最新中學生讀《雷雨》的優秀讀後感範文三篇

雷雨的一聲雷劈裂了希望,一道閃電照亮了罪惡的絕望，他告訴了我們人生如戲，自己要學會珍惜，今天本站小編整理的最新中學生讀《雷雨》的優秀讀後感範文三篇，希望你喜歡。

讀《雷雨》的優秀讀後感

《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻於完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一齣戲沒有令人難忘的人物，那麼無論它的劇情衝突多麼緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而複雜的。即如周樸園，曹禺將他歸於偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周衝，曹禺也細心區分著單純與痴憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。

我曾看過愛情溫柔的凋零，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過是當一絲情愫如細草穿沙般掠過心田，人們彼此心照不宣的謊言，這原本就是個曖昧不清的世界，孤獨追尋著的靈魂遊離在城市巨大的陰影之下，在每個到了極點的黑夜，失去自由的愛情便頹廢的躲在牆角邊喘息，冥冥之中，一切被註定了的就是這樣永遠被註定了。

對於周樸園，充滿了同情和憐憫，他一個人獨撐到劇的最後，何嘗不是一種孤獨和煎熬。很難想象一個男人可以絕情到大年三十把兒子他媽趕出家門，任其自生自滅，這樣薄情寡義到至極，他又如何還懂得愛?在我看來一個不懂愛的人是最可悲的人。而他對舊時的留戀反而顯得有些可笑了，似乎太形象化了——那些傢俱，那些擺設，那些習慣，還有那些照片和舊時的回憶。有人說，幹大事的人不拘小節。於是他就要拋妻棄子嗎?我以為，有血有肉的性情中人才可以真正成就一番事業;有人說男人為了事業要有所犧牲，但如果代價是犧牲了愛人的力量，代價未免太大，如果說侍萍是周樸園的真愛的話，在這部劇裡始終沒有走進周樸園的心裡，是他不願讓人走進是我走不進，也不願走進。不知道他是否有感情，不知道他是否愛過侍萍，分明看到了他的想念，卻又被他無情的言語刺傷，不知道他是否有對子女的愛，有斥責，卻沒有關愛;不知道他是否有對繁漪的歉疚，一直給她請醫生卻不懂她真正的病因……有些鄙視他的冷血，特別是對於那個陪伴他一生的女人繁漪如此殘忍!其實他也只是一個普通的男人，為了前途少了一點良心，有些懦弱卻又不得不故作堅強。

對於周衝則充滿了欣賞和敬佩——他渾身上下充滿了生命力，他敢愛敢恨，雖然年紀輕輕卻很有責任感並且為了愛情和生命的信念敢面對陳舊的封建禮教宣戰。愛的時候果斷，即使被拒絕也大度又慷慨，特別是他的善良讓人感動不已。即使在當今社會他也是一樣充滿個性，

是男生學習的楷模。他是一個能溫暖心靈的人物，讓人對生活充滿了希望，對未來充滿嚮往，相信美好並不懼現在。

對於周萍沒有什麼感覺，只是替他慶幸能遇到像四鳳那樣的女孩子。對於魯貴亦是除了鄙視再無其他的語言，活到他那個樣子本身就是一種悲哀，幸而有四鳳這樣個能幹的女兒。

很欣賞侍萍，因為她的堅韌，獨立還有氣度。很難想象一個未婚女人在那麼森嚴的等級觀念和封建壓迫下與一個和自己身份地位懸殊的人戀愛並未婚生子所需要的勇氣。她讓我看到了前所未有的女性的勇敢。她就像一團火焰為了愛情炙熱的燃燒，他對愛情的追求就彷彿飛蛾對火的執著，讓人欽佩和感嘆。那種對愛情的信念讓人充滿敬意，所以後來她被拋棄，被愛情而不是一個男人拋棄時表現出來的絕望以至於她要跳河自盡是完全讓人理解的。然而天不遂人願，要讓她留在塵世繼續忍受煎熬，我堅信活者比死更需要勇氣和力量。她忍受世人的藐視，忍受魯貴的責難，堅挺的活下來。然而人生總是在不經意處轉彎，三十年後重遇周樸園，想象不出她的內心是怎樣的震撼。直到最後發現親生女兒和兒子相戀的悲劇，她所做的決定都毫無保留的表現了一個母親無私的愛和大度以及包容，她把所有的痛苦自己一個人扛，接受命運的懲罰。我絲毫也不同情她的命運的悲苦，正是命運的磨難，讓我看到一個如此偉大的女性。

繁漪是最無辜的牽扯進來的女人——先是被扯進周樸園的婚姻，再是被扯進與周萍的亂倫戀。一個無法掌握自己命運的女人，始終是在忍受……

四鳳自然有她吸人的原因，開始有些不明白她為什麼會喜歡周萍，我以為周衝的性格更有吸引力。認真思索一下，周沖年輕又具有活力，可能和他在一起更像朋友或者只是弟弟的感覺。而三十歲的周萍，他雖然懦弱和疲乏，為生活和命運所困，有些頹廢和無助，卻有不乏男人的成熟，正是他這種憂鬱的氣質激起了四鳳的母性情懷，這種成熟的韻味讓四鳳更有安全感。四鳳的朝氣讓周萍找到生活的動力，彷彿回到年輕的歲月，有了前行的動力，看到了美好的未來。所以周萍會選擇獨立勇敢的四鳳，而不是依賴和同樣懦弱的繁漪，性格上會更互補一些。

想起了繁漪，《雷雨》中被愛情傷的最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價繁漪：“繁漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫的踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而就出自己，因這條路也引向了死亡”。在《雷雨》的氛圍裡，周繁漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣的白熱，也有它一樣的短促，情感憂鬱，境地，激成一朵豔麗的火花，當火星也消滅是，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最“雷雨”餓性格，

她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨，也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周樸園，魯侍萍乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有繁漪將愛與恨的交織註釋的如此淋漓盡致，繁漪就像一朵在黑暗裡悄無聲息的綻放了的花，冷漠，詭異，妖豔，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不讚嘆繁漪，她就是那個瘋狂讓人心痛的女人，在周家深深的庭院裡，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周樸園不愛繁漪，他的軀殼裡早已埋葬一座荒冢，墓碑上刻著魯侍萍的名字，《雷雨》中沒有提及繁漪因何嫁入周家，這樣不重要，悲劇早已開始，周樸園和魯侍萍的恩怨糾纏當然不會只有兩個犧牲，繁漪本身只是偶然的一個環節，由命運捉弄，被推進雨中，在雷鳴電閃下心碎，發瘋，繁漪和周萍之間並非愛情，就算有亂倫的嫌疑，繁漪也遠遠將周萍甩在後頭，她像戰神一樣充滿勇氣，以夸父追日般的熱情索求虛無飄渺的真愛，她忘記了自己是周樸園的妻子，周萍的後母，就那麼不顧一切的抓住了愛情，周萍是他乾枯的心湖裡突如其來的一場春雨，十八年來曾動人的眼神就被雨水滋潤的絢麗，她就這樣作上了愛情的末班車，偏執的等待未知的點，她對周樸園充滿了恐懼和恨意，所以會在深夜裡獨自哭泣，而周萍恰在這個時候出現，一絲的安慰就會點燃炙熱的烈火，讓自己義無返顧的燃燒，繁漪實在是個最可憐的傻瓜，她作到了自己所能做的極限，卻不知自己倉皇中抓住的救命稻草只是一根空心稻草，軟弱，無力，我懷疑周萍與繁漪之間的感情是否是等價的，自始至終似乎都是繁漪付出太多，那是一份最渴望得到回報的愛，卻也是最無可奈何的恨，愛與恨的邊緣流淌著啜泣的淚，有許多的人，畢生在問中追溯。我不喜歡周萍，我想他竟是一日也不曾愛過周萍，因為他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上繁漪，他只是無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，“他佩服他的父親，他的父親在他的見聞裡，除了一點倔強冷酷——但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對的，並不是因為他怎麼愛他的父親(固然他不能說不愛)，他覺得這樣是卑鄙像老鼠在獅子睡著偷咬了一口的行動，在他直覺過去，理智冷靜回來的時候，他更刻毒的恨自己，更深的覺得這是反人性的，一切犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由衝突的苦海中救出來，他願意找，他見著四鳳，當時就覺得她新鮮，她的“活”，他發現他最需要那一點東西，是充滿的流動在四鳳的身裡，她有“青春“，有“美”，有充溢著的血，固然他也看到她是粗，但是他直覺到這才是他要的，漸漸的他厭惡一切憂鬱過分的女人，憂鬱已經蝕盡了他的心，他也恨經過一切教育陶冶的女人，同一切細緻的情緒，他覺得“膩”!然而這種感情的波紋是在他心裡隱約的流淌著，潛伏著，他自己只是順著自己之情感的流在走，他不能用理智在冷酷的解剖自己，他怕，他有時是怕自己內心的殘疾，他現在不得不愛四鳳了他要死心塌地的愛她，他想這樣忘了自己，周萍是整齣戲中性格最複雜的人，一方面在父親的陰影下小心翼翼的火著，另一方面又不甘於這種壓抑的現狀，他抑鬱而不得志，對父親的反叛，一種心理上的復仇的快意使他與後母繁漪牽扯到一起。

讀《雷雨》的優秀讀後感

曹禺在一九三四年發表四幕劇《雷雨》，劇本反映了中國半封建半殖民地都市上層社會生活的腐爛與罪惡。作者以卓越的藝術才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級給予了有力的揭露和抨擊。

四幕劇《雷雨》在一天的時間(上午到午夜兩點鐘)、兩個舞臺背景(周家的客廳，魯家的住房)內集中地表現出兩個家庭和它們的成員之間前後三十年的錯綜複雜的糾葛，寫出了那種不合理的關係所造成的罪惡和悲劇。它寫的主要是屬於資產階級的周家，同時又寫了直接受到掠奪和侮辱的魯家。《雷雨》中主要人物的結局有的死，有的逃，有的變成了瘋子。劇本的這種強烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導觀眾和讀者不得不追溯形成這種悲劇的社會原因。這正是《雷雨》這一名劇深刻的思想意義之所在。劇中的人物不多，但作家對主要人物形象都通過尖銳的戲劇衝突和富有性格特徵的對話，作了深刻的心理描繪，他們都有鮮明的個性，每一個人物都顯示了他的作為社會人的豐富內容，以各自的遭遇和命運激動著人們的心絃。

在半封建半殖民地的中國都市裡，資產階級往往帶有濃厚的封建氣息，周樸園正是他們中間的代表。他既是尊崇舊道德的資本家，又是在外國留學過的知識分子。對於這個人物隱藏在“仁厚”、“正直”、“有教養”等外衣下的偽善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此產生的罪惡，作家通過富有表現力的戲劇情節 ——例如他對侍萍的“懺悔”、對繁漪的專橫、處理罷工的手段等等，給予了有力的揭露和批判。魯貴是一個不識羞恥、趨炎附勢的奴才，在他和周樸園這兩個人物身上，作家所投射的憎恨是極為鮮明的。性格更為複雜和矛盾的一個人物是繁漪，在這個人物的塑造上，特別顯示了曹禺優異的藝術才能。繁漪是一個“五四”以後的資產階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求;但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作家曾說：“在《雷雨》裡的八個人物，我最早想出的，並且也較覺真切的是周繁漪”。作者用力刻劃了這個人物的內心世界。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。悲劇的意義於是就更加深刻和突出。作家曾說：“這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發展，和環境的窒息，她們變為乘戾，成為人所不能瞭解的。受著人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑鬱終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人，在我們這個現社會裡不知有多少吧。”強調形成這種悲劇的社會原因，同情象繁漪這樣人物的內心苦悶，當然都是應該的，但說她的一切是“值得讚美的”，她的心靈是美麗的，則表現了作家在著重控訴資產階級生活方式對於人的摧殘和損害的同時，對這些人自身的弱點缺乏批判，

並且給予了過多的同情。對繁漪是如此，對周萍也是如此，象周萍這樣一個具有蒼白空虛的懦弱性格、一切都打著他那個家庭出身的烙印的人，作者在他的結局的處理上，顯然表現了不應有的同情。周衝的年紀尚小，他生活在飄渺的憧憬和夢幻裡，對現實缺乏深切的理解。這個年青人最後的慘死，不僅揭露了資產階級生活方式同一切美好願望的對立，同時還暴露了這個封建性的資產階級家庭的罪惡。

除了精神上、物質上都依附於周家的魯貴以外，魯家其餘的三個人物都是屬於社會下層的被侮辱與被損害者。魯媽和自己的女兒四鳳的幾乎相同的經歷，深刻地說明了在那個社會裡這些平凡善良的人物的遭遇和命運。雖然魯媽對有錢人懷著仇恨和警惕，但仍舊無法阻止女兒走上她所恐懼的道路。四鳳對社會現實是無知的，魯媽和四鳳是那樣純樸，容易受騙，因而她們母女的遭遇與繁漪、周萍不同，就更強烈地引起了人們的同情。魯大海這個人物雖然寫得還不夠豐滿，但作家對他賦予了很大的熱情，這是體現作家社會理想的形象。他粗獷，有力，最後《雷雨》中的那些人都毀滅了，他卻走向自己應該走的道路。魯大海的出現給作品的陰鬱氣氛帶來了明朗與希望。

由於作家主觀上對產生這些悲劇的社會歷史根源當時還缺乏科學的理解，把悲劇的原因解釋為“自然的法則”，認為“宇宙正象一口殘酷的井，落在裡面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑。”這種思想認識影響了作品反映現實的深廣程度，並且帶來一些思想上和藝術上的弱點。在《雷雨》的“序幕”和“尾聲”未刪之前，這種影響更為明顯。例如以性愛與血緣的倫常糾葛來展開戲劇情節的處理，不只有藝術上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所說“有些太象戲了”，而且也反映了當時作家對支配人類悲劇的力量的認識上的模糊不清。但由於遭遇對他所寫的生活非常熟悉，愛憎分明，劇中人物的真實刻劃，讀者或觀眾仍然可以從中看到這一悲劇的深刻的社會根源。

《雷雨》在有限的演出時間內，成功地概括了一個資產階級家庭前後三十年的腐朽墮落的歷史。

讀《雷雨》的優秀讀後感

《雷雨》中周家人要搬新家了，幾乎每個人的臺詞中都會有涉及到關於搬新家，但是每個人的態度卻不盡相同。不過，在周家老爺看來，這是全家人的希望，也是曹禺給大家在人世間留下的希望。雖然說，周萍選擇了逃避，蘩漪選擇了堅持，周衝選擇了追求，表面上看周家人都沒有人為這樣的希望是真正屬於他們的希望，但是周家老爺是這麼認為的，他們家裡每一個人的希望都是建立在這個希望之上的——就是擺脫現在的狀況。

可是，就在搬家的前夜，所有的一切都發生了，這樣的希望根基破滅了，所有人的希望也就無從談起，最後曹禺先生以一個大悲劇的形式為《雷雨》畫上了句號。但是，我們總是會在心裡描繪出一個喜劇的樣子，在新的家中的樣子，這也就是曹禺先生所謂的送觀眾回家。不過在這次改編劇中，搬新家有關的全部臺詞刪掉，雷雨成為了一場揮之不去的陰霾，如果單從劇中看，我們找不到出路，整場話劇，觀眾始終陷入一種不可自拔的絕望當中，當編導除去了最後一根稻草的時候，雷雨變成了死亡的讚美詩，而不是靈魂的安魂曲。

首都劇院裡完美的視聽效果，給了我最初的震撼，但是，對於原著的“隨意”修改，卻讓我帶著些許的失望與無比的絕望，走出了那個充滿焦躁與腐味望的周公館。