有關《傾城之戀》讀後感範文三篇2022

你是不是也羨慕別人寫的讀後感有深度又有溫度呢？這些都是建立在仔細閱讀的基礎之上的，你自己做到了嗎？下面是本站小編整理的有關《傾城之戀》讀後感範文三篇，快來看看吧。

張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜裡更品其平添的一份淒涼。她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，於是，基於對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想，於是，她逼筆下的女主角一個一個看似自願其實無可奈何得往火坑裡跳。

很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠範柳原的婚姻關係擺脫白公館的時間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選擇。

白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒！”三爺勸說：“六妹，話不是這麼說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……”從著裡可以看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。在三爺的另一段話中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣子，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。

回到孃家來，眼見得孃家就要敗光了——天生的掃帚星！”可以看出前夫的品性惡劣。那麼，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。回孃家也是理所當然的依靠。但親人並沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典範，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館裡對於流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。”可見，她在孃家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過於在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實孃家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦於沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的範柳原。

“柳原，你說，是香港的淪陷成全了我們，還是我們成全了自己？”

難得的寧靜夜晚，月的明媚光暈裡，流蘇還是依舊由那件菸灰色旗袍襯著，指尖輕觸圍牆，若無其事地笑著。範柳原抬頭，便覺得醉了。

流蘇總是這樣的大氣、清麗、尖銳而又執著，當幸福來到她身邊紮營落戶時，還攥著對於愛情的論證輕輕質疑。我在合上《傾城之戀》的那瞬，腦裡還停留著先前經典的一幕，耳邊彷彿有咿咿呀呀的胡琴夾雜著吳儂軟語，留下滿心的甜蜜與悽決。

翻開《傾城之戀》，上海弄堂裡的聒噪，黃包車伕的忙碌身影，百樂門紈絝子弟的燈紅酒綠，未出閣小姐那蔥白雙手繡出的鴛鴦，都躍然眼前。我看見白家的流蘇，穿過幽深而陰暗的弄堂，呼啦一下明亮的天光晃得眼睛眯成了縫，也不知道是路對面哪個愚販惹得她樂了，攏了攏披肩，神情淡漠地離開。

怎麼愛上流蘇這個女子的，真的是件奇妙的事。

這樣清新又守舊的女子，有一點不真實，但不是最美麗，總有淡淡的溫和感，推開我們一定距離，彷彿一切很美好，一切卻又冷漠，眼裡透著驕矜。因此流蘇的個性，必須是我愛上她的重要理由。她總是給人一種想要靠近卻又很難走近的感覺，或許是處在複雜社會裡的家庭變故造就瞭如此的疏離感，既沒法讓她身居閨閣，又不能忍受隨她獵奇窗外的世界，這樣矛盾的成長環境，沒來由地產生防備，恐怕她每天心裡都在博弈上千百回。這樣亦遠亦近的小資情韻，說實話，是我苦追而未果的，前一秒的接觸柔和大氣，後一秒的回味傲然辛香。

這樣的距離感，流蘇彷彿給自己畫了一個圈，自己的酸甜苦澀由自己看見，自己品嚐，自己落淚，自己從夢中驚醒。

真的迷她的菸灰色旗袍迷了好久，偶爾還會別出心裁地點襯一朵雅荷，那髮型也是微卷齊肩相配得當，略施粉黛，倒不似尋常所說的畫中人那般稀罕，卻自有一種耐看的美。流蘇的的步伐被描述得輕盈，讓她的行走有一種靈魂厚度的昇華，每每讀到流蘇穿行於街巷的句子，總會停下來猜想，她穿及踝的旗袍，時間又這等的急切，究竟要邁多大的步伐，才能平衡自己的儀態而又兼顧效率呢，突然會感嘆自己，真是入迷了。看過《花樣年華》裡的張曼玉，總是在手風琴的經典旋律中由旗袍襯著有優雅地走來。在我心裡，流蘇應該是不急不緩地走在青石板路上，沒有音樂，也不一定有落日餘輝，細碎的鞋跟碰撞石板的回聲，已將她的身影美成永恆。

請讓我冒昧地說，沒有故事的女人定是沒有美到骨子裡，經歷過世事的女人一定不會滄桑，反而擁有一份別樣的淡定與洗煉。流蘇的故事多、紛雜，因此愛玲把她的歲月寫成了書，有血有肉，酣暢淋漓。經歷了丈夫的背叛，失去了腹中的孩兒，一度被敗落家庭的“寄生蟲”折磨得難拾尊嚴，白家封建腐朽的門第思想將流蘇的婚姻葬送無疑。或許老天總是這麼戲劇化，遇見範柳原，流蘇卻不願意去相信了，所以這場愛情走得辛苦，努力得漫長，非得經歷炮火的威脅與生死的牽掛才能照亮彼此的真心。我愛流蘇的每個故事，不僅是每個故事都有它存在的理由，更是因為我目睹了她一路走來的平易與艱辛，也在我的心裡築起了無形的堡壘，任憑世事難料，女人也該發揮自己最大的韌性。

之於愛情，我想流蘇是再聰明不過的，她真正的愛情，是遇見柳原之後，一低頭的嬌羞，一剎那的蹙眉，沒來由地這樣放縱自己。望向柳原的眼神，或許在心裡已經揣摩了好久，柳原說的話語，多數也被聰明地回答，偶爾語塞，會突然有一點慍怒。這樣在愛情裡的女子，哪一個男子不心動呢？美好總是那麼稍縱即逝，惟智慧與勇敢方能萬古長青。流蘇不懼漫天的炮火苦尋柳原的下落，冒死跟在日軍隊伍之後買口糧，收養兩個失親的姐妹。柳原歸來，他的流蘇仍能有條不紊地用心做好每一道菜。這樣的流蘇，太有一份真性情，對愛的執著對愛的忘我但仍有對愛的理性。她仍是淡淡地說話，略帶溫暖的眼神，堅守自己的高度，跋山涉水日月照真心遇見能並肩的人，如同被逼到高空痛楚綻放的煙火，極力地甘願與珍重。

哪怕家裡的那本《傾城之戀》被歲月暈染上了一片黃色，在這樣的月夜，我也總是會想起那個大氣溫婉，智慧堅韌的流蘇，她總是那樣輕輕地倚著圍牆，回頭喃喃地問，認真的樣子令人心醉。這個時候，我看不出她背後的堅強，也看不清她來時的泥濘，就這樣讓她在心裡成為永恆。

不忍打擾，只需仰望。

《傾城之戀》敘述的是一個寄居在孃家的離婚女人，白流蘇，遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人——範柳原。範柳原對流蘇有一點點愛意，但這點愛不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。而流蘇恰恰只要一紙婚契 。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切！她只是想生存，生存的好一點而已！在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中，展開的確是一場無聲的戰爭，就像故事所處的大背景——太平洋戰爭！他們各自設立了精妙的陷阱，期待著獲獵對方，卻都不能如意，流蘇滿懷著惆悵回到上海，以退為進，期盼著範柳原能妥協，能給她一份尊嚴，去生存！

然而，一個秋天，流蘇已經老了兩年——她可經不起老。於是範柳原的一個電報又把他牽回了香港。滿懷著無奈何失敗的心情，流蘇已甘心於情婦的身份……戰爭成全了白流蘇，使她得到了範太太的身份。而範柳原卻不再和她鬧著玩了，他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。

張愛玲的《傾城之戀》，在一般人眼裡是張愛玲擅長寫悲劇小說裡難得的喜劇，但在我看來，《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇———傾城之悲哀！她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情裡，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇為榜樣。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！

張愛玲筆下的雙城，在地理上，是流蘇和柳原來來去去的那兩座城：上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地，代表著一傳統守舊、充滿壓力的世界；香港則是一個冒險的新國度，代表著所謂的現代文明，是白流蘇打算放手一搏的賭局。

雙城，在心理上，又是流蘇和柳原心中各自構築的城。柳原的城建築在對自由無拘愛情的渴求上；流蘇的城卻是建築在所謂的經濟利益上，她需要一紙婚契作為保障。最初，內心一樣孤獨的範柳原只想戀愛，他需要一個紅顏知己；白流蘇想結婚，需要一個體面的丈夫，好讓她出淨胸中一口惡氣。兩個人於是展開了一場愛情攻防戰。範柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城，而白流蘇則想攻破範柳原只要愛情的心城，一對現實中的自私男女，於是這場心戰就顯得旗鼓相當精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰而言，太平洋戰爭是一個轉折點。