關於笛子和蕭的區別

笛子和蕭都是一種很古老的中國吹奏樂器，那麼笛子和蕭的區別是什麼呢?下面是小編整理的關於笛子和蕭的區別，歡迎閱讀。

笛子和簫的發聲原理結構

1、笛子是橫著吹的，一共有十二孔，一個是吹孔，一個膜孔，六個指法孔，兩個出音孔，兩個角飾，有兩個是在指法孔一排的笛子尾部，另外角飾兩個在背面。笛子是通過吹孔在嘴脣線，笛子的吹孔與嘴脣吹口呈水平線90度，向笛子吹孔吹氣，氣息的強弱緩急，在笛子管內流動使笛子的笛膜孔上發生不同振幅的震動發出來的聲音。至於笛子的音準、音色、靈敏度跟笛子的竹子材料、笛膜材料和製作的工藝有很大的關聯，所以市場上的笛子的價格會大落差，有很便宜的，也有很貴的。

2、簫是豎著吹的，簫有八孔洞簫、六孔簫等，簫的種類有很多。小編在這以八孔洞簫為準，既然是八孔，那很定是八孔的，這八個孔都是指法孔，有個是在簫吹口正面的一排，有一孔是在簫的背面，有一孔是在簫側面。一般的簫只有一節，也有兩節的，一節洞簫的竹筒內部的竹節全部打同，只有洞簫的吹口上，被開了一個U型的吹口的竹節，所以洞簫是在頭部的U型吹口吹氣，簫發吹來的音是筒音，也可以說是管音，不像笛子那樣發出來是笛膜音和管音，它發出來的音是很低沉、委婉一些，純屬是管音，沒有笛子的聲音那麼洪亮、高亢。

笛子的學習技巧

吹奏的呼吸是指吹奏中氣息的運用，正確運用呼吸對於吹奏管樂器十分重要。如果方法不當，不但不可能學好吹奏，還會影響身體的建康。呼吸方法得當(合乎生理要求)，除了吹奏上的需要，還能使吹奏者肺活量增大，從而擴大血液與氣體的交投，促進血液迴圈，旺盛代謝作用。橫隔膜的運動也能促使胃腸蠕動，增強消化功能。這樣反能促進人的身體健康。

主要依靠胸廓中、上部肋間肌參與進行的呼吸形式叫胸式呼吸。這種方法吸氣量雖相當大，但由於橫隔膜處於被動，致使吸氣量仍然受到限制。同時，由於肋骨支撐，肋間肌的伸縮力受到制約，缺乏彈性，不易控制。運用這種呼吸方法吹奏，往往感到氣不夠用，發音也不能達到結實有力。

另一種呼吸形式是，主要依靠胸廓下部的腹肌、腰肌和橫隔膜的運動進行，叫腹式呼吸，也即所謂丹田式呼吸.這些部分的肌肉靈活，富有彈性，伸縮幅度也較大。但由於胸廓中、上部肋間肌處於被動，也限制了吸氣量。運用這種呼吸方法吹奏，吸氣較為輕易、迅速,只在吹奏較短樂句和進行急速換氣或呼氣很強的情況下較為適用。

上述兩種呼吸形式聯合運用稱作胸腹式呼吸(混合式)。這種呼吸形式整個呼吸系統都積極參與工作，因此，吸入肺葉的氣體也較上述兩種呼吸形式要多，吸氣以後，胸腔中、下部、腹部和腰部有一種充滿氣息的感覺(雖然氣息是到不了這些部位的)。由於橫隔膜的積極參加，所以，吸氣也輕易、迅速。同時由於整個呼吸系統的協調工作，使得各自承擔的負荷相應減小，疲乏度相應減輕。因此，吹奏時運用這種呼吸形式是合適的。

這種呼吸形式運用於吹奏時的具體情況和過程大致是這樣：

吸氣：吸氣時，胸腔下部和腹腔自然、明顯地向四周擴張。胸腔與腹腔之間的橫膈膜隨之下沉，肺部也隨之擴張，擴張後的肺葉中的氣壓，低於空氣中的大氣壓，因此，空氣被源源吸入肺葉內。這就是呼吸的第一階段——吸氣。

吸氣後，胸廓中、下部和腹部鼓脹。小腹下端呈微向裡收狀。後腰部、臀部呈微向上提狀。肚臍部呈微向下斜狀。這樣的吸氣，好像灌暖瓶，是從瓶底越灌越高、越向上，大量空氣貯藏於下方，而胸腔上部反而覺得比較鬆暢。在這樣的情況下進行吹奏，才可能有效地發揮腹肌、腰肌和橫隔膜等的控制作用。吸氣時，胸、腹不要擠壓，雙肩不宜上聳。

體會吸氣的方法，可以首先將肺葉中暫存的氣體，全部慢慢撥出後，稍停片刻，在全身較為放鬆的情況下，再行吸氣。這時，胸、腹腔內立刻就會有一種冷氣進入的感覺。這時的吸氣方法和氣體貯藏的部位就比較正確。這種吸氣運動，還可在深呼吸時得到準確的體會，例如：當我們進行了劇烈的體育活動之後的深吸氣，聞香味時的深吸氣，以及打噴嚏前急速有力的深吸氣等。吸氣用鼻、用口，還是口鼻共用，視演奏需要而定。吸氣忌帶聲響。

呼氣：當腹肌和腰肌等呼吸肌肉組織收縮時，胸、腹腔之間的橫隔膜便會隨之上鼓，這時將形成一種內收和向上推的力量，胸、腹腔及肺葉受到這種壓力時，容積相應縮小，縮小後的肺葉中的氣壓，高於空氣中的大氣壓，因此，肺葉中的氣體被源源排出體外。這就是呼吸的第二階段——呼氣。

吹奏中的呼氣，要求腹肌、腰肌、橫隔膜等作有控制的收縮，氣息有節制地向外輸送。胸、腹腔在吸氣時所造成的較大容積緩慢縮小(聲樂中的“保持”。吹奏中應基本保持這個狀態)。這樣，才能滿足演奏樂曲的需要，滿足管樂器對呼吸技能的特殊需求。

吹奏中控制呼吸的力量總是依靠腹肌、腰肌、橫隔膜和肋間礬等的收放。撥出的氣息也總是從下向上推動。氣息的流通好像放風箏，總有一條線拉著風箏。風箏在上方無論飛得多高，總是由下方操縱著。

如果掌握了正確的吸氣方法，找到了氣體貯藏的準確部位，氣也能夠吸得深吸得多，但吹了幾小節，甚至幾拍以後，就很快感到氣不夠用，口乾舌燥。這是由於呼氣時，腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌缺乏控制的緣故。好像一個氣球，本來存有大量氣體，把口子一鬆，—下就洩了氣。因此，還必須很好地掌握呼氣的控制。

體會呼氣的控制，可以在腹肌、腰肌和橫膈膜等保持吸氣狀態的前提下，首先將吸人的大量氣體撥出少許，使胸腔稍放鬆，然後開始慢呼，呼氣要細而集中，像吹走浮在一杯茶水上的一片茶葉似地一直呼下去。這時，腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌等正在收縮。訓練到能自覺地運用這種能力，便基本掌握了呼氣的控制。

吹奏中的呼氣大體可分兩種：

①陽(緩吹)：吹奏時，氣速較為緩慢而平穩，氣流稍粗。呼吸肌肉組織的收縮力較小，比較放鬆。

②超吹(急吹)：吹奏時，氣速較為急促而有力，氣流稍細。呼吸肌肉組織的收縮力較大，比較用力。

從筒音算起，笛子的基本七個音屬於平吹的範躊，笛子基本七音以上的八度音屬於超吹的範躊。

吹奏中，要注意吸氣量不要達到極限，也不要每次都吸得一樣多，應根據樂句的長短、高低、強弱等具體要求進行吸氣。

同樣，吹奏中的呼氣也不應達到極限，而應在肺內還存有一定量的氣時便進行換氣。否則，不但吹奏中的換氣不易迅速，影響演奏的順利進行，還會因慢性缺氧，影響身體健康。

呼吸過程中，要使呼吸道暢通無阻，這對正確運用呼吸也是極為重要的。

簫的學習技巧

【連貫圓滑音】

吹簫並不需太多氣，只要方法得當，口風正確，很輕鬆便能把簫吹響。之所以覺得累，主要是嘴型不對，浪費大量氣息所致。而只要學會運用正確的呼吸方法，吹簫對身體是有好處的。

滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與絃樂器上單指抹弦相似。

民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關閉，其效果與絃樂器上單指抹弦相似。

滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關係從級進改變為滑進，因而適應於一些優美宛轉的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應用得最為廣泛。

【滑音分上滑音、下滑音、復滑音三種】

(1)上滑音：

由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發音。同時，氣息要由緩漸急，並使風門由大漸小，口勁由小漸大。

(2)下滑音：

由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關閉音孔所得到的效果。同時，氣息要由急漸緩，使風門由小漸大，口勁由大漸小。

(3)復滑音：

由低到高又到低或由高到低又到高的音。

以上就是學習吹簫時需要注意的關鍵技巧，掌握學習吹簫的這些重要技巧，我們才能有更好的學習效果。所以，學習吹簫時，一定要注意上面這些重點知識。

綜上，就是小編為大家帶來的關於笛子和蕭哪個好學的介紹了，希望能給幫到你們。