可可簡歷網關於電影《亞美尼亞大地震》觀後感
觀後感2.65W
《亞美尼亞大地震》這部電影根據1988年亞美尼亞6.9級大地震的真實事件改編，以下是本站和大家分享的關於電影《亞美尼亞大地震》觀後感，提供參考，歡迎你的參閱。
![關於電影《亞美尼亞大地震》觀後感]( "關於電影《亞美尼亞大地震》觀後感")
《亞美尼亞大地震》是部改編真實事件的電影，也是代表亞美尼加共和國角逐本屆奧斯卡最佳外語片的作品。本片敘事樸實平穩，氣氛經營得宜，雖然沒有天崩地裂的視覺震憾，卻有無助氣氛的畫面衝擊；雖然沒有灑狗血的情緒渲染，卻能傳達出濃烈的傷感氛圍。本片真誠地拍出「旦夕禍福一瞬間」的生命脆弱與「逆境中不放棄生路」的生命韌性，確是一部不煸情卻能直擊人心的感動佳作。
有關地震的災難電影，個人印象較深刻的有前年好萊塢的《加州大地震》和幾年前的《唐山大地震》。前者全片充斥著山崩地裂、屋毀樓倒、海水倒灌的驚人視覺，加上長鏡頭的「震波衝擊而造成地表波浪狀的震動」的全景畫面呈現，使得整體的視覺效果非常震憾。而《亞美尼亞大地震》在相關畫面的處理也頗具誠意，地塌牆裂、屋倒人亡，皆有到位的表現，但由於本片並非《加州大地震》的爽片風格，所以也只有約莫幾分鐘的連續鏡頭而已。
而若以「劇情刻劃」的角度來看，《唐山大地震》在心靈創傷的療愈上有深度的著墨，但情感的「張力表現」卻是屬於濃烈又飽滿的風格，甚至和去年韓國災難片《釜山行》類似，以「強壓式」的情感衝擊，強烈挑起觀眾的情緒共鳴。相較之下，《亞美尼亞大地震》的氣氛塑造卻大異其趣，採取類似「畫面相對平淡，但內含極度悲傷」的氣氛經營。印象很深刻的一幕是，有位失去親友的男子，滿臉悲痛卻不發一語將死者拖至安置大體之處，再用顫抖的手用白布蓋上；另一幕則是，一位丈夫搶救男童而不幸喪命的妻子伏在壓住丈夫屍身的瓦礫堆旁，一臉看起來就像靈魂被挖空似的。這些畫面對白極少，純用肢體動作和富有情感的表情烘托出至極的傷痛，其情感穿透力不亞於前述兩片的「重度衝擊」模式。
此外，甚至還有很多沒有對白但配合淒涼配樂的鏡頭，都很寫實地呈現出災後人類最無助、絕望的一面。這些畫面並沒有特別呈現「強烈的」情緒崩潰，但蘊含的哀傷卻十分濃烈，很容易令人感受到其撕心之痛，加上不少全景俯視式的鏡頭呈現在一片斷壁殘垣之中，存活的人類帶著悲痛與命運掙扎，所以情緒的帶入感十分強烈。
其實，我認為《亞美尼亞大地震》並沒有絕對主要的主角（雖然形式上有兩個），而且所有角色支線也沒有複雜交錯的脈絡鋪陳，只用簡單幾場戲和對話來交待，但每個人的性格、背景、情感與彼此之間的關聯和矛盾，都能令人一目瞭然，沒有產生理解上的困難。可貴的是，片中也沒有什麼說教味，角色的立場選擇和心境轉變都是在情境下很自然的反應，又很巧妙將「救續」與「人性光輝」做了完美的結合。這部分的描寫簡單直接，又不失合理性，該爆的情緒點也一概不缺（雖然是前述提及的「自然哀傷式」描寫），讓我們看到了無助傷痛之中仍愛與希望，這種不煸情的感動，令我印象十分深刻。
總而言之，《亞美尼亞大地震》這部真實災難事件所改編的電影，將地震發生時的突如其來、發生之後的一片廢墟景象和百姓自救互救的動人，刻劃得相當紮實，真正做到了「看著遠方的悲傷苦難，流露出人類共同情感的觸動」的效果。尤其最後一度停止的鐘樓時針再度轉動，和碎塊堆之下傳來的嬰兒哭聲的鏡頭，更傳達出「彩虹總在風雨後，烏雲之上有晴空」的積極意義，因為縱使一切化為烏有，但只要還有人在，一切都還有希望！
《亞美尼亞大地震》是部改編真實事件的電影，也是代表亞美尼加共和國角逐本屆奧斯卡最佳外語片的作品。本片敘事樸實平穩，氣氛經營得宜，雖然沒有天崩地裂的視覺震憾，卻有無助氣氛的畫面衝擊；雖然沒有灑狗血的情緒渲染，卻能傳達出濃烈的傷感氛圍。本片真誠地拍出「旦夕禍福一瞬間」的生命脆弱與「逆境中不放棄生路」的生命韌性，確是一部不煸情卻能直擊人心的感動佳作。
有關地震的災難電影，個人印象較深刻的有前年好萊塢的《加州大地震》和幾年前的《唐山大地震》。前者全片充斥著山崩地裂、屋毀樓倒、海水倒灌的驚人視覺，加上長鏡頭的「震波衝擊而造成地表波浪狀的震動」的全景畫面呈現，使得整體的視覺效果非常震憾。而《亞美尼亞大地震》在相關畫面的處理也頗具誠意，地塌牆裂、屋倒人亡，皆有到位的表現，但由於本片並非《加州大地震》的爽片風格，所以也只有約莫幾分鐘的連續鏡頭而已。
而若以「劇情刻劃」的角度來看，《唐山大地震》在心靈創傷的療愈上有深度的著墨，但情感的「張力表現」卻是屬於濃烈又飽滿的風格，甚至和去年韓國災難片《釜山行》類似，以「強壓式」的情感衝擊，強烈挑起觀眾的情緒共鳴。相較之下，《亞美尼亞大地震》的氣氛塑造卻大異其趣，採取類似「畫面相對平淡，但內含極度悲傷」的氣氛經營。印象很深刻的一幕是，有位失去親友的男子，滿臉悲痛卻不發一語將死者拖至安置大體之處，再用顫抖的手用白布蓋上；另一幕則是，一位丈夫搶救男童而不幸喪命的妻子伏在壓住丈夫屍身的瓦礫堆旁，一臉看起來就像靈魂被挖空似的。這些畫面對白極少，純用肢體動作和富有情感的表情烘托出至極的傷痛，其情感穿透力不亞於前述兩片的「重度衝擊」模式。
此外，甚至還有很多沒有對白但配合淒涼配樂的鏡頭，都很寫實地呈現出災後人類最無助、絕望的一面。這些畫面並沒有特別呈現「強烈的」情緒崩潰，但蘊含的哀傷卻十分濃烈，很容易令人感受到其撕心之痛，加上不少全景俯視式的鏡頭呈現在一片斷壁殘垣之中，存活的人類帶著悲痛與命運掙扎，所以情緒的帶入感十分強烈。
其實，我認為《亞美尼亞大地震》並沒有絕對主要的主角（雖然形式上有兩個），而且所有角色支線也沒有複雜交錯的脈絡鋪陳，只用簡單幾場戲和對話來交待，但每個人的性格、背景、情感與彼此之間的關聯和矛盾，都能令人一目瞭然，沒有產生理解上的困難。可貴的是，片中也沒有什麼說教味，角色的立場選擇和心境轉變都是在情境下很自然的反應，又很巧妙將「救續」與「人性光輝」做了完美的結合。這部分的描寫簡單直接，又不失合理性，該爆的情緒點也一概不缺（雖然是前述提及的「自然哀傷式」描寫），讓我們看到了無助傷痛之中仍愛與希望，這種不煸情的感動，令我印象十分深刻。
總而言之，《亞美尼亞大地震》這部真實災難事件所改編的電影，將地震發生時的突如其來、發生之後的一片廢墟景象和百姓自救互救的動人，刻劃得相當紮實，真正做到了「看著遠方的悲傷苦難，流露出人類共同情感的觸動」的效果。尤其最後一度停止的鐘樓時針再度轉動，和碎塊堆之下傳來的嬰兒哭聲的鏡頭，更傳達出「彩虹總在風雨後，烏雲之上有晴空」的積極意義，因為縱使一切化為烏有，但只要還有人在，一切都還有希望！
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