安安讀後感2篇 “情感細膩，撼動心靈——《安安》讀後感”

《安安》是一本深具禪意的小說，作者童小帆以獨特的敘事方式和情感細膩的筆觸，描繪了一個關於人性與自我救贖的故事。小說中的主人公安安，像我們每一個人一樣，因為種種原因，陷入迷茫和困頓之中。但在接受心靈導師的啟示後，她開始重新審視自己，最終走出痛苦，獲得內心的安寧。讀完《安安》，也許我們能豁然開朗，找到真正的自己。

第1篇

懷念很久遠很久遠的日子，燈下，一臉的稚氣，情竇未開，未知人間滄桑，捧著書，如痴如醉地沉迷在文豪筆下，似懂非懂看了一出又一出古今中外人生愛情迭宕起伏悲喜劇，沒有豐富的人生閱歷，只是為看故事而看。邁進大學後，回顧自己走過的路，經歷過的事情，偶然會想某本書，某本書中人物的經歷，故事，再找這本書來重讀，競與作者情感細膩的筆觸有許多共鳴，同一本書，不同的年齡，不同的心境，對故事人物理解會更豐富, 領會故事內涵更深刻。

列夫托爾斯泰的《安娜卡列妮娜》在中學時代就看過原著，曾為安娜最終的悲劇命運垂淚，只知道她是一個可憐的女人。最近在網上看了電影《安娜卡列妮娜》，重新看到的安娜的形象，止不住又找來原著，一頁一頁慢慢重新品味安娜這個世界文學史上最優美豐富的女性那扣人心絃的悲劇命運。

?安娜·卡列尼娜》巨大的思想和藝術價值，使得這部鉅著一發表便引起巨大社會反響。托爾斯泰並沒有簡單地寫一個男女私通的故事，而是通過這個故事揭示了俄國社會中婦女的地位，並由此來鞭撻它的不合理性。它所達到的高度是俄國文學從未達到過的。偉大作家陀思妥耶夫斯基興奮地評論道："這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！"他甚至稱托爾斯泰

為"藝術之神"。而書中的女主人公安娜·卡列尼娜則成為世界文學史上最優美豐滿的女性形象之一。這個資產階級婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個性的解放和真誠的愛情，雖然由於制度的桎梏，她的悲劇只能以失敗而告終。但她以內心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心絃。

?安娜·卡列尼娜》的構思始於1870年，而到1873年托爾斯泰才開始動筆。這是他一生中精神困頓的時期。最初，托爾斯泰是想寫一個上流社會已婚婦女失足的故事，但隨著寫作的深入，原來的構思不斷被修改。小說的初步創作不過僅用了短短的50天時間便得以完成，然而托爾斯泰很不滿意，他又花費了數十倍的時間來不斷修正，前後經過12次大的改動，遲至4年之後才正式出版。這時，小說廢棄的手稿高達1米多！"全部都應當改寫，再改寫"，這是托爾斯泰經常掛在嘴邊的一句話。顯然，一部《安娜·卡列尼娜》與其說是寫出來的，不如說是改出來的。

正是在作者近乎苛刻的追求中，小說的重心有了巨大的轉移，安娜由最初構思中的"失了足的女人"（她趣味惡劣、賣弄風情，品行不端），變成了一個品格高雅、敢於追求真正的愛情與幸福的"叛女"形象，從而成為世界文學中最具反抗精神的女性之一。

?安娜·卡列尼娜》通過安娜追求愛情而失敗的悲劇，列文在農村

面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。小說藝術上最突出的特點是首次成功地採用了兩條平行線索互相對照、相輔相成的"拱門式"結構，並在心理描寫上細緻入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內心獨白，無疑都是現實主義描寫的典範。

100多年來，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無疑是空前的。它把19世紀批判現實主義推向了最高峰，樹起了一面高聳入雲的豐碑。另一方面，人們又把《安娜·卡列尼娜》當做俄國19世紀現實的教科書。正是通過它，許多人瞭解到了俄國19世紀70年代的社會現實。俄國後來的民主主義革命者對社會的攻擊便是從這裡開始的。俄國革命的領導人列寧曾反覆閱讀過《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說："托爾斯泰在自己的作品裡能提出這麼多重大的問題，能達到這樣大的藝術力量，使他的作品在世界文學中佔了一個第一流的位子。"

?安娜·卡列尼娜》不僅是我最喜歡的長篇小說，而且我也認為，在列夫·托爾斯泰的所有作品中，它也是寫得最好的。《戰爭與和平》也許更波瀾壯闊、更雄偉、更有氣勢，但它不如《安娜·卡列尼娜》那麼純粹、那麼完美。順便說一句，列夫·托爾斯泰並不是一個出色的文體家，但他的文體的精美與和諧無與倫比，這並非來自作者對小

說修辭、技巧、敘述方式的刻意追求，而僅僅源於藝術上的直覺。

在《安娜·卡列尼娜》這部小說中，列夫·托爾斯泰塑造了許多在文學史上光芒四射的人物：安娜、渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧、奧布浪斯基公爵??在這些人物中，惟一一個在生活中左右逢源，帶有點喜劇色彩的就是奧布浪斯基公爵，其他的人物無不與死亡主題有關。如果我們簡單地歸納一下，這部作品主要寫了兩個故事：其一，是安娜與渥倫斯基從相識、熱戀到毀滅的過程，以及圍繞這一程序的所有社會關係的糾葛，其二是列文的故事以及他在宗教意義上的展開個人思考。

正如那句著名的開場白所顯示的一樣，作者對現實的思考是以家庭婚姻為基本單位而展開的，至少涉及到了四種婚姻或愛情答案：卡列寧夫婦，安娜和渥倫斯基，奧布浪斯基夫婦，列文與吉提。每一個答案都意味著罪惡和災難。安娜是惟一經歷了兩種不同婚姻(愛情)形式的人物。在作者所賦予的安娜的性格中，我以為激情和活力是其基本的內涵，正是這種壓抑不住的活力使美貌純潔的吉提相形見絀；正是這種被喚醒的激情使她與卡列寧的婚姻、甚至彼得堡習以為常的社交生活、甚至包括孩子謝遼沙都黯然失色。

回顧安娜的人生軌跡，從有一個快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，並美名其曰“愛情”。而這個“愛情”的到來，卻

帶走了她的一切。看完這篇文章，我覺得托爾斯泰最擅長的不是揭露社會制度，而是對人類道德的自我審判和思索。安娜是要所謂的婚外情，還是要家庭，這個十分矛盾的問題即使放在現在，也應該能引起人們的深思。而這個“愛情”，僅僅是因為對方長得帥，能用甜言蜜語打動人心。而安娜的丈夫卡列寧又是個熱衷事業的人。這只不過是在枯燥的情況下尋找一點刺激，這樣的愛情可取嗎？答案顯然是否定的。

安娜應該是一個誠實、勇敢、十分有人格尊嚴感的女性，當她接受渥倫斯基的愛情以後，她說她再也不能容忍自己原來的“虛偽與欺騙”的生活處境，並勇敢地向丈夫跟決裂，她說：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要愛情，我要生活。”她是一個正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對渥倫斯基說：“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對於我有太多的意義，遠非你所能理解的。”安娜掙扎在貴族社會虛偽的汙泥裡，極力想得到超脫，她追求“真正的人的生活”，在她心目中，婦女不是被玩弄的物件，不是男性生活的點綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴。她將自己的追求寄託在真摯的愛情裡，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽、社會地位、還有她最深愛的兒子。

安娜對愛情的追求與對上流社會虛偽腐敗的厭惡之間的衝突，是安娜最終悲劇的主要原因。這種衝突首先表現在她與丈夫卡列寧的矛盾中。安娜的丈夫卡列寧是沙皇官僚制度的化身，地位顯赫，是一個“完全醉心於功名”的人物，他根本不懂什麼是傾心相愛的情感。他在生活中孜孜以求的只是勳章和官爵，在他看來，他之所以需要一個家庭，並非出於愛情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品。安娜一再，卡列寧“不是男子，不是人，他是木偶”，是“一架官僚機器，當他生氣的時候簡直是一架凶狠的機器”。“想得到功名，想升官，這便是他靈魂中所有的東西！”“至於高尚的理想，對文化，對宗教的愛好，這些都不過是為了升官的許多敲門磚罷了”。在安娜心目中，卡列寧是個虛偽的人，安娜說，“他樂於游泳在虛偽裡，正象魚在水裡游泳一樣。”卡列寧這種冷漠、虛偽、一心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，是安娜所不能容忍的，這一種無愛的家庭，在渥倫斯基出現後，安娜心中的壓抑已久的感情便一發不可收拾。她於是再也不能容忍卡列寧式的“虛偽與欺騙”，不顧一切，犧牲一切地與渥倫斯基相愛了。

安娜從火車下來與年輕軍官渥倫斯基邂逅那一刻的描寫，給我的印象最深。安娜端麗、溫雅，臉上彷彿流露著一種過剩的生命力洋溢她全身心，違反她的意志從她眼神和微笑中顯現，使渥倫斯基為之傾倒。渥倫斯基因此喚醒了她晚熟的愛情，她渴望自由而大膽的愛，衝出家庭與渥倫斯基結合，與當時的整個流社會作對，也喪失了社交界的一切地位和權利，除了愛她一無所有，她熱烈而執著地獻身這種愛。忘了做母親的天職，擔負著有罪妻子的意識，靈魂倍受煎熬，她

想抬起高傲的頭說自己是幸福的女人，渥倫斯基的愛卻沒能給她相應的反應，致使她最終迎著火車了結生命。一個文豪筆下真誠、嚴肅、寧為玉碎不為瓦全的悲劇女性，安娜卡列尼娜，一個讓我思緒隨之起伏串貫於現代的女性！

時代不斷推進，現代人的情感和婚姻，道德觀，價值觀都有了很大的改變，衝擊甚至顛覆著現代人的思想，精神上的寂寞，心靈渴求交流，而又要維護家庭，擔負責任。網戀等等的存在，對天長地久、執子之手與子皆老美好情感的質疑，只在乎過程不在乎結果的情感的風行，讓我們對現代人的情感迷茫，鏡子的長篇互動小說《愛無能》這本書扉頁上有一句話：“也許有一天，我們突然發現，自己所愛的原來就是一個幻象中的人，我們想愛的其實只是夢裡自我的虛無。”這真的是現代人真實的情感狀態嗎？是什麼讓我們對現代純真愛情夢破滅了？殘酷的現實？如果你忠於愛情，你有決心堅持到底嗎？愛情還會永恆嗎？

象安娜那樣敢情敢愛、不顧一切，衝破種種宗法禮教的禁錮和樊籬，不摻雜質和不回頭的奉獻的愛還有嗎？我肯定的說，有。現實生活不乏安娜這樣率真敢愛的女人，這樣的女人信奉真愛，憑著感覺，平常在跟男人接觸中不會輕易泛生愛，但一旦碰到她生命中認為的真愛時，即會直奔主題，平素埋藏、積蓄於心底的愛如地下岩漿似地不可遏制地噴發出來，這種女人柔中有愛骨，愛得有力度，愛得有刺激，愛得讓男人難以抗拒她的氣質與身心。但是，能真正有多少人能象安娜那樣徹底地衝破種種禁錮和樊籬，就不得而知了。

“一種彷彿她準備入浴時所體會到的心情襲上了她的心頭，於是她畫了個十字。這種熟悉的畫十字的姿勢在她心中喚起了一系列少女時代和童年時代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉瞬間生命以它過去的全部輝煌的歡樂呈現在她面前。但是她目不轉睛地盯著開過來的第二節車廂的車輪，車輪與車輪之間的中心點剛一和她對正了，她就拋掉紅皮包，縮著脖子，兩手扶著地投到車廂下面，她微微地動了一動，好像準備馬上又站起來一樣，撲通跪下去了。同一瞬間，一想到她在做什麼，她嚇得毛骨悚然。‘我在哪裡？我在做什麼？為什麼呀？’她想站起身來，把身子仰到後面去，但是什麼巨大的無情的東西撞在她的頭上，從她的背上碾過去了。‘上帝，饒恕我的一切！’她說，感覺得無法掙扎??”

安娜就這樣死了，臥倒在佈滿沙塵和煤炭的鐵軌上。一個那麼真摯、動人、生機勃勃的生命就這樣逝去。愛情的失敗導致了最後悲劇的發生。為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結局卻是憎恨與失望。渥倫斯基使她陷入了另一個新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個罪惡的社會就是通過他，最後把安娜逼上悲劇的絕境。如果說安娜從前在跟卡列寧的關係上犯了一個可怕的錯誤，那麼現在，她在與渥倫斯基的關係上卻犯了一個更大的錯誤。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會，可是她不可挽回地錯了，他帶給她的永無止境的痛苦矛盾與恐懼，遠遠超過他帶給她的生之慾望與歡樂。他的愛情消失後，安娜便被逼上了悲劇的絕境。

安娜只是托爾斯泰筆下的女性，源於生活高於生活，也有評論說是文豪愛情的縮影。欣賞安娜的率真，感情的真摯，對愛的執著和追求, 但她的悲劇命運也是現代女性的警示，告誡女性在追尋愛情的道路上，別忘了美好浪漫過程後面還有結局。

細細品味完這本書，我深深的感受到安娜在當時那種環境下的痛苦與無奈。他安娜的命運，很值得同情，更值得我們認真的思索。她被逼上絕路，是社會的罪過；她的死，更是對黑暗社會的一個反抗，她對自由愛情的追求，對自身人格解放的渴求，都應該值得我們學習。靜靜的看書,是一種享受,久違了的墨香帶給心靈一種安寧,感受著文字折射出來的種種人生感悟，也是生活中的一種難得的樂趣。

第2篇

?行政權力做減法 政府服務做加法》主要給我們介紹了龍安區安監局通過市場招標利用專業的安全中介公司對企業進行安全隱患排查的特色做法、優秀經驗以及取得的重大成果。

通讀全文，想想自己在平常工作中接觸到的安監工作，腦海中不僅萌生了三個不大成熟的想法：

一、拓展思維，探索安監管理的新思路。面對當前企業種類繁多，數量巨大，企業安全管理參差不齊，而安監局人員、裝置等硬體嚴重不足的現實情況。以前我們單一的以安監管理部門為主要方式的管理手段是不是已經跟不上時代發展的步伐，我們安監局是不是可以通過利用好專業中介機構、社會團體和其他專家的力量，更好、更全面的抓好企業的隱患排查工作，安監人員則可以通過中介排查這一載體更好的投入到企業監管和隱患治理上去。

二、整合資源、節約行政成本、提升安監工作效率。由專家組成的檢查團隊會產生鉅額的費用，費用也會成為政府的一個重大負擔；隱患排查也是個長期的持續的工作，隱患隨時會發生，半年一次的檢查週期過長；加入了第三方的監管即保證了排查工作的持續性又節約了行政成本，由於市場的規則和安監的管理機制可以有效推動了排查工作效率的提升。

三、引進創新，根據我局實際情況借鑑學習加減法。由於入局時間不長，對安監工作沒有深刻的認識，但是讀完加減法後，我想我們是不是可以有我們龍遊安監局自己的加減法。做加法——以安監局為服務管理主體，充分增加我局對企業的服務內容；以專業中介機構為

技術執行主體，不斷增加安監工作的有效方式；以企業自查為基礎，不斷增加安監隱患排查的效率。做減法——學習龍安區安監局通過第三方機構減少行政權力對企業的干預，減少行政成本，節約行政資源；通過合理的制度創新，減少安監局、第三方機構、企業之間的制度壁壘、工作機制的衝突，保證加減法在三者之間實現良性執行。