背影的讀書筆記5篇 背影：一位孝子的讀書筆記

《背影》是中國現代文學巨匠朱自清的代表作之一，講述了父親為了兒子的前程不顧自己的艱辛和犧牲的故事。全篇情感真摯，語言簡練，引起了廣泛的共鳴和閱讀興趣。本文將為讀者呈現《背影》的讀書筆記，一起來感受父愛的偉大吧。

第1篇

“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍黑布馬褂的背影。唉，我不知何時再能與他相見見。”讀完朱自清的《背影》，彷彿有一雙大手撥動我的心絃，使我的心久久不能平靜。

一瞬間，我發現了在昏黃的燈光下，父親的幾縷白髮。莫名地，我感到鼻頭一酸，眼淚險些奪眶而出。我大了，爸爸也老了。他的脊樑在不知不覺間被時間壓彎，他的臉上悄悄爬滿了粗糙的皺紋，他的大手無聲無息間長上陳厚的老繭，他的黑髮也在時光的蒼老中留下絲絲銀白的印記。就如同《背影》中的父親一樣，挺拔高大的身軀漸漸縮小。

樓房造起來了，裝修也搞好了……爸爸默默為了我們家付出了那麼多，在歲月的縫隙中滿是瑣碎的片段，上面都是深沉的父愛!可我何曾給爸爸盛我一碗飯?何曾說過：“爸，您歇歇吧”?

我無視了那濃濃的愛，一直以來只是貪婪地享受著父親的守護，卻吝嗇反饋給他相同的感恩和愛。那一剎那，無言的心酸和愧疚湧上心頭，我是多麼不懂事啊。我才發現，父親頭上那蒼白的頭髮，眼角那密密的褶皺，都是我錯過的，最需要我去珍惜的時光。它們就像在吸食著父親那些意氣盎然的歲月，沉澱，平靜如同深水，卻埋藏著巨大的能量。

回想父子倆那些一起打鬧、相互鼓勵的日子，我埋在父親背上，聽他緩緩訴說故事的日子。那時的父親是多麼年青，多麼帥氣。而那個父親現已漸漸離我遠去。小時候父親是我的英雄，無所不能;長大後，他仍是我最偉大的榜樣，在生活和學習上為我點明前進的方向。在父親未在家時，我會學著父親的模樣去做一些力所能及的事。爸爸是一名工人，每天要工作到很晚。可是在一天的辛苦後還要為我們燒飯，洗碗，晚上要去田地裡勞作。看著父親疲憊的身影，我感到了心痛。我也發現，這些看上去容易的事實際上並不容易，反而有些繁瑣和困難。原來父親那熟練的技術，是在日積月累的勞動中形成的。我知道，父親也會需要我，雖然每次去幫他總被說“我還小”拒絕我的幫助，但是這是父親疼我，不想讓我吃苦。拒絕我的，是他濃濃的父愛。的確，年少的我還無法肩負家庭的重擔，無法如朱自清一樣，能為默默付出的父親也撐起一片天。我仍需要父親來守護這個家，也需要父親陪在我身邊，鼓勵我，指引我。但是我已不是那個嗷嗷待哺的嬰兒，我也要學會幫助父親分擔家務，在他疲憊時送上安慰。我也期待著在我能幫助他減輕家裡的負擔，或者在學習上取得滿意的成績時，看到他欣慰的表情。

作為學生，父親對我的成績尤為關注，對我也很是嚴格。有一次，在我奮力拼搏下考到全校第八位，“很好!”“兒子很棒!”，父親竟有點語無倫次，神情卻那麼自豪。那是我在這些天中努力得到的最好的獎勵，這比任何的物質獎勵都更加顯得珍貴。我要做好自己的本分，在學習上力爭上游，讓自己滿意，讓父親驕傲。

這份父愛，悄悄地滲在我生活的方方面面。庭院裡那個充滿生機的花園，它是靠父親的血汗澆灌出來的;屋角那個破舊的嬰兒床，是在我小的時候，父親親手為我打造的……這一切的一切，都是父親那無言卻深沉的愛與守護。雖然有時父親也會嚴厲地訓斥我，但我知道那是因為父親不想讓我遭受和他一樣的苦。這也是我對他尤為感激的地方，就是在他那嚴格的督促下，我才能擁有這上游的學習成績。在他那嚴厲的面孔之後，是一張充滿父愛的身影。

看著這個家，它是在父親的鋼筋鐵骨上搭建的。這磅礴的愛啊!

好多人，認為母愛是偉大的，他們總這麼認為，卻忽略了另一個比母愛還要偉大的愛--父愛。父愛沒有母愛那麼直接，也沒有母愛那麼張揚，但父愛是世界上最偉大的愛。父愛如山，堅毅、深沉!願我們每個人能感受到沉默的父愛，仔細體味無聲的父愛。

第2篇

主要講了就是：那年，祖母去世了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，父親說，“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路。回家變賣典質，父親還了虧空;又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閒。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京唸書，我們便同行。我們過了江，進了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳伕行些小費，才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終於講定了價錢;就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子;我將他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜裡警醒些，不要受涼。又囑託茶房好好照應我。我心裡暗笑他的迂;他們只認得錢，託他們直是白託!而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己麼?唉，我現在想想，那時真是太聰明瞭!爸爸，你走吧。”他望車外看了看，說，“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。”我看那邊月臺的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭乾了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了硃紅的橘子望回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裡很輕鬆似的，過一會說，“我走了;到那邊來信!”我望著他走出去。

他走了幾步，回過頭看見我，說，“進去吧，裡邊沒人。”等他的背影混入來來往往的人裡，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又流了下來。近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支援，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐!他觸目傷懷，自然情不能自已。情鬱於中，自然要發之於外;家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終於忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來後，他寫了一信給我，信中說道，“我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。

讀到此時，我的眼淚也在眼眶裡不停的轉動。在晶瑩的淚光中，我感受到——愛。

第3篇

"在路上"是一個平和、多角度，且行進著的詞語，身體和心靈被腳步引領，一切都是不確定的，所有的方向都是自己的方向，虛無且真實，真實經歷著且又形似夢境，張鴻、正雨、周聞道的散文集評。勞倫斯在《在路上》一詩中說："那些孤單的葉子是風景的一部分，也是內心的一部分，是心靈遭受撫摸，也是生命被風吹拂的過程。"讀張鴻的《香巴拉的背影》一書，我的心情是安靜的，也是激動的，隨著她文字的指向，看到了一個在路上的人的真實內心生活和身體活動，心靈是被懸置起來的，在流線型的風中游弋。

這是一種最為真實的心靈狀態。讀這本書，我忽然很感動，熱烈的淚水不期然落下。也忍不住對從無一面的張鴻的旅行充滿了猜測。從文字當中，我似乎張鴻是個絕為可愛的人，以至於衝動著想把自己的讀後感命名為《"親愛"的張鴻》。這或許就是這本書的力量所在，它給我們的是一種莫名的感動，是一種精神的契合和心靈的體貼；是一個人在遠處看著另一個人在風景環繞的路上穿行，是一種遠距離的張望和想象。

所有這些，是《香巴拉的背影》帶給我的。讀她的這些文字，我總是會想起沈從文的《邊城》、徐霞客的《徐霞客遊記》和阿爾多.李奧帕德的《沙郡年紀》等著作。需要說起的是：我和張鴻最初是陌生的，一直自覺地以為她是一位男士，後來還知道她和我一樣，曾寄身軍旅，後來轉業地方。直到後來，我才得知張鴻原來是一位（生性好俠，不拘小節）女士。讀她的《香巴拉的背影》，我能夠覺察出，這是一位貼著大地旅行，在山川風景中不倦的遊走者、發現者和體悟者。我讀到她在中甸因為胃疼四處買藥的細節的時候，忽然覺得文字中的張鴻是猶豫的，意志被身體控制，情緒在慌亂中呈現出一種本真的生命狀態。

或許，我閱讀的感動大抵由此肇始。在很多時候，一個人在路上本質是孤單的，再多的繁華和應酬也只能是身外之物。儘管張鴻在雲南一路上都有很多朋友，但個人身體的疼痛和發現卻無人替代。從張鴻的《香巴拉的背影》一書當中，我更看重的是她一個人在路上的那種發現的心靈和行走的個體生命的狀態。風景和地理是不可更改的，唯有瀏覽、發現和體悟它們的人，才能夠從相同的物事之中看到大同中的不同之處。正如我在書中看到的，每到一處，張鴻的發現除了巨集大的歷史、人文和自然背景之外，更多的是一個人貼近自然和人文事物的思維顫動和內心情緒。

比如她的《鬆贊林寺的轉經筒》、《碧色寨：時空遺忘的角落》、《眾神匯聚卡瓦卡布》、《"我最大的願望就是做個土司"》、《靜雨版納》、《四月走雲南》等文章，都是極具個性，在大同的風景中呈現個體的色彩的。記述旅行文字，不自覺被大風景籠罩和統轄，忘我趨同的多，區域性和細節呈現往往是凸顯作家個性的必由之路，張鴻是深諳其道的，她在個體的穿梭和瞻望中，以個人的獨特性情和趣味關照大地風景與人文遺蹟，以靈性和智慧的文字說出了自己（一個人）在恆久之物面前的生命和心靈痕跡。

這些痕跡是明亮的，光芒內斂而又令人溫暖和感動的。可以看到一個人的生命溫度和品行素質。在這本書中，張鴻的個人形象是樸素的，是不動聲色的大氣和極致的收斂。她的一些在旅途中寫人記事的文字，如《夜有一張臉》、《文面的喃奶奶》、《洛克：卓越的行者》等文章，顯然是對他人的一種精微發現和立體刻畫，是陌生的混合，也是熟悉的參閱。讀這些文字，我甚至想到了張鴻一個人在雲南境內獨自行走的步伐和表情，她的看到和想到，說出和未說出的那些，或許比現在的這些文字更為豐富和博大。

我不是說張鴻沒有用文字很好地說出自己在雲南的物事，而是一些事物本身是不可被說出的，文學寫作應當有著對本真的隱藏和疏離的品質和要求。而隱約於文字之後的那些，是留給閱讀者的。我在讀她的《"自由歲月"》一文的時候，被張鴻引用的波德萊爾："讓我們好好愛自己"和她一個人在束河遊走的心靈姿態所感動，柔軟的河流，猶如柔軟的情感和內心，一個人在自然之中，被更多的水和草木，藍天和光線所包容，被自由的個體生命釋放成為一種簡樸的生活與生命願望。正如張鴻所說："耳在風中，目在景裡，心能達到的地方也許就是自己的情感和生活所及，讀後感《張鴻、正雨、周聞道的散文集評》。讓我們好好愛自己。"

我相信，張鴻的《香巴拉的背影》一書中的文字，就是我所理解和嚮往的"在路上"的最好的文字表現。作為一種旅行記錄，這些文字是沉潛的，準確有度，不事做作，表現的是一種從容的行走狀態，是內心與萬千風景和遺蹟的靈魂混合和生命體驗。而作為文學的散文寫作，張鴻的這些作品是令人肅然動容的。它們完全區別於那些純粹的旅行寫作，她不但記錄了大地風景的自然形態和瞬間流光，也記錄了一個人置身其中的靈性痕跡。這是一種融合自然，出脫靈魂的散文寫作，在這些文字當中，還有她個人的生命和靈魂的確切形體和美麗光亮。

第4篇

自古以來，讚頌溫馨、細膩、無私、偉大母愛的精品佳作俯拾皆是，而父親好像永遠與偉岸、堅強、嚴肅相伴。然而，朱自清先生的《背影》這篇感人之作問世後，成為歌頌父愛的經典名篇。在短短一千三百多字的篇幅中，文章僅僅描寫了父親在車站送別兒子時的一個平凡的生活片斷，卻膾炙人口，感人至深，催人淚下。那麼，《背影》的藝術魅力究竟在哪裡呢?

首先，精心謀篇佈局。作者抓住瞬間的生活感受,以最令人感動的父親的背影為線索,勾畫了父親的形象，通過精心的謀篇佈局，使作者的感情隨著“背影”的出現跌宕起伏。文中“背影”一共出現四次。第一次是開篇點題。第二次是寫父親在車站送別兒子時，肥胖的父親穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，步履艱難，蹣跚地爬過鐵道為兒子買橘子的情景,這是文章的重點。作者滿懷深情地詳細刻畫了一個體胖行動不便的父親的背影，通過一連串的動作描寫，表達了父親對兒子的至愛之情，使兒子感動得熱淚盈眶。第三次提到背影，是描寫父親離開車站時，說“父親的背影混入來往的人裡”，只虛帶一句。一位至情至善愛子如命的父親，當他的背影消失在來來往往的人群裡的時，作者禁不住潸然淚下了。第四次是文章結尾。“在晶瑩的淚光中,又看見那肥胖的、青布棉袍、黑布馬褂的背影。”這篇末的背影把通篇的情感推向高潮。結尾一句:“唉!我不知何時再能與他相見!”既表達了作者面見父親的無限期待，又表達了作者對父親每況愈下的身體的擔憂。尤其讀到父親信中所說的“大約大去之期不遠矣”時，一種生死離別的悲切之情油然而生，能不掉眼淚嗎？這一段既和篇首呼應,又蘊含了作者無限的悲思。

其次，白描再現背影。文中全用白描記敘事實，不作任何修飾、渲染。全篇寫父親無比的關心愛護兒子，兒子感激思念父親，但如“關心”“感激”“愛護”等抽象的詞語，文中一個也沒有出現，更沒有用華麗的詞藻來表現。文中重點描寫的是當時父親在火車站送兒子北上讀書告別的情景。

父親的背影，對於兒子來說是司空見慣的，太熟悉不過了。作者不借助比喻，不堆砌詞藻，不加修飾和形容，以樸實的文字再現了作者終生難忘的父親的背影，給人身臨其境之感。作者描繪了當時父親的體態，穿著打扮，著重描寫了買桔子時過鐵路的情形。肥胖的父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵路邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”買好桔子回來，“過鐵道時他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將桔子一股腦兒放在我的皮大衣上。”作者用樸實的語言，白描的傳神之筆通過回憶再現了車站送別時那感人至深的一幕，勾畫了父親的背影，於平淡中見神奇。這就是全文的“核心”。

作者把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺，怎樣手腳並用攀登那邊月臺，以及買桔子怎樣艱難地抱運回來這一系列動作，實實在在地勾畫了出來，描繪的是買桔子的背影，展示的卻是父親對兒子不惜勞苦的深情。

第三，營造悲涼氣氛。文章開頭交代了這次車站送別前的家庭境況：“那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子。”文章就在這寒風呼嘯的冬天，父親傷親之痛，下崗丟了飯碗，前途渺茫的環境中奠定了慘淡、低沉、抑鬱的情感基調。

“到徐州見著父親，看見滿院狼籍的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說，‘事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！’”庭院已經有很長時間沒有打掃了，多麼的不順眼，以致作者心情頹廢而難過。父親卻強忍著失去母親的悲痛勸慰兒子不要難過。

“回家變賣典質，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閒。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回到北京唸書，我們便同行。”這些都為下文的送別渲染了悲涼哀愁的氣氛。

“近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨立支援，做了許多大事。哪知老境卻如此頹唐！”近年來，父親遭受了社會無情的壓力和磨難，原來能夠“獨立支援”的美好家庭已經“一日不如一日”每況愈下了，真是往事不堪回首，前途一片渺茫。

正因為全文營造了悲涼、低沉、抑鬱的氣氛，父親對兒子的關懷、體貼、愛護就更加讓人感動，更加刻骨銘心，經久難忘。

最後，運用對比反襯。父親在車站送別兒子北上讀書，作者當時在北京大學讀書，已經是成人了，但父親仍然把他當成孩子，認為他不懂事，處處不放心。父親處處為自己著想，兒子卻不領情，暗笑父親照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀我、囑託茶房等行為的迂腐。

當時作者不能理解父親對他的愛護，體會不出那一片深情。文中寫到：“我現在（車站離別八年後）想想，那時真是太聰明瞭!”“我那時真聰明過分”。作者敘述了自己的悔恨，後悔自己當時認為父親“說話不大漂亮”“心裡暗笑他的迂”的想法，譴責自己“那時太聰明瞭”，將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對比起來，形成了強烈的反差。通過質樸的生活瑣事，將真摯的父子之情融於其中，融情於事，讚美了人間最美好的父子之情。在追憶之中表現自己當時沒有能夠明白了父親的一番苦心而內疚、自責。這些當時的誤解，今天的悔恨自責增強了文章的感染力，對錶達父子之間的人間至情起到了推波助瀾的作用，使父親對兒子的愛更加厚重。

第5篇

?背影》是朱自清先生的一篇膾炙人口的散文，文章不長，寫得很平樸，卻以情動人，感人至深。

文章講的是多年前朱自清先生父親在浦口車站送他乘火車北上唸書的情景，雖然只一千多字。去讓人深受感動。縱觀全文，文章寫得非常樸實，但時時處處流露著一種動人的情感：父子間深厚的感情，父親對兒子無微不至的關愛和兒子對父親的百般懷念和無限的感激。

作者對父親的關愛非常感激，情抑於中，訴之於筆，讓人感同身受。文章以情動人，父子深厚的感情洋溢於紙上，然而像“關心”“愛護”“感激”這一類的抽象現成的字眼，文章中卻一個也沒有用，更沒有什麼華麗的詞藻。文章只是用不加粉飾裝點的平常話語來打動讀者。

文章寫父親的背影，正是不加形容和修飾，用質樸的文字，把當時的情景如實地記寫出來，給讀者以身臨目擊之感。

作者用平樸的文字描寫了父親去給我買橘子時的情景，他寫了父親怎樣走去，怎樣探身下去，怎樣爬上月臺，攀上爬下，這些都是如實的描寫，洗盡鉛華，保寸本色，至真至樸，細細道來，將人、事、情、感，原態原貌地呈現於讀者的面前，讓人感同身受。

?背影》以情動人，感動了無數的讀者。我想這除了因為作者用了平樸的語言寫出了真實的情感外，還在於文章裡頭蘊涵著一種“淡淡的哀愁”，而這種哀愁是時世給作者的影響。作者的心情是哀愁的，這種哀愁也加深了讀者對父子情深的理解。

文章一開頭就定下了“哀愁”的基調，“祖母死了，父親的差使也交卸了”，“家中的光景很是慘淡”。這對作者無疑是一個沉重的打擊，那個時候作者的家庭景況是悲涼，作者的心情是哀愁。就是在這樣的背景裡，父親為作者送行，而其時年老的父親還要去找工作，作者在這裡看到了父親的背影。作者在描寫這個背影的時候，不僅融人了對父親的深深感激之情，也融人了一種辛酸和悲涼的情緒，正是再一種情緒加深了讀者對父子情深的體驗，引起讀者的同情和共鳴。

全文雖然沒有運用過於華麗的詞藻，但是卻給人一種心靈上的震撼，引起讀者與作者之間的共鳴。讓人能夠深深的感受到父親的愛是如此深沉，如此溫柔，如此偉大。