隱入塵煙的觀後感7篇

只有將觀後感寫好我們才能加深自己對作品的印象，為了更好的加深我們對電影的印象，我們就要學習如何寫觀後感，本站小編今天就為您帶來了隱入塵煙的觀後感7篇，相信一定會對你有所幫助。

隱入塵煙的觀後感篇1

這是一部非常溫柔的電影，它在認真講述一個距離很多影迷較遠的故事，但只要你進入其中，你就會被感動。比如電影從相親開始，我們看到曹貴英和馬有鐵第一次見面尷尬極了兩個人也可愛極了，電影中還有讓我們無法忘記的細節——他們倆後來回憶當天，馬有鐵說——你盯著我看，把我給羞的...

電影中的曹貴英身體有先天缺陷，但她的智力和情感正常，馬有鐵是個憨憨的農民，沒有任何缺陷也沒有任何其他的求生本事，他已經習慣了被使喚，被欺負甚至被壓迫習慣了，但他的智力和情感正常。兩個智力和情感正常的人卻並沒有正常的前半生，曹貴英在哥哥家的牲口棚里長大，馬有鐵則成為了親哥家的“長工”，而他們的相遇的開始雖然尷尬，但相處的過程是“漸入佳境”，當他們發現了彼此的好以及自己最在意的事之後，他們相互依靠，走完了剩下半生...

電影以4:3的畫幅展現了一副生動的極具質感的充滿細節的農村面貌，它或許和我們常看到的電影距離很遠，但和生活距離很近，我相信有很多人在看電影的時候會一直提問——當下還有這樣的地方和這麼窮的人了嗎?有!雖然比以前少了，但是一定還有。

但當我們沉浸在故事裡，感受了幾輪不太激烈但卻衝突飽滿的劇情之後發現，他們雖然窮，但這並不是他們的錯，馬有鐵和曹貴英的身上有三種性格特質是非常寶貴的，第一，他們尊重生命；第二，他們認真地對待生活；第三，他們珍視彼此，就像他們壓在手上的“麥子花”一般。

城鄉二元，農民生態，農村現狀...看這部電影的時候我們沒有辦法不想這些問題，當一個只會種田的農民被要求住進樓房，他一定會想雞鴨鵝豬馬牛羊怎麼辦，他一定會想他的地怎麼辦...

但這部電影並沒有將思考的視角無限制地伸向這麼深刻的現實問題，而是聚焦在兩個可愛的樸實的農民身上，甚至當我們看到的突如其來的悲劇之後，也彷彿有點能接受電影給出的結局了，哎...與其更加割裂的生存在裂縫中，不如就回到土壤裡。

隱入塵煙的觀後感篇2

生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀念。

看完電影《隱入塵煙》後，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的。惠英跟了有鐵，她是滿足的。兩個苦人給了彼此慰藉，相互成了依靠。

當他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……；當惠英被有鐵抱上了驢車；當惠英坐在了耙地的耙子上；當他們在燈光下看紙箱子裡的小雞破蛋而出；當他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村裡的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜裡掉下房頂；當有鐵在湍急的河水裡為惠英擦拭脊背；當惠英在寒冷的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當惠英在採血車外等待被採血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當有鐵穿著大紅背心和（huo)黃泥做土坯，當惠英有鐵在風雨大作的夜裡用塑料布手忙腳亂遮蓋土坯，當黎明時分大雨過後兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑料布，當終於土坯壘成了牆，惠英手編的草頂上了房；當借來的十個雞蛋孵化出了十隻小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當他們把借住的房子簷下的燕子窩安放到了自家的新房子屋簷下……

此時的他們會覺得生活難嗎？

當惠英為有鐵送飯被水流裹走失去了生命；當高一絲絲的大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當有鐵把收穫的莊稼賣掉還了種子錢化肥錢大衣錢，當有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當有鐵最後還了十個雞蛋；當有鐵把毛驢身上的鞍韉龍套全部卸掉給它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當轟隆隆的推土機瞬間剷平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運深處……

我哭了，他將走向哪裡？新農村城裡給他的房子嗎？

哎！每一個高貴的`生命該如何安放自己的魂靈！

隱入塵煙的觀後感篇3

我是上個週日看的，那天下起了雨，突然就起心動念想要看電影，在淘票票上面搜了一下最近比較火的《人生大事》，我不是很感興趣。突然搜到了一個評分不低名字也很喜歡的，開啟看了片段，就決定是它了。

今天才想起來寫觀影感，是覺得自己想起電影情節情緒沒有什麼波動了。

首先要對這部電影進行誇讚，是一部好電影。

電影裡面的農民、土地、玉米、小麥、土坯房、殘疾人等我都很熟悉，甚至裡面殘酷和溫情我一樣熟悉。我就是一個地地道道的北方人，雖然沒有經歷過黃沙漫天，但小時候也經常看到黃土滿天飛，那是北方鄉村男孩獨有的記憶，想過洗刷忘記，那不過是自欺欺人的想法，最後醒悟，那是我生命的一部分，我要尊重它。

貴英的殘疾和小便失禁讓我想起了我奶奶臨走的那一年，當時我奶奶還沒有到小便失禁的`地步，但是下床走路不方便，大小便只能在屋子裡面解決。奶奶那兩年有老年痴呆，當時爺爺已經去世了，奶奶經常把五個兒子的身份認錯，還耳背，只有不會認錯是第三代最小的孫子，也就是我，從小爺爺奶奶都最疼愛我，後來我常年在外面上學上班，只有放年假才會回去，那一年過年回家，因為幾個兒媳婦包括我媽都要輪流照顧奶奶，我家跟我奶奶家只有一牆之隔，所以我家就照顧的多了一些，晚上需要守夜的，我想多陪陪奶奶，睡覺前要把奶奶拉起來小便，然後半夜奶奶也會起夜，現在想起來，還好當時陪了奶奶一段時間。

所以這個電影把我拉回了幾年前，謝謝這部電影。

馬有鐵是一個老實巴交的農村人，雖然木訥但是守誠信，這部電影是悲劇結尾，往往票房也不會太理想，但是真實的世界往往就是這樣，誰都不敢保證自己的結尾是悲劇還是喜劇。

我們慶幸自己不是裡面的男女主角，這個社會雖然內卷，但我們四肢健全，我們可以接受良好的教育，雖然寒門再難出貴子，我們就做一個平凡的人，做自己喜歡做的事，也是難能可貴。

隱入塵煙的觀後感篇4

?隱入塵煙》是一部節奏緩慢卻動人的電影。這不是一部農村題材紀錄片，也不是鄉村愛情故事大電影，而是一個關於瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。片尾字幕明示了男主人公馬有鐵過上了有房的新生活。只是，轉身隱入塵煙的馬有鐵，有了房子又有何用？

故事發生在十多年前的大西北。兩個孤獨的人，即將被家人強行撮合到包辦婚姻中。馬有鐵是個不知疲倦、沉默寡言的男人，專注於清貧簡單的農村生活；曹貴英是個膽小的女人，除了無法生育之外，跛足和尿失禁幾乎將她的生活推入一片黑暗。當然，貴英有著令人驚異的自尊，拍結婚照時，她那貌似倔強而又不知所措的微顫，牢牢鎖住了我們的心。

為什麼我們會堅信這對苦命人可以把日子過下去？當然是因為導演李睿珺沒有放過任何一個細節：馬有鐵和貴英第一次見面時，貴英目睹了這個男人對驢的呵護與照顧。她知道，馬有鐵不會壞到哪去。婚後最初的日子自然非常尷尬，男人勞動，女人跟隨。但隨著時間的默默流逝，兩人之間滋生的微妙好感便再也騙不過任何人的眼睛。

在寫滿辛酸的清苦日子裡，馬有鐵和貴英相互取暖，他在她的手背上留下印痕、用孵化小雞的紙箱照亮四壁；她懷揣一瓶熱水，在他歸家的路口等到被黑暗和寒冷吞噬——如此低調而蝕骨的浪漫從不需要千言萬語。

以善良之心與生冷的世道保持距離。馬有鐵善良，但絕非毫無洞察力和感受力的“淳樸”——他怎會不知自己的“熊貓血”可以帶來多少肉眼可見的利益？怎會不知那些口是心非的街坊親戚骨子裡都是什麼德行？

只是，他選擇以自己篤信的價值觀念對這個世界報以溫柔。否則，他怎會牢記“借”來的大衣和十個雞蛋必須要還，又怎會在走進樓房之前念念不忘在老房屋簷上剛抱了窩的燕子。馬有鐵根本不是鄉村深處的異類，而是世道變了，人心變了，他依然故我。

對那些永遠無懼惡意、堅持善良的農村人，李睿珺充滿了深深的眷戀和敬意。

所以，當殘破的村莊被無情的沙丘包圍，朔風將灰塵吹過岌岌可危的老屋，一切都要被遺棄和埋葬時，他讓這對不同尋常的夫婦，在荒原之上憑雙手蓋起了不再漏雨的土房。在極端疲勞後，相濡以沫的愛情如期而至。他們將聒噪荒唐的世界拒之門外，生活中留下了意想不到的美和詩意：驢子是他們的孩子，家禽、燕子和玉米組成了他們的王國。

李睿珺曾說：“鄉下的人趕上了開往城市的火車，但兩個主角都錯過了，他們就像兩個騎自行車的人跟在高速列車上的人後面跑。”這並不意味著《隱入塵煙》和賈樟柯的《站臺》產生了相似的命題肌理，恰恰相反，與後者掙扎於趕不趕得上火車的滔天糾結不同，前者珍視的，則是那些在時代變化過程中無暇被顧及，卻又彌足珍貴的人類美德。對這種美德和人性究竟是否持有信心？影片的結局或許給出了導演自己的判斷。

?隱入塵煙》打破了“愛情的意義囿於性和浪漫”的刻板印象，突出了尊重、關心和信任的重要。這一點，通過武仁林和海清的精湛演技，得到了精準的詮釋。

全片除了兩人在潺潺水聲中的搓背鏡頭之外，並無更多親密畫面展現，但兩人情感關係的遞進和彼此咬合的強度卻讓人信服。作為素人演員，武仁林的“原生態”演出沒有一絲露怯，而海清則從第一個鏡頭開始便完全融入角色，肢體語言和情緒表現都堪稱過硬。稍有遺憾的是，若干素人配角演員的表演缺乏生動性，我們沒有等到他們最自然的那個瞬間。

?隱入塵煙》在藝術和技術上都足以配得上柏林電影節競賽片的水準。但必須承認，這部電影就像馬有鐵最心愛的那頭毛驢一樣，渾身上下都烙上了一種一言難盡的矛盾：被拴著繩子時，它必須找到一個非凡而又穩妥的敘事視角，去呈現或裹藏其最想表達的東西，這何其艱難；如若真有一天脫下繩子，這類在美學選擇上將剋制、緩慢、冷靜堅持到底的藝術電影，是否能真正征服影院裡的大眾？這是《隱入塵煙》最讓人心疼，也讓人思索的地方。

我從小就在農村長大，家鄉的生活跟電影裡差不多。我也有過耕種收割的體驗，也見過夯土坯蓋房子的過程，至今還被農村那種樸實的價值觀和家庭觀影響著，我也很能理解導演想要跟觀眾表達的情感。而《隱入煙塵》可以說也是近幾年來，我看過最好的電影了。

首先，電影拍出了對生命的尊重。

不管是對莊稼地裡長出的麥苗，屋簷下搭窩的燕子，還是剛出殼的小雞，被人們使喚的驢。從頭到尾，電影都在表達著對這些生命的敬重之情。是的，農村就是這樣，他們不僅愛護自己的莊稼，要是屋簷下來了蜜蜂或者燕子築起了巢，他們都會視為是一種吉祥，就算每年的過年豬，在宰殺之後，每家人都會為豬化上一份紙錢，送上一句禱言。可能有人說這是迷信，但我從小就知道，這就是對生命的敬重。而電影，也把這種情感傳遞了出來，我覺得很感動。

其次，電影把對勞動者的尊重放在了重要的位置。

現在許多成功學的觀念認為，甩脫基層勞動者的身份，就算是人生的成功。所以，現在的許多人越來越不把基層勞動者放在眼裡，許多的影視書籍作品也在極端的渲染基層勞動者的苦難和心酸，然後為在“苦難中”的主人翁一個華麗的轉身——擺脫了作為底層勞動者的困境。這樣的電影看起來很爽，其實僅僅是在販賣人生的悲劇，但卻在潛移默化中，貶低了一群人，貶低了一種生活，也勸退了人們對這種生活的選擇權。但《隱入煙塵》沒有賣慘，有心酸，但是也讓觀眾在男女主人翁的生活中，看到了一種美好和幸福，它也沒有販賣成功，它只是把勞動者的不易呈現在了大熒幕上，同時也像人們展示了幾千年來，古代勞動人民的。智慧與勤勞。每一幀，每一個畫面，它都表達了對勞動者的尊重，它也告訴了熒幕前的觀眾一種生活的方式，也許，有一天，真的可以有一群人嚮往這樣的生活方式。一個樸實勤勞的勞動者形象，理應能感動任何人。

再次，要尊重生活。

也許見慣了檯面上的大魚大肉，讓許多人早已忘記了一粒米、一粒麥子，怎就變成了我們餐桌上的美食。《隱入煙塵》則從耕種到秋收，為我們展示了一粒種子到變成食物的整個過程——有汗水，有辛勞，有天災，還有無奈。直到一粒種子變成了手中的饅頭，碗中的面。每一步，不管是作為地裡的莊稼，還是作為耕作的人，都活得不容易。但是生活本就不易，不管是身處鬧市，還是躬耕農畝，不管是身居廟堂，還是遠走江湖，活著，都要經受來自四面八方的打擊，沒有誰能是例外，也沒有誰真正的活得輕鬆容易。但至少我們還能活著，還能坐下來談談生活。所以，少一些埋怨，少一些苛責，好好生活，尊重生活。

最後，電影向我展示了一段乾淨且受人尊重的愛情。

現在的電影電視，說起愛情，都會以甲愛著乙，乙愛著丙，或者甲同時愛上了乙和丙，糾糾結結，讓人看了撲朔迷離，貌似每個人都很博愛，愛了都很難割捨，其實只是營淫之心在作祟，仔細一推敲，其中滿是汙垢與惡臭。而電影《隱入煙塵》中的男女主人翁，他們的愛情，或者說應該是親情，雖不完美，但是乾淨純潔得多了，他們的相扶相持，表面上看是一對難夫難妻，其實他們的情感讓所有人看了都羨慕和嫉妒。他們的結合沒什麼情感基礎，但他們憑著自己的本能，自己的樸實和真性情，讓兩個孤寂的心彼此有了依靠。沒有豪宅和香車的烘托，他們之間依舊建立起來了偉大的親情紐帶，是愛情也是友情。而豪宅和香車，在他們的情感世界裡，無疑都是一種玷汙和摧殘。如此乾淨的情感，以至於讓每一個觀眾都覺得，她走了，他也應該跟著離去。其實他要不要跟著一起走，已經不重要了。熒幕下，讓我們覺著他也走了，電影要表達的意思就全到位了，該被感動的人，此刻也足以被感動了。

當然，我喜歡這部電影，所以，巴巴地在這裡說了電影的一大堆好，我知道，有許多人還是不喜歡這部，或者說不喜歡類似的電影，寫這篇文章也不是為了讓那些不喜歡這部電影的人改變自己的立場，只是希望不喜歡這部電影的人能夠包容一下類似這樣的好電影，別把它說成是一無是處，讓喜歡這類電影的人望而卻步，畢竟電影裡面包容了我們那麼多。

看完以後後勁太大了心情久久不能平靜。全劇不說苦，卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透著絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人，真實的讓人落淚，來於塵土，歸於塵土，生命是那麼堅韌，寄人籬下頭低在塵埃裡任人宰割任人嘲笑身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那麼脆弱，房子有了院子有了麥子收了包穀也收了小雞會下蛋了豬也有了，一場意外踉蹌跌入水中，永失所愛，生活已經很苦了，要帶著希望活下去。

電影的最後，貴英死了，有鐵還完了答應牧民的兩袋土豆，還完了春天借的十個雞蛋，還完了1570塊錢，放生了給自已幹了一輩子的驢，吃了和貴英一起養的母雞所生的最後一顆雞蛋，喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了。看完久久不能平復，大概這就是愛情最美的樣子！“早知道嫁給你這麼幸福，當時拍結婚照的時候就笑一笑了。”“一輩子捨不得吃雞蛋，最後是用來壓農藥的苦。”“他們抽有鐵的血，還嫌他們髒”坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套著塑料袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時在苦的日子都是甜的。你不在了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒捨得扔的喜字。他無償給承包戶獻血的時候還在為村民說好話，可是貴英卻死在了橋頭坐滿了人的水渠。他本可以忍受孤獨，如果他從未見過光。“還是草編的驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最後罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。

讀書破萬卷下筆如有神，以上就是一祕為大家帶來的6篇《隱入塵煙影評觀後感》，希望可以對您的寫作有一定的參考作用。

隱入塵煙的觀後感篇5

?隱入塵煙》圍繞農民夫妻馬有鐵和曹貴英展開，在日復一日的辛勤勞作中，他們相濡以沫，希望靠著自己的雙手過上簡單、安穩的日子，可惜命運自有安排。對於習慣和喜愛商業片的觀眾來說，這部影片並不討喜。《隱入塵煙》用最貼近現實的影像提醒著我們，生命的來處是哪裡?人的歸處又是何方?答案指向土地——土地孕育生命，勞動創造財富，耕耘與付出讓人收穫最純粹的快樂。暴雨裡、大風裡、河裡、盛著開水的玻璃杯裡……你無法不為這兩個人的故事而感動落淚。而善良、真情確實能夠打動觀眾，評分上漲、口碑帶動排片，電影《隱入塵煙》上映近兩個月，實現了不可思議的票房逆跌。

大雨裡搶救泥磚的場景最讓人難忘，暴雨說來就來，兩人在慌忙之中用塑料布蓋住壘起來的磚堆，跌倒在泥地裡之後急忙互相攙扶，沒想到又一次次摔入泥水之中，滑稽的樣子把對方同時逗樂，於是他們便依偎在磚堆邊上，不再想著站起來。能夠坦然面對勞動成果毀於大雨的事實，並在惡劣的天氣裡苦中作樂，這該需要多麼強大的內心?

劉慈欣在《鄉村教師》的最後寫下：“他們將活下去，以在這塊古老貧瘠的土地上，收穫雖然微薄、但確實存在的希望。”影片裡這對生活在西北農村的平凡夫妻在苦難中也是這樣心懷希望，那張經歷數次搬家的喜字、那個不忍丟掉的燕子窩、用雞窩和燈泡做成的星星燈箱，以及用米粒印在手上的小花，都是對美好生活的嚮往；兩人身上的知足、樂觀也都變得格外珍貴。

隱入塵煙的觀後感篇6

電影臨近結尾，曹貴英竟然意外的因為頭暈一頭扎進水溝裡，淹死了。

曹貴英的死，讓人猝不及防。雖然錯愕，凝神間卻又釋然。生命，不僅僅是個體的誕生和消亡，它更是一種生生不息迴圈往復的存在。

對於曹貴英來說，蝸居在窩棚裡的她，怎麼也沒想到有朝一日能住進自己的房子，睡在自己的炕上。她在見到馬有鐵的第一面，便篤定了這個在雪地裡給驢喂苞谷的男人，一定會對她好。在她短暫一生中的最後幾年，有人把做好的饃饃送到她的手邊，有人把烤好的魚肉喂到她的嘴邊，有人把麥捆上挖出個窩窩來讓她坐著踏實……

曹貴英的生命已經完整。有愛和被愛的生命，本就是完整的。

再回望馬有鐵和曹貴英偎依著坐在一起的那片荒漠，彷彿他們只是被放大了的兩顆沙粒，而我們是被縮小成一顆沙粒的某個身影——馬有鐵和曹貴英就是我們，我們就是馬有鐵和曹貴英。

愛吧，趁現在。

隱入塵煙的觀後感篇7

昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？

人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？

片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之後，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸於塵土。