精選愛彌兒讀後感三篇

其實讀後感和讀書筆記是一樣的，都是通過品讀一部作品，然後結合作品本身和自己內心所想寫出來的文字。以下是本站和大家分享的精選愛彌兒讀後感三篇的參考資料，提供參考，歡迎你的參閱。

精選愛彌兒讀後感1

《愛彌兒》是一本不尋常的教育著作，開篇的第一句就讓人覺得這是蘊涵著深邃哲理和沸騰感情的文化結晶。“出自造物主之手的東西，都是好的，而一到了人的手裡，就全變壞了。”毫不掩飾地表達了作者主張人性本善，主張教育目的在於培養自然人，主張改革教育資料和方法，順應兒童的本性，讓他們的身心自由發展。

盧梭的自然教育，就是要服從自然的永恆法則，聽任人的身心自由發展。因此，他認為，這種教育的手段就是生活和實踐，讓孩子從生活和實踐的切身體驗中，透過感官的感受去獲得他所需要的知識。他主張採用實物教學和直觀教學的方法，反對抽象的死啃書本。盧梭提倡的自然教育，在當時學校附屬於教會、以宗教信條束縛兒童的個性發展的狀況下，他所渴求的“個性解放”，在當時歷史條件下客觀上也是貼合社會進步要求的。他所主張的實物教育學和直觀教學的方法，儘管十分簡單，然而也有某些借鑑作用。但是，盧梭是一個唯心主義的“自然神論者”，他所主張的從兒童的個人愛好和興趣出發進行教育的“兒童中心論”，他所片面強調的要讓兒童從個人活動中求得知識，輕視對兒童進行系統的人類積累的科學文化知識的教育。

在《愛彌兒》中，字裡行間都透露著作者對“自由”的渴求，因此個性強調教育應以天性為師，而不以人為師，應使教育物件成為天性所造就的人，而不是人所造就的人。但瑕不掩瑜，盧梭以平等博愛的心懷教育他的愛彌兒，這個假想的孤兒幸福地生活在不被強迫的自由世界。

盧梭對教師的要求也是極嚴格的，他是這樣說的：“人們也許期望他的教師以前是教過一次學生的，這個期望是太大了;同一個人只能夠教一次學生，如果說需要教兩次才能教得好的話，那麼他憑什麼權利去教第一次呢?一個人有了更多的經驗，當然能夠做得更好些;但他是不可能這樣做下去的。不論是誰，如果他相當成功地把這種事業完成一次之後，他就會感到其中的辛酸，因此就無心再從事這樣的工作了;至於說他頭一次就做得很糟糕，那就能夠預斷第二次也必須是很壞的。”我覺得這個觀點對於身為教師的我們來說，是要引起我們注意的。當我們在教育上遇到了問題時，而又苦於找不到解決辦法時，有時會採用一些消極的做法，也就是一些治標不治本的辦法，負職責的教師會繼續探索解決之道，而一部分人就會避重就輕，繞過這個問題。對於這些來說，教師或許只是我們職業，是我們賴以生存的工作，但是對於我們的工作物件——學生來說，可能我們一時的偷懶，就會在他們的教育上造成一個重大的缺憾，而又沒有第二次的彌補機會的。

讀完這本著作，我感覺受到了很大的啟發。我認為在我們平時的教育中，不夠重視學生的主體地位，沒有足夠重視對少年兒童思想情操的陶冶，沒有充分思考到學生的自主性和個體差異性。書中有這麼一段話，十分值得：“問題不在於教他各種學問，而在於培養他有愛好學問的興趣，而且在這種興趣充分增長起來的時候，教他以研究學問的方法。在這段時間，也正好使他慢慢養成持久地注意同一個事物的習慣。”這正提醒了我們在傳授學生知識的同時，要注意調動學生的興趣，讓學生對學習產生興趣，才能熱愛學習，主動地去學習。

“一個教師!啊，是多麼高尚的人!……事實上，為了要造就一個人，他本人就應當是做父親的或者是更有教養的人。”盧梭的這種想法時時提醒我們注意，我是一個從事著高尚職業的人!我們在從事教育工作的時候，務必充分思考到學生的主體性，充分調動學生的興趣，把“要我學”變“我要學”。

精選愛彌兒讀後感2

近幾天在看《愛彌兒》讀後感，一張張的紙，一個個的觀點，一個個的例子，正面的，反面的，贊同的，憤慨的。讀著讀著，我就想到了我唱歌的經歷。

本人天生五音不全——只不過，專家表示，唱歌不在調上，其實並不是嗓子的問題，而是耳朵的問題——聽不出音高。我說呢，我的聲音一再被人表揚好聽，唱歌不行原來是聽覺有問題(耳朵聽進去後，自己想象出一種音高加以模仿，可因為開始就聽得不對，因此模仿出來的也是錯的。聲樂老師們把這種情況稱為沒有音樂的耳朵，也就是天生的音準不行。)朋友小聚，結束後有人建議去歌廳，我內心實際是很不情願的，但為了不掃大家的興，我總是裝著興高采烈的樣子。到了，我就忙著喝水，一可以潤嗓，二可以頻繁地上廁所排毒，以逃避被人叫唱的時刻。別人在唱時，我為了融入，就在旁邊扭啊扭的，跟著節奏跳跳，可以抽空鍛鍊一下。有時，一個一個唱過了，朋友說，每個人必須唱一首，不能放過。我一聽，頭就大了。這個時候我是不介面的，怕被第一個叫上。我總是推託，讓別人先來，也總希望多出現幾個麥霸，這樣就輪不到我了。有時，我知道逃不過，便在心裡想，唱什麼呢?兒歌?小朋友的歌曲?算了吧。記得有一年，剛畢業那會兒，單位開聯歡會，我主持，在同事們的起鬨中，我不得不硬著頭皮唱了首《小燕子》，我知道我唱不準的，唱時，臺下的同事們笑得花枝亂顫。

但我堅持唱完，誰讓我是主持呢?我的任務是要讓大家開心的，權當給大家講個笑話吧，讓大家樂一樂。就年輕時會有那樣的勇氣。後來，我是能躲就躲，能推就推。但在小範圍，在親密的好友一起時，我的膽子就在朋友們的鼓勵聲中漸漸大起來了。記得師範裡的有一個暑假，我在聽收音機，有一首歌重複聽了好多遍——《風中有朵雨做的雲》，也跟著在心裡哼，次數多了，歌詞有點熟了，心裡就有了一個躍躍欲試的念頭。一個一個都輪過了，話筒就那樣傳到了眼前，沒辦法，得邀約上另外唱得準的陪我。還好，朋友唱得準，我就被人帶著，手拿著話筒，讓自己出聲了!聲音肯定是輕輕的，透著極度的不自信，有時，朋友不出聲了，我就找不著北了。然後就很歉意地笑笑。大家也包容我，不笑話我，朋友依然接下去，我就有勇氣再發出聲音來。有時，夫陪著一起去，他比我有勇氣，在大家的鼓動下，他要拉著我唱《選擇》，雖然音不準，但情卻是真的。我在心中默唸歌詞，跟著哼哼，夫唱得很投入，唱畢，掌聲鼓勵。家裡也有唱歌的裝置，新搬家那會兒，朋友們常來唱，有時，我們兩個開著也學唱。可惜房子不隔音，影響到樓下鄰居。那個房間就那樣空著了，那套裝置也被冷落了。

我說這個唱歌的事是我的親身體會，我就想到了寫文章這件事。這兩件事的共同點是什麼呢?我可以很愉悅地欣賞歌曲，但我怕唱歌;就像有人可以很快樂地讀文章，卻怕寫文章!我現在所做的事，就像在歌廳裡極力要我唱歌的朋友一樣，他讓我為難，我又不能拒絕;我佈置讓大家寫這個寫那個，我知道，我讓大家很為難，但我沒權力讓大家不寫。我就在想，我的聽力通過訓練應該可以提高(專家說的，只不過我本人沒這個動力)，那麼，寫文章的能力也應該可以提高的。我覺得可以模仿，可以借鑑，但一定要是自己的觀點自己的體會。能夠把自己的思想通過寫文章這種形式與別人共享，那是一件很讓人開心的事!

精選愛彌兒讀後感3

《愛彌兒》這本書講了盧梭作為一名導師對書中假定的一個正常孩子“愛彌兒”從嬰兒期到結婚的自然培養過程，體現了盧梭崇尚自然教育，崇尚自由人的教育方法。

首先闡述了教育的意義，教育產生於自然、於物、於人。當三者趨向於共同的目標，生活就會變得有意義，這種教育就是好的。因此，他認為，這種教育的手段就是生活和實踐，讓孩子從生活和實踐的切身體驗中，通過感官的感受去獲得他所需要的知識。自然教育密切相聯的，盧梭還主張對兒童進行勞動教育和自由、平等、博愛的教育，使之學會謀生的手段，不去過那種依高官厚祿的寄生生活，不受權貴的奴役，自由自在地享受大自然賦予的權利，人人平等，互助互愛。我比較感興趣的是愛彌兒的兒童期，當看到這獨特的教育方式帶來了我期待已久的成果時，我很興奮。12歲的愛彌兒開朗大方，眼神中依舊流露著天真明靜，成規和習慣對他來說沒有意義，更沒有命令和服從，在他看來所有的人都是平等的。工作和遊戲對他來說都是一樣的，他的遊戲就是他的工作。讀到這裡，想象一下愛彌兒遊戲時如同工作般的認真嚴肅的狀態，是多麼令人陶醉的畫面啊!這樣的成果很是令人欣慰，因為他沒有像其他孩子那樣到了讀書的年齡多麼的厭惡書本，把它們當作束縛，他更沒有因此失去美好的童年。現在再回顧其“教學”過程，也並沒有發現是件多麼困難的事情，只是順著自然規律走，不給孩子強加任何不必要的束縛。

但是，教育的確是一門深奧藝術，實現好的教育並不簡單，我們往往會在不經意間違背教育的規律。書中有一例子說到，我們一直想把孩子培養成誠實的人，可是當你不恰當的問法卻使他撒謊。當我們不在時，孩子幹了一件壞事我們不應該向孩子問出“是不是你乾的?”這種草率的問題。如果是他乾的，如果他認為你已經知道是他乾的，還在設定陷進問他，那麼，他就會與你對抗。如果他認為你還不知道是他乾的，那麼，他就會自問：“我為什麼要承認自己的錯誤呢”?這樣一來，你的不謹慎的提問就促使他撒謊。正如書中所說“如果你是一個聰明人，你必須首先仔細的觀察你的學生之後，才能對他說第一句話。”因此，我們要學習的還很多，不過我們應該滿懷信心去接受挑戰。