我的前半生觀後感集合8篇 半生回顧：文輯洞察人生百態

《我的前半生觀後感集合》是一本彙集了眾多觀眾對熱播電視劇《我的前半生》的感悟和思考的作品。這部劇以真實細膩的情節和精湛的表演獲得了廣大觀眾的喜愛與讚譽。本文將從不同角度、不同層面深入解析劇中人物的真實心理和社會現象，引發讀者對人生、愛情和職場等問題的思考。

第1篇

最近朋友圈和微博都被電視劇《我的前半生》刷爆了。除了演員陣容強大，吸引廣大觀眾的更多是該劇所涉及的話題及引發的思考。該劇講述了生活優越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚後一切歸零，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下打破困境，進入職場，在自我成長中走向人生下一程的故事。

電視劇改編自小說《我的前半生》，對比兩部作品，作家亦舒和導演沈嚴對角色的塑造各有不同。對於陳俊生和子君婚姻的失敗，亦舒歸根於男主人公是拋妻棄子，狠心決絕的“過街老鼠”;而沈嚴則更傾向於把陳俊生塑造成了一個踏實穩重，有上進心，只是因靈魂寂寞而出軌的男人。兩種情況在現實生活中都可能出現，但筆者認為，後者更具普遍性。看電視劇《我的前半生》，不應痛罵陳俊生解解氣就完了，現代女性應該從別人的故事中吸取經驗教訓，從而看清自己的人生。

全職太太本來就是一個危險係數很高的職業，所以“我養你”其實並不是一件好事。夫妻關係就像兩個人在跑步，一個跑得太快，一個跑得太慢，距離越來越遠導致想要對話都幾乎不可能。因此，兩個人在一起，進步快的那個人，總會甩掉原地踏步的那個。羅子君代表了很多現實中的女性，有些人即使沒有年薪一百五十萬的陳俊生，也會選擇放棄工作，照顧一家人的衣食起居。羅子君的故事告訴我們全職太太不值得羨慕，獨立自強，積極向上的新時代女性活得才有滋味，才有價值。

無論是男人還是女人，都要用心經營自己，只有努力成為更好的自己，才能維護好自己的婚姻。麵包一起掙，愛情互相給才應是婚姻的正確開啟方式。

第2篇

下午看電視劇《我的前半生》，一連數集，很是過癮。

劇情有著激烈的衝突，不過許多關鍵內容的展現都是粗枝大葉的，不具體，處理得很粗糙。為製造衝突而製造衝突，這些衝突沒有充分展現細節，往往很潦草地就產生了矛盾，很潦草地就又結束了矛盾。女主人公一會兒去這個公司，一會兒又去那個公司，作為一個三十幾歲的女人，工作簡直就像是隨時在那兒等著她一般。

其中母親的形象塑造得尤為失敗。作為一位六十幾歲的老人，言談舉止卻是瘋瘋癲癲的，站沒站相，坐沒坐相，比兩個女兒還要少根筋一般。她的去世迅速得近乎毫無徵兆一一之前只有一次鋪墊，說是低血糖，要糖水喝一一然後突然就在廚房裡摔倒在地、不省人事，而那個救了她的、打了120報警的居然是她一直照料的、得了腦溢血一直癱瘓在床不能動的老頭子。為了打那個電話，劇情居然安排那個一直不能動的老頭兒一下推起被子坐起來，徑直下了床，來到廚房裡撥打120。而這個被送到醫院裡的羅子君的母親，被檢查出患了癌症，到了晚期，好好地跟子女們交代了一番後，居然就走了。

為追求激烈的衝突，許多情節安排得明顯不合情理。比如，一個大公司的高層領導，居然會為了滿足一個小孩子和媽媽一起過生日的願望，驅車把他從上海送到杭州，並一直等到他吹滅了蠟燭、許了願之後才離開，為此，他讓一個對他稍有不滿的下屬空等了一天，最終一氣之下離開了公司。

另一個明顯不合情理的地方是本劇的女主人公羅子君丟了工作後，居然應聘去前夫的現任老婆手下工作，這工作怎麼做，這還用說嗎，這明擺著會有一場好戲在後頭等著呢。不過對於一般的人來說，是不會那麼選擇的，稍稍有點腦子的人都不會那麼選擇。縱然職位誘人，薪金誘人，但相處會是怎樣的尷尬，日子又該怎麼過，那還要說嗎，還要想嗎？！

沒錯，《我的前半生》因為馬伊琍、靳東、袁泉等人的精彩表演，單從許多片段上看無疑很是吸引人，可是，總的劇情經不起推敲，這應該就是這部劇的硬傷所在。

第3篇

看了我的前半生，覺得女性確實不能做男性的附屬品，不管掙多掙少起碼不是無所事事，起碼經濟獨立。對自己好一點，穿的用的抹的完全可以用自己的錢買給自己，不靠任何人。人各有志，做好自己就好，每個人有自己的活法。

圓滿的婚姻大抵是這樣子的：各自有穩定的工作和交際圈，在成長路上一路扶持，又在對方面前天真的像個孩子。獨立又親密，相愛又自由。沒有鬥智鬥勇，只有相輔相成。

真是一部滿滿的雞湯劇呀!各種語錄看完全集感覺都可以出一本賀涵語錄了“愛她就讓她去做她想做的事成為她想成為的人”然而這麼多聽起來無法反駁的真理，為什麼劇中的夫妻情侶還是一對對都分開了呢?才追到35什麼時候才可以到大結局呀!

從小說到電視劇，對女性的想象愈發貧瘠】劇版的子君，對於女性的想象，更不如亦舒。劇中無所不能的高富帥賀涵是小說中翟有道的加強版，他是言情偶像劇中白馬王子、霸道總裁的化身，充當著子君的護花使者，子君的獨立自強之路，離不開他的一路陪伴。換句話說，劇版子君的逆襲之路，男性依舊是唯一的解藥。子君離不開男性，子君最後的圓滿還是靠得到一個更完美男人的寵愛來證明。這真是令人遺憾，國產影視劇對於女性自主、獨立的想象，實在太過貧瘠。它或許折射的是，我們這個社會的女權基礎，依舊蒼白而薄弱。

每次三觀黨都罵子君，又是搶男人又是依賴人，可明明她的三觀最正，她知道自己什麼家庭，從沒想過拖累賀涵，也真心祝福賀涵唐晶，後面也堅定拒絕了賀涵。而且如果她一開始就足夠完美不需要人幫忙還能婚姻失敗嗎，罵她的人跟她有一樣的家庭拖後腿婚姻失敗不知道能不能比她做得更好

這種天氣什麼都不想幹，不想工作不想下鄉不想去區裡送資料……只想吹著空調吃著某人給我甜滋滋的梨子，然後看著我的前半生，最近發現河神也好好看。

第4篇

看到子君與唐晶生活全貌的時候，不禁想起了七月與安生，一對好姐妹，生活的相互置換，整個故事也簡單，女主人公做了13年的金絲雀，突然被拋棄，自力更生，又覓得良人的故事。看亦舒的文不多，幾本都是語言簡潔，直來直去。一句就是一段的形式，倒是受用。已經忘了以前看過的叫什麼，這一本覺得好讀。用繁複的形容詞描寫的情節幾乎沒有，一句一句對白串起來的故事也挺結實。

不知道是不是繁華的香港更實際，故事裡的人是頂實際的。父母，丈夫，姐妹，朋友莫不如此，如果人與人之間的關係可以簡單的歸檔處理，照著書裡的做，應該不會太吃虧。可惜，我們大部分人算是樂觀主義者，眼裡看到的都是好人，也愛由著自己的性子，所以常常闖禍，甚至火燒眉毛渾然不覺，做不到太瀟灑。

書中也有諸多的名言警句，雖然字字平凡，可是連在一起，就有了通透的意味，那些我們還未曾經經歷過的事情，也許也會有一天擺在桌面上，家庭、工作、生活，那時候，我們會不會借一點書裡的力呢?

子君和唐晶有兩句對白，覺得很好。“一般女人覺得我們運氣奇佳。”“我卻覺得她們條件奇差。”是的，我們常常覺得別人運氣好，卻不曾想過別人的好運氣是怎麼來的。書裡還有很多可以折磨人也可以開解人的生活真相，不一一贅述。

還是有情義的，好的、壞的，在一句句近乎無情的對白裡發著光，發著熱，告訴繁華的人世，告訴落魄的人們，情義這個東西，怎麼說呢?女主人公一路走來，像是在實踐這樣幾個字:能屈能伸。非要從書裡找點閱讀的意義的話，可能就是:人呀，不能太閒，得有事做，既能排憂解悶，關鍵時刻，還能助自己一臂之力，不至於失了倚靠就倒下，走不動路。

第5篇

?我的前半生》之前，黃瀾曾擔任過《大丈夫》《辣媽正傳》《虎媽貓爸》等電視劇的製片人。從目前來，《前半生》應該是她最“花”時間的一部。她透露，自己20xx年開始著手策劃這部劇的改編。以前只是知道亦舒的黃瀾，出於工作需求開始去了解她的作品，亦舒作品給黃瀾留下的印象是，“每一部都不好改”，但她還是被《前半生》這個故事深深吸引，“我覺得主線非常吸引我，特別勵志，離婚之後尋找自我的這個點也特別好，總體來說，有比較適合電視劇化的主線故事。小說裡面還有很多有趣的人物。”但沒想到，一開始找編劇改編這關就遭遇不少阻礙，中間更經歷過簽約之後再解約的，“有人會說這個故事挺簡單的，我們也不知道能寫出什麼來。有些人就覺得，對離婚後再戰江湖的故事不感興趣，也很正常。”直到20xx年，當時寫完《辣媽正傳》的編劇秦雯表示願意接下這個重任。

關於電視劇的主題設定，黃瀾、秦雯等幕後主創進行了一段長時間的摸索，從小說到電視劇，如何“做一些新的修訂”。黃瀾說，“亦舒講到的是關於女人如何重新尋找自我，我們提出來的《我的前半生》的想法，就是我們回顧自己的過去，然後展望未來，不念過去、也不畏將來。這個主題跟亦舒的書還是有一點不一樣。我們宣揚不止是女性，男性女性都想要學會情感獨立，找到人生方向，而不是依靠某一個具象的東西，金錢、事業或者婚姻。”被問及原著作者亦舒對於電視劇改編有無指導要求，黃瀾表示，“她也都是交給了出版公司，出版公司授權給我們，並沒有溝通。”

第6篇

有人說，母親的格局會影響孩子一生。可以說，羅子君之所以走到離婚這一步，與她母親對她的婚姻觀的影響是分不開的。

劇中的羅子君，大學畢業後只工作半年就選擇回家做全職太太，還振振有詞的說：是他說要養我的呀。

羅子君當初之所以做出這個決定，除了老公的一句“我養你”之外，還有她媽媽在耳邊吹風說，找男人是做什麼的，就是讓他來養的呀。於是，羅子君吸收了媽媽的價值觀，覺得女人靠男人天經地義，她只要做好太太的身份就好了，其他事都不用管。

當女兒老公執意離婚時，羅媽媽的觀點是，能不離就不離，到哪裡去找這麼好的長期飯票。絲毫不管女兒的婚姻幸不幸福，只在乎女兒是否有男人養著，這是多麼可悲的執念啊。

當女兒離婚已成定局時，羅媽媽急了，心疼女兒的同時，還不忘勸女兒，打扮打扮再找個男人嫁了，甚至打上了身邊的賀函的主意。

羅媽媽的這種“女人要靠男人養”的觀念，也勢必在潛移默化中影響著羅子君。當女兒的一次婚姻失敗時，她依然勸女兒再找個有錢人、養得起她的男人嫁了，卻不知道勸女兒努力提高自己才是正解。要知道，你是什麼樣的人，你才配得起什麼樣的男人。

其實，羅媽媽的這種想法，在她自己身上也體現的淋漓盡致。去跳舞都不去一般的公園，人家要去百樂門，因為那裡要花門票，大家都很“正規”。

後來不知道她用了什麼手段，這個多金老華僑成功被拿下，讓子君媽媽以為在晚年也有了個能養她的男人。

雖然不知道結局怎樣，但這種“女人要靠男人養”的思想，不但得不到男人的愛，還很可能會讓男人瞧不起，真心不建議。

第7篇

隨著少女系作品越發氾濫，《我的前半生》異軍突起其實並不奇怪。糖吃多了發齁長肉，只有生活的真相才能常吃常有，細水長流。如果說少女心是脫離現實的少女愛情夢，那麼熟女心就是一種對女性歷經愛情與現實的殘酷，仍然頑強生存的情感共鳴。

?我的前半生》中三位女性完美體現了“真實”與“現實”這兩個熟女系作品的關鍵詞。

陳俊生和羅子君，可以說是大部分夫妻真實問題的縮影。一個忙於工作，對妻子只盡物質責任的無愛丈夫;一個缺乏安全感，以至於終日疑神疑鬼，自欺欺人的妻子。

羅子君是個信奉男人負責賺錢養家，女人負責貌美如花的人。與此同時，她也熱愛自己的家庭，全力捍衛自己的婚姻。羅子君被家庭拋棄的悲劇，不止在於她對男人過度依賴，過分天真，也在於中國已婚女性生存的艱難。

全職太太的勞動價值是被集體性無視的。我們看到的是羅子君的貪圖享受，疑神疑鬼，而陳俊生也說羅子君是嬌生慣養，絕不可能工作超過一週的小公主;甚至羅子君最親的閨蜜唐晶，也批判羅子君做主婦是沒獨立性的食米大蟲。男人外出狩獵、女人料理家庭的分工合作，被當成妻子空享丈夫的財富，被視作女人跪著向男人要錢。

社會對全職太太的苛刻，同樣體現在法律上。當歐美的全職太太在離婚後仍然可以靠高昂贍養費過好下半生時，無過錯的羅子君在庭上被攻擊沒有工作能力無法養育孩子，連爭取50w換房費都被斥責狠心，多要20xx塊贍養費都要經過連番談判。

羅子君的遭遇對映著中國已婚女性生存環境的不安全。她們過分的依賴感並不是出於愛，她們對“第三者”如此堤防，也不只是怕愛人移情別戀，而是因為枕邊的男人是她們唯一的救生圈。

婚姻和家庭就是她們的整個世界，她們的整個世界全仰仗丈夫的良心。無怪羅子君說“等你到了我這個年紀，就會知道在婚姻和家庭面前，教養是多麼無足輕重的東西。”

第8篇

因為這個“新型冠狀病毒”疫情的影響，在家無聊之際找到電視劇《我的前半生》觀看，因為之前看過幾集但是我都沒有看懂是怎麼回事，劇中的賀涵為啥會和唐晶分手，愛上羅子君呢？有點不明白。 這一次我又選擇看一遍，總算明白了他們那種職場上的競爭和勾心鬥角，優勝劣汰，還有人情關係中的世態炎涼。

故事中的羅子君大學畢業後是一位全職太太，有一天老公要和她離婚，她簡直崩潰，想自殺結束自己的生命。幸好，她的大學同學唐晶是一位事業有成的職場高階白領。她一直陪在子君身邊，給她幫助，安慰。這才讓子君爭取到兒子的撫養權，讓老公淨身出戶。

就是因為一場離婚，讓一位整天逛商場、做美容的全職太太一點點的感受到自己之前的做法是不對的，而現在自己為了自己，為了孩子必須強大起來，所以她不再哭哭慼慼，尋死覓活。而是振作精神，開始努力工作，自食其力。後來成為精明、能幹的職業白領。

從這個故事不禁讓我們女性朋友們感慨，男人求婚時的甜言蜜語不可信。一個新時代的女性不能把自己的青春年華耗費在家裡的柴米油鹽中，要有自己的一份工作，不管這份工作是好是壞，但是不會讓你脫離社會，不會把你限於家庭之中，眼裡只有孩子、老公。

成年人不再屬於誰，只會屬於自己，自己的人生，自己選擇，即使錯誤，也會自己承擔後果。所謂“經歷過才會明白。”經歷了，明白了，也成長了。

無論何時有一位同性知己是多麼重要。在自己遇到困難的時候，有個人可以安慰自己，幫助自己。唐晶就是子君的這樣一位閨蜜，她處處維護子君，在任何時候一個電話，她立即出現在她的面前。