了解決夫妻兩地分居，通過層層考試，只差一個章就可以辦理調動手續，從來不求父親的她哭著請求他幫忙：“那麼多代課老師您都幫忙轉正了，我就差一個章了，山上的孩子沒有老師不行，我的孩子就能沒有媽媽?您就幫我一回吧”。楊善洲無奈地坐在小板凳上：“這是兩碼事啊，這章沒法蓋啊。”最終，女兒掩面而去。我相信只要楊善洲張口，這個章肯定能蓋上，畢竟女兒所有考試都通過了，可此時的他卻沉默了。他堅守著他公私分明的原則，從未曾想過動用關係為自己謀一絲半點福利，這也許讓許多人為之汗顏吧。

　　電影的結尾以2010 年西南大旱的一幕告終，保山因植被良好，當地居民不愁水喝，外地來此取水的車輛排成了長隊，此時的楊善洲已躺在病榻上，起不了身了。但是人民沒有忘記他，來醫院看望的人站滿醫院門前，他當年幫忙挑過水的老伯說：楊書記，我來給你送禮了。他將從山上挑來的乾淨的水，遞到他跟前，大聲說：“你沒有白吃國家公糧！”

　　楊善洲走了，他留下一座價值3 億多元、5 萬6 千多畝的林場，八十個大山頭、一百七十二個小山頭滿眼的綠色。他留下了一心為公、百折不撓的工作作風，他雖瘦弱的身軀卻留給我們一個高大的背影，也用一生踐行著他對黨對人民的.承諾，他用一生鑄就了偉大。

人物傳記的觀後感3

　　首先表現在影片的選材上，編導者巧妙地選取了最能表現梅蘭芳先生人生軌跡、精神境界和藝術成就的幾個情節。

　　從敘事的角度看，影片大致可以歸結為四部分：即少年梅蘭芳與十三燕的新舊戲碼之爭，所謂鬥戲；梅蘭芳與紅顏知己、梨園同行孟小冬的相識相知，一段沒有結果戀情；梅蘭芳在邱如白的鼓勵、遊說下赴美演出，國粹京劇首次走出國門；最後，在上海與日軍蓄鬚抗爭，表現了梅蘭芳作為一箇中國人的愛國氣節。

　　從表情的角度看，影片以梅蘭芳的人生軌跡為線索，為我們展現了他一生中“死別”、“生離”、“聚散”三個重要片段，分別以親情、愛慾和愛國之情為情感核心，階段分明、層層遞進，感人至深。從而，讓我們看到了一個有血有肉、形象飽滿、活生生的一代京劇大師兼凡人的梅蘭芳。

　　其次，影片中的亮點與看點足以令觀眾為之傾倒。

　　我認為，影片的前半部分是本片的亮點，是最能吸引觀眾眼球的部分，是《梅蘭芳》作為傳記性藝術片最為成功的部分。

　　說它最為成功，首先表現在劇情感人。在梅蘭芳與十三燕鬥戲一節中，跌宕起伏的情節讓人懸念層生。十三燕鬥戲失敗，遭辱受挫、被逼致死，讓人同情、深省。少年梅蘭芳時刻不忘“大伯”遺訓，為伶人地位的提升做著不懈的努力，令人感動。其次是主要演員表演到位、出彩，將各色人物演繹得活靈活現、形神兼備、惟妙惟肖。其中最為出彩的是飾演“十三燕”的老戲骨王學圻、飾演少年梅蘭芳的餘少群、扮演孟小冬的章子怡。再次是畫面美，舊時的戲園子、四合院、音樂、舞臺動作、梅派唱腔都在這一部分中得到了充分的展示，讓我們大飽眼福。

　　我相信，看過《梅蘭芳》的人不會忘記十三燕。這位被譽為“伶界大王”的京劇名角，與梅家有著三代情誼，梅蘭芳叫他“爺爺”。在梅蘭芳的大伯去世之後，實際上是他擔負起了培養梅蘭芳的責任。對梅蘭芳來說，十三燕既是師父、前輩更是親人，是一個影響了梅蘭芳一生的人物。同時，他又是一個充滿了矛盾的人物：與看不起伶人的權貴矛盾，與時代矛盾，與梅蘭芳矛盾，與他自己矛盾。而飾演十三燕的王學圻，不愧是老一派的實力演員，無論是作為“伶界大王”該有的扮相、身段、手勢，還是略帶黑色幽默讓人笑中帶淚的演繹，都把這個血肉豐滿而複雜的十三燕給演活了。他的那句“輸不丟人，怕才丟人 ”，顯示了一個血性爺們的豪邁之氣，也成了影響梅蘭芳一生的箴言。

　　由青年演員餘少群扮演的少年梅蘭芳，形象俊朗、清純、楚楚動人，將一個初露頭角、不負眾望、謙虛好學、渾身充滿了靈氣的“名旦”演活了。

　　由大牌影星章子怡飾演的孟小冬的出場，讓觀眾眼前為之一亮。這不僅是劇中人物孟小冬以及劇情本身（紅顏知己、婚外戀情）的魅力，更是演員本身的魅力。章子怡不愧為國際巨星，她的一舉一動、一顰一笑都給人以美感。在她身上，外在的形象美與內在的真誠、靈動與大氣達到了完美的結合。由此，人們會更加理解並原諒梅蘭芳的婚外戀情：人生得一知己足矣！這就是明星的效應。

　　另外，影片還有幾位人物對梅蘭芳的塑造也舉足輕重。譬如孫紅雷飾演的邱如白、英達飾演的銀行經理六爺、陳紅扮演的'梅蘭芳妻子福芝芳等都很出彩，但相對來說，這些角色的扮演著，並不是不可替代的。如果換了別人也可能會演出同樣的效果；而上述幾位卻不然，劇中人物就是為他們設定的，非他們莫屬，只有他們才能將人物演繹到極致。《梅蘭芳》一劇若沒有他們，真不知會是個什麼樣子。

　　最後說說黎明飾演的成年梅蘭芳。如前所說，黎明飾演的成年梅蘭芳有點不盡人意，特別是與上面提到的那幾位熠熠生輝的角色相比，顯得有些遜色。這或許會成為影片製作中的一個不可挽回的遺憾。

　　由於有了上面講的亮點與看點，讓觀眾在審美欲求上有了一定的滿足，並在一定程度上消減了對主要演員黎明的苛求。這樣，觀眾既可以較為全面看待《梅蘭芳》的得失，又有可能以寬容、體諒的心態來看待黎明的表演。

　　正像有的網友所說的，就整體來看，黎明的表演還是極用心的，只是很難達到人們的預期值，畢竟他飾演的是一代大師梅蘭芳。所有人都會給他很高的要求，所以黎明面臨的壓力很大。

　　在片中，黎明舉手投足都在向真實人物靠攏，梅蘭芳面對感情時的脆弱，面對敵人時的無所畏懼，還有面對朋友時的堅貞，黎明的表演都是非常用心的，他發揮出了自己的最高實力。但是，人們要求他的不僅是這些，而是要求他將俊朗、儒雅、溫潤如玉的外在形象與剛柔並舉、形神兼備、技壓群芳、光彩耀人的靈動氣質相結合，塑造出一個更為完美、理想的梅蘭芳形象。顯然，這是一個很難達到的高度。不少觀眾對影片的後半部分不夠滿意，認為黎明的表演過於沉悶、拘謹、拖沓，以至影響了劇情的發展，與前面相比，不夠流暢，不夠協調等等。我想，這不僅僅是演員一個人的責任，恐怕與整個劇情的設定，導演的藝術理念等等有關。這是一個較複雜的問題，不是幾句話可以說清楚的。

　　對於黎明飾演的梅蘭芳，正如有評論者所言：說他好，真不完美；說他不好，真不公平。

　　黎明雖然沒有完全再現梅蘭芳的全部魅力，但值得欣慰的是，他沒有倒塌梅蘭芳的基本高度，也盡力詮釋了梅蘭芳的迷人風采。