父親觀後感5篇 父愛觸動心靈

本文將探討“父親觀後感”，這是一個與每個人息息相關的話題。父親是家庭中的中堅力量，是我們成長道路上的導航儀。觀察影片、閱讀故事、體驗生活，無不讓我們覺得父親的存在與角色扮演重要而又多樣化。通過此文，我們將從不同角度來探討父親的作用和意義，希望能給予讀者一些啟迪和思考。

第1篇

2021年1月8日，籌劃了將近一年的《朗讀者》開始了第一場錄製。當製作人兼主持人董卿站定在舞臺中央，她由衷地感慨：“我當了21年主持人，而今彷彿回到了起點。《朗讀者》中的‘朗讀’二字重文字，‘者’字重人。我們要展現有血有肉的真實人物情感，並感動於他們讓我們遇見了大千世界。我對於一檔有著人文精神的電視節目的追求，終於要實現了。”

中國一共有28位無國界醫生，有4位來到了錄製現場。婦產科醫生蔣勵不無激動地分享著令她難忘的經歷。

對錄製追求完美的董卿和節目組，為了更好地呈現朗讀時的意境，特意讓舞美團隊對現場燈光進行了除錯。在除錯燈光和音效時，董卿還為這些非專業的朗讀者們傳授了經驗：“隨著音樂醞釀情緒，不要著急，你們讀得都很好。”她又對觀眾說：“你們的傾聽很重要。如果你們給朗讀者一個聚精會神的眼神，會讓他們更有信心。”

四川省成都市金堂縣有一個1200畝的鮮花山谷，那裡一年四季花開不敗。更讓人意外的是這個鮮花山谷是一個丈夫對妻子的承諾。為了實現她想擁有一個花園的夢想，丈夫傾盡所有用十年時間打造出了這樣一個浪漫的花海。

?朗讀者》把這對夫妻請到現場，丈夫周小林和妻子殷潔開始講述他們從相識到相愛，結婚26年中所發生的浪漫故事。他們用日記記錄下了生活的點點滴滴，隨手翻開十幾本日記，其中的一頁引起了我們的注意。那是94年情人節，丈夫寫下的一段話：“親愛的，我想送給你最好的禮物。首先是一棟房子。還想送你一輛213越野吉普車，

這句話引起了董卿的注意：213越野吉普車不正是北汽的車嗎?他們20多年前就有這個夢想了!周小林回憶起那時他們經常在祖國西南的橫斷山域考察，北汽的213吉普車最為合適，每次出行他們都租用這種車。通過那段日記，我們能體會到丈夫對妻子的愛，對北汽的信任和嚮往。而今他們站在北汽集團冠名的《朗讀者》舞臺上，董卿幽默地說到：“你們應該獲得一個北汽頒發的‘最佳夢想獎’。”

正如董卿所說：“這個舞臺屬於每一個人，為所有人開放。你想說的話，你的情感，都可以從朗讀的篇目中傳遞出來。”她與觀眾互動道：“你們讀過情詩嗎?沒讀過情詩的人生不完整，讀過後你的人生會升華的。”

聯想集團有限公司董事局名譽主席柳傳志先生，分享了他第一次“遇見失敗”的經歷。董卿誇讚他氣色好，他說：“這份鼓勵我接受20%。”在柳傳志先生朗讀完一段特殊的獻詞後，董卿說她很受感動。柳傳志先生笑著說：“這話我接受80%!”

舞臺上中西文化藝術的融合，螢幕上出現了一段美麗譯文(原文“情不知所起，一往而情深”)，就這樣，我們遇見了許淵衝先生。

他告訴我們：“生活有不同狀態，要懂得欣賞每一處的美。”十位特別朗讀嘉賓中，有許淵衝先生的學生，和他學生的學生。十個人不同語言的接力朗讀，讓觀眾體會到不同的美。

幾天前董卿採訪了濮存昕先生。這次錄製，他帶著一本書來到了採訪間《老舍散文》。濮存昕先生演繹了很多經典角色，他依然在潛心研究作者創造一個角色的中心思想。在舞臺上朗讀，他彷彿來到了劇場中，用聲音再次塑造了一段鮮活的人生。

鋼琴的聲音空靈且蕩氣迴腸。現場聽著臺灣民謠之父胡德夫的彈唱，觀眾們乘著歌聲的翅膀，彷彿隨著他唱出的一首千年古詩去到了一個神奇的地方，享受著歲月沉澱的甜美和安寧。此刻的小朗彷彿成了老朗，品味到了時光的智慧和如陳年之酒般香醇的情操。

國際鋼琴家李雲迪獻上了天籟般的鋼琴伴奏，在他琴聲的薰陶下，朗讀者感情更充沛地讀著美麗的篇章，聽起來讓人心曠神怡。李雲迪也朗讀了一段與音樂有關的文字。

在《朗讀者》第一場錄製接近尾聲時，每個人都得到了心靈的慰藉。《朗讀者》的舞臺有一扇門，開啟就能通向採訪間。當董卿風趣地說到“芝麻開門”時，相信我們的心靈之門也隨之開啟，我們心意相通，期待遇見。

第2篇

星期六晚上，我一如既往地坐在電視機前觀看《朗讀者》，本期節目的主題詞是堅持。其中令我印象最深的是姚明。

他的理想之火，是在十七歲那年盛夏被點燃----要做一個出色的運動員。自此，他告誡自己，不論遇到什麼困難都要堅持不懈。姚明在堅持中實現了自己的夢想。從中國男籃最優秀的球員到美國男子職業籃球聯賽的超級球星;從上海大鯊魚俱樂部老闆到中國籃協--。在籃球的世界裡，他實現了自己最初的夢想。

2008年奧運會時，姚明左腳骨裂，有幾套治療方案徵求他的意見。姚明說：“任何治療方案，都要將奧運放在第一位。”他堅持要參加奧運，決不放棄。

在人生的旅途中，無論是誰，都不可能一帆風順，磕磕碰碰是常有的事，然後在挫折面前用怎樣的態度去面對，往往一念之差。是放棄還是堅持，對一個人的成長尤為重要。姚明成長的故事告訴我們，選定了目標，只有堅持才能到達彼岸。

記得上六年級時，我的數學常不及格，我一度心灰意冷，埋怨自己怎麼這麼笨，直到有一天老師找我談話，說：“丁麗潔，數學該加把勁啦，不然上國中時會很吃力的。你要知道，努力終有回報，你再堅持堅持，說不定數學就上來了。”老師的談話對我觸動很大，現在放棄不學就等於宣佈讀書的路已到盡頭，我越想越害怕。事實上學習中，遇到挫折是不可避免的，如果選擇放棄，就好似遊戲闖關一樣，一旦放棄就會滯步不前，硬著頭皮堅持一下，或許能衝破黎明前的黑暗。

堅持有時候是一瞬間的閃念，有時候是一輩子的執念。它是一筆財富，擁有了堅持不懈的精神，就擁有了改變命運的力量。海倫?凱勒一個聾啞人,正因為她不懈努力，不放棄自己的理想，披荊斬棘，攻堅克難，最終成為一個舉世聞名的作家。再比如剛逝世不久的偉大的科學家--史蒂芬?霍金，小時候醫生診斷他活不到三十歲，但他不向命運屈服，一心搞科研，正因為他的堅持，為我們後人留下了一筆筆的財富。

只瞄準，不射擊，不是好獵手;只吶喊，不衝鋒，不是好士兵!所以，不要為失敗而彷徨，更不要畏縮不前，只要我們堅持行動付出努力，就一定會穿過暴風雨，到達成功的彼岸!

第3篇

這部電影在20__年第50屆柏林國際電影節上首次獲得評審團獎“銀熊獎”。此後，他在國內外贏得了無數獎項。再多的獎勵也比不上我們對他的愛。《我的父親母親媽》講述了一個純潔、簡單、純潔、純潔的愛情故事。電影總是歌頌這種感覺，感情犧牲這種感覺，質疑和反思現代都市的禮貌。它還包含了尊重教師、重視教育、歌頌農村教師的主題。

兒子在城裡工作，接到父親去世的訊息，回家哀悼。在葬禮期間，兒子完全感覺簡單的國家感覺他母親對父親的記憶深處，這讓他想起了他的父親和他的母親之間的愛情故事：當他年輕的時候，他的母親是美麗的村莊，他愛上了他的父親，在村裡年輕的老師來教。母親用家裡的“青花瓷碗”做標記，把最美味的“派飯”送給心上人，整夜為他織“紅”。每天，她聽著他的朗誦，偷偷地看著他送學生去學校的爸爸和媽媽墜入愛河。然而，我的父親作為一個“右派”被毆打，並被帶走。我母親總是在回村子的路上等著我父親回來

影片採用時空交叉的敘事結構，分為現在、過去、現在和過去。黑色、白色和彩色被用來代表現在。人們在彩色的過去中回憶畫面，在黑白的瞬間感傷畫面。第一段主要講述了父親去世40多年來，母親對父親的感情。第二部分是對孩子和父母的親情，以及村民對父親的崇敬。中間那一大段豐富多彩的文字是對我小時候父母純潔而偉大的愛情故事的讚頌。這一大段可以分為四個章節，關於父親和母親的情感過程：首先，見面，然後去愛，然後等待。四章就像四首歌頌感情的樂曲。影片處處透露著“愛”這個詞，並被“愛”所包圍。

電影中的場景選自一個自然、無汙染、與世隔絕的北方村莊。那裡有廣闊的田野，起伏的小山，大片的樺林，蜿蜒的小路，成群的牛羊，淳樸善良的村民，尊敬他們的老師，還有那個似乎是美麗和愛的化身的主角——我的父母。趙迪是村裡最漂亮的女孩，她簡單、勤勞、善良，和她失明的奶奶住在一起。這位純潔的母親與到村裡教書的父親一見鍾情。起初，她羞於表達自己的感情。她用最簡單的方式為心愛的人做了最好的“餅飯”，傳達了她的祕密愛，還為他織了一整晚的“紅”。

為了聽他讀書的聲音，她繞著路前面的井打水，偷偷地看著他送學生去學校之後，媽媽終於在路上遇到了爸爸，而媽媽已經健忘了。在第一次打水仗時，母親勇敢地邀請父親在家吃“派飯”，於是父親和母親相愛了。和張藝謀其他電影中的女性一樣，母親對愛情有著執著、勇敢、堅定、狂熱的態度。父親被送走後，母親堅持不懈地追求“情感大餐”;她堅定地站在風和雪，等待感情;她到縣裡去找發燒的父親。我對母親的這種勇敢和自由的愛開始於村莊，可以說是充滿活力的。父親是禮貌知識的代表，這體現了他40多年前偉大的愛——愛文化，傳播文化，傳授知識。為了迴應母親的愛，感動了自己的心，和母親一樣，一場愛就是40多年。

這是一份無言而真摯的感情，這是一曲婉轉思念的歌，這是一段承載了無數完美回憶的影像，這是一個平凡人生中不平凡的故事。往事越千年，驀然回首之時，已而物是人非。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁”。那個關於“我”父親母親的故事，此刻才顯得那麼意味深長，彌足珍惜。

美麗而單純的姑娘昭蒂兒對村裡年輕的教書先生洛昌羽一見鍾情，從此便開始了一段刻骨銘心的真愛旅程。電影的英文名被翻譯為《theroadhome》，由於地域與文化的隔膜，那個執著地等待愛人歸來的的昭蒂兒顯得那樣孤美而獨麗，而那條承載著濃厚而深沉感情的歸鄉路，自然也就被賦予了崇高而神聖的特殊好處。

張藝謀的電影總會以一種淳樸歸真的感情喚醒人們沉睡已久的那些對純真完美往事的回憶。從《紅高粱》到《大紅燈籠高高掛》，從《我的父親母親》到《山楂樹之戀》，雖世殊事異，然靜躁不同，於寂靜之中又見得一份難能可貴的真情了。

影片的色彩與構圖顯得豐富而飽滿，雖然是大篇幅的回憶性敘事，但是風格卻不拘泥於以黑白的襯景來凸顯情感，這種色彩與構圖打破常規，用鮮活的色彩來潑墨這個溫暖的感情故事，將父親去世後的現實情景用黑白的畫面呈現出來，這就好似人物的感情一樣。那個在路邊等候了一輩子的昭蒂兒，在她的生命中除了那一段追尋感情的往事，那一段刻骨銘心的痛楚，萬事又於她何加焉?儘管與《辛德勒名單》有著相似的敘事結構，卻產生了相異的畫面效果，導演的創作意圖目的不言而喻：在這個物慾橫流的現代社會，人們生活在一個涅盤的世界中，充斥著財富與權力，卻在不知不覺中失去了一些更為真實的心裡情感，而這些恰恰是我們生命中最重要的東西。導演用色彩的比較來提醒世人拾起那以前的一地完美，不要丟失了我們珍愛的本心。

在影片中，那條從城市通往農村的山路，就好似那條銀河一般阻隔了感情的融合，被導演賦予了表現情感力量的象徵。就像是“我”對這段感情故事的感悟：他們相識的故事都與這條路有關，這是我們村通往縣城的一條普通山路，也許就是因為母親以前那麼殷切，那麼長久的在這條山路等待過父親，所以她還想陪著父親再從這條路上走回來。這條綿延曲折的山路，載滿了昭蒂兒心急如焚的企盼，他們在那裡相識，卻成為阻隔感情不可逾越的天塹。他們在那裡不辭而別，卻成為昭蒂兒無法釋懷的創傷。他們的感情就像那隻破碎的青花瓷，成為思念的寄託。儘管尚可縫補得完好如初，但那畢竟再無力擔負下那以前熾熱的渴求。在那條雜草叢生的山路上，情竇初開的昭蒂兒在朗照的陽光下悸動而朝聖地奔跑在灑滿金色的田野上，雖然追愛的過程艱難而痛苦，但那個頑強地堅守感情的女孩只是渴望那一份屬於自己的幸福，她以前在那裡絕望過，哭泣過、守候過……但她從來沒有停下追逐的腳步。明天又是一個未知數，也許她自己也不明白是否能夠等待那一天幸福的到來，就像《邊城》裡的翠翠，單純而善良，甚至都不清楚感情意味著什麼，只是內心萌動的一股稚嫩的情感碰撞，已足以觸動她們那顆懵懂渴望的心，那怕是自己一去不復返的青春，那怕是自

己逐漸衰老的心。無論是佇立在暴風雪中翹首以盼的昭蒂兒，還是傾情思江以待愛人的翠翠，只要她們的愛仍留存在心中，依然那樣真摯，那麼“蒲葦紉如絲，磐石無轉移”。便是這份完美的感悟深深地埋在心裡，依然會感到溫暖和幸福，因為經過風雨的洗禮，這份純真的感情會變得更加成熟而理性，儘管沒有一見鍾情的衝動，但是這份珍貴的感情卻昇華成了一種人生觀念的體驗，褪去了好奇的'色彩，褪盡了天真的幻想，徒留下感情真正的理念。這是現代好處的感情，也是現實世界的感情。那些在婚姻中漸漸淡出感情的人恰恰是這樣一種忘我的追求，他們以為那些激情燃燒的歲月都是幼稚天真的，他們嘲笑那個青澀無知的年代。殊不知，他們亦是因此而開啟了心靈的那一片天空的，這是每一段感情都需要經歷的過程，他們所不屑一顧的正是他們所丟失的最完美的感情以及最珍貴的回憶。

那一輛馬車將教書先生駱長餘拉到了他們的小山村，村裡的人都聚集了出來歡迎張望。昭娣也在其中。

先生的打扮極具那個時代的特色，短髮利索乾淨，中山裝筆挺精神，溫和乾淨的笑容，渾身都散發著一股溫文儒雅的氣質。更難得的是，作為一個有文化有知識的人，他不恃才自傲，而是親和的和村民們說，不必叫我先生，叫我老師就好。

少女昭娣笑容明媚，臉上有種鄉村少女的羞澀，清亮的眸子緊緊的追隨著駱長餘的身影，或許就在那目光的追隨間，在先生那溫文的笑容裡，昭娣的一顆心也漸漸淪陷。

昭娣是小山村裡最美麗的女孩，家裡常常有人來提親，但是都被母親拒絕了。

學校蓋房，村裡的女人們餐餐送飯，她便做了好吃的飯菜用青花瓷大碗裝著擺在第一道的位置;

她不識字，聽不懂學堂裡傳出的讀書聲是什麼意思，卻每一天都跑去聽，只為了能聽到駱長餘那清朗好聽的聲音;

看到他也要來打水時，她趕忙把打好的水倒入井中，只為了能有個暫時不走的理由;

包好了那碗蘑菇餡的餃子，一遍遍的繞近路去追那輛馬車，只想讓他走前吃一吃;

看到教室的窗戶紙破了，她便糊了新的上去，還貼上了好看的剪紙;

他許諾臘八回來，她便穿上了他喜歡的大紅棉襖，佩上他送的髮卡，站在路口執著的等;

甚至在聽說他被留在縣裡回不來時，她高燒著也要冒著風雪去找他，最終卻昏倒在半路上。。。

這些質樸簡單的細節，交織在一齊，述說著她單純熱烈的愛意。

還好，這並不是一個流水有意落花無情的結局。駱長餘也被昭娣的單純完美感動，她羞澀卻明媚的笑容也進駐了他的心底，一切彷如水到渠成那般自然。他送她髮卡定情，聽說她病了，偷著從縣裡跑回來守了她半宿。

但他們終究在一齊了，此後便時時刻刻不再分離。除了死亡。

影片中，現實是黑白色的，回憶是暖色調為主的彩色，兩種強烈的視覺比較，折射出現實的冰冷無情和回憶的完美。

穿插在影片的音樂很感人，每一段旋律都哼到了心裡，為影片增色不少，也成為一方重要的催淚輔助劑。

影片中的旁白是駱長餘和昭娣的兒子，他深沉低緩的語調帶起了回憶的部分，緩緩的說著父母親完美的初戀故事。

而後父親為替學校借錢蓋房病死，母親悲痛欲絕，靜靜的坐在學校前，懷想他們以前的一切。

母親的性子一如以前的執著，必須要將死去的父親抬回村裡，也必須要親手為他織一塊遮棺布，再怎樣勸也不改變主意。

母親老了，但他們的感情沒老;父親死去，但他們的感情猶存。

什麼是感情?沒有人能說得清楚。但我明白，父親與母親也許一輩子也沒有跟對方說過一句我愛你，但是他們執手一生的情必須是愛。

這樣的感情，簡單又不失浪漫，平淡中透著一股純真，令人嚮往，讓人欣羨。

還有個姑娘在某一個地方等著心上人，也有個男子，跋山涉水，只為她而來。

一種感情叫做堅守，它愛如鴻毛，重如泰山，使天地化作一渺，讓時光化為一順。當神創造感情這種東西，就將人類的兩個主體緊密地結合在一齊。那什麼是感情?在不同的年代，不同的國度，感情被賦予不同的含義。在富士山櫻花散落時，愛是家庭;在香榭麗舍的燈紅酒綠中，愛是浪漫;在曼哈頓的車水馬龍間，愛是自由;而在這片漫天飛雪的黃土地上，愛則是堅守。

每次看《我的父親母親》，總會想起那個編著馬尾辮身著紅棉襖在山坡上等待愛人的山鄉姑娘形象。沒有隻言片語的浪漫，沒有山盟海誓的誓言，也沒有與君相絕的治死不渝，張藝謀向觀眾詮釋的是一個不折不扣中國式的含蓄感情，就連它發生的背景也是如此純美的山村田園——村莊純淨的空氣，迂迴的山坡，廣闊的平原，讓人的心瞬間得到沉靜。主人公的感情也就在這“水天相接”處播種滋養。

18歲，在這個青春盛開的剎那，初戀如曇花般綻放，但純真的愛，卻像著“先生”來時的路那般綿長不斷。隨著這蜿蜒的小路，總能看到那位母親急切盼望的眼神，那是一份執著的堅定的純潔的愛。那條蜿蜒的回家之路，似乎也證明這段感情的艱辛，這份平凡的相濡以沫的幸福。我自己很喜歡故事中婉轉悠揚的背景音樂，能夠說正是這樸實的聲音一次次將平淡地情節推向高潮，而又在華麗之極歸於平淡，情濃到極處，便是一片純然天機，質樸無華。這也正體現了整部影片所歌頌的“執子之手。與子諧老”的感情。

天長地久，這是我們中國人對感情的定義，這個定義已經在我們的血液中流淌了五千年，前人不曾懷疑。但當這些古老禮貌被現代觀念衝擊時，這種傳統感情觀卻被這天的中國人所不屑。有人說中國的故事很少能感動中國觀眾，尤其是張藝謀的鄉村感情影片，原因只有一個——土。18世紀中國有強烈的排外思想，也許是世事輪迴，21世紀中國有出現了更加強烈的排內浪潮，尤其在感情方面。中國的青年們開始追求法國式的浪漫，美國式的自由，卻摒棄了眾多的中國式感情觀。我們已經很少提起什麼朝朝暮暮，什麼地久天長，甚至很少提起婚姻家庭，更不要說那種40年的感情長跑。所以對於這部電影中的感情觀，很多人也許僅僅是感動或者一笑置之，畢竟地老天荒這種愛像夢般可望而不可及。

堅守，這看似簡單的兩個字卻如此的厚重，以至於今人不曾理解和探求他的精要。學習西方，中國人似乎在生活的方方面面重複著這樣的思想，把它叫做文化入侵也好，禮貌殖民也好。總之，中國的年輕人已逐漸成為了西方禮貌的附庸，人權思想，金錢至上甚至於感情家庭。但我們有沒有想過當這些人在追求西方式的自由，浪漫，追求那片刻的幸福安逸時忽略了一點，他們忘了東西方的文化鴻溝。西方有女權主義，中國沒有;西方有弗羅依德，中國沒有;西方有浪潮般的性解放運動，中國更是沒有。我們想讓自己看上去很現代，很時尚，卻掉進了虛偽禮貌的陷阱。我們想讓我們的愛變得瀟灑，卻沒想到原先最灑脫的感情深埋在中國五千年的地下。

我不想高談闊論般講述感情如何，這樣只能讓自己更顯無知，因為本就沒人明白感情究竟如何開始，如何結束，然而，愛卻隱藏在每個人的一舉一動，一顰一笑。“你爸上課的聲音我聽了四十年，還是沒有聽夠”，主人公的這句話讓一切對愛的華麗詞藻黯然失色。沒有什麼能夠跨越40年，能夠跨越生死，只有感情。

影片最後在結尾處，張藝謀向我們展示了他對於感情的定義——那個場景至今讓我難忘，在破舊的鄉村教室裡，穿越時空的聲音又一次出現，讀書聲再一次在樑柱間迴盪。頓時，兒子和丈夫的身影在她眼中疊化，在她眼前，又出現年輕盈巧的招娣穿著碎花紅襖雀躍在讓她走不完初戀的那一條小路上。在那條父親來時的路上，也是父親回家的路上。這條路的盡頭是深情雙眸中望穿的秋水。似乎每個人都在教室外的寒風中無聲的流淚，心中卻交響著兩個不同的聲音……老去的容顏，不曾老去的感情。

?我的父親母親》一開始孫紅雷飾演的兒子駱玉生在城裡工作，接到父親駱老師的死訊，回家奔喪。奔喪期間，兒子充分感受到了純樸的鄉情和母親招娣對父親深摯的懷念，讓兒子想起了聽說過的父親與母親的愛情故事：年輕時母親是村裡的美人，與來村子教書的年輕老師--父親，一見鍾情。母親用家傳'青花瓷碗'為記號，為心上人送最好吃的'派飯'，通宵為他織'紅'，每天聆聽他的朗誦聲，偷偷看他送學生放學 父親和母親相愛了 。

影片採用了時空交叉式敘事結構，分為現在、過去、現在再到過去。表現現在已過去分別用了黑白與彩色的畫面。人們在彩色的過去時畫面中追懷，在黑白的現在時畫面中感傷。第一段現在時主要講了父親離世後，母親對父親這種40多年不變的愛情。中間一節是對年輕時父親母親純真偉大的愛情故事的歌頌。這一大段落又可以分為四小章，講述著父親與母親的愛情歷程：首先是相識，其次是暗戀，然後是相愛，最後是等待。影片處處透出'情'字，又被'愛'包圍著。

電影裡的場景一如張藝謀一慣的特色，細節的刻畫，故事的描寫都相當出色。影片的一大特色就是畫面拍的漂亮, 令人賞心悅目. 這位曾從事攝影工作的老導,在拍攝《我的父親母》片時, 大膽啟用新人, 既執著披露了自我光輝, 又不忘推崇演員的個人才華. 我對有個場景印象特別清醒, 當蒂兒在漫山遍野的楓葉中飛舞,紅領巾在脖間飛舞，像小鹿般輕捷, 像蝴蝶般繚亂，周遭滿是光與影的重疊, 交替, 色彩流暢浪漫到了令人窒息的地步, 只覺得整個心都要為那片金黃呼之欲出了.

電影的開始是美麗而又深厚的。一開始深深的大雪之中，母親痛不欲生一場大雪隨著悲傷久久不肯停，隨著回憶，母親招娣同樣蜿蜒土黃的小路里一次次的跟隨，最後試圖偶遇，心中是甜蜜羞澀的。同樣的小路確實悲傷玉羞澀的對比。母親有著對愛的執著、勇敢、堅定、狂熱。在父親被打成“右派”送走後，母親執著地追逐送“愛情之餐”;堅定地不畏風雪等待愛情;狂熱地帶病去縣裡找父親。這裡有著北方女人的頑強敢愛敢恨。在父親去世後的痛不欲生。

人類原始的慾望就有著對美的追求。而在這之中那一條蜿蜒的小路上承載著愛的追求與渴望。

第4篇

英國，第一個邁進現代社會的國家，自稱為“日不落帝國”。我認為，英國的崛起並不是偶然的，而是政治、經濟、科技、文化等環境發展成熟的必然結果。

它確立了資本主義制度，推崇“重商主義”政策;在新航路的開闢後，英國利用其地理優勢，積極發展對外貿易並且注重發展海軍，奪得了海上霸主的地位。到了19世紀末，其殖民地幾乎已遍佈所有大陸板塊，統治著當時世界上三億多的人口。(可惜，後來殖民地紛紛獨立，以致於英國受到了一些打擊，失去了昔日榮光。)

丘吉爾曾說過：“大英帝國即時失去一個印度，也不願意失去一個莎士比亞。”由此看出，英國對科學的尊重以及對培養人才的重視，使得英國成為第一個走上工業化道路的國家，在工業革命上取得許多優秀成果，以此為英國崛起打好了基礎。

而美國於1876年在費城舉辦國際博覽會，以此來慶祝其獨立100週年。當時，清政府派出了展覽團，他們展出的是小腳繡花鞋及純銀打製的器具，而西歐國家展出的卻是符合時代潮流的，科技技術含量高的產品，如：英國展出的是蒸汽機車，美國展出了電動機和發電機，德國展出的是加工槍炮的精密機床。這就是當時的中國與西歐國家的差距啊!

儘管現在的中國向西方學習了許多的高新科技，並因此取得了經濟上的快速發展。但是，現在的中國只是在複製，模仿，而非創造!這樣的中國，註定是會落後於那些積極創新科技的國家。我覺得，我國只有重視教育，善於借鑑別國經驗，提高國民素質與生活水平，調動人們的積極性，促進經濟發展，才能真正實現強國之夢。當“中國製造”成功轉化為“中國創造”時，就是趕超它們的有利條件。我相信，中國會靠自己變得更強大!

第5篇

國際貿易地理這門課程，老師給我們看了很多的《大國崛起》系類節目，給我留下了很深的印象，特別是英國的崛起，讓我感慨很多，我們作為中華民族未來的接班人，應該要了解歷史，以史為鑑，開創未來。英國的成功崛起是我們學習的榜樣，敢於創新、敢於挑戰位未知的未來，抓住機遇，適時的改革，開闢一條有利於中國發展的道路，這是我們的責任與任務。

英國的崛起是在比較開放，自由宗教的環境下開啟的，一些科學家在這個時候敢於創新，標新立異，蒸汽機的發明者——瓦特，在當時，他的實驗沒有被世俗宗教所批判，沒有被王室所阻撓，所以，這樣的歷史環境給瓦特提供了自由發明創造的機會於有利的環境，當他的實驗成功時，利用到工業當中，使英國的工業飛速的發展，從而成為了第一次工業革命的領導者，時代的先鋒者，無與倫比，把一些亞洲國家遠遠地拋在後面，而中國是閉關鎖國的政策，殊不知外面的世界已經發生了開天闢地的進步，中國還一直處於落後封建的農業和基礎的手工業。噹一聲炮響轟開了中國的大門時，這時的中國只能處於捱打的地位，一系列的侵佔領土、賠款的條約接二連三的簽訂，那時，中國被轟醒了。

1588年，伊麗莎白繼承王位時，從英吉利海峽那邊，不斷地傳來了西班牙和葡萄牙航海家探險成功的發財訊息，這個時候是一個尋求新大陸，成為海上霸主的時代，這對於雄心勃勃的伊麗莎白來說是一個挑戰的機會，一個成為海上霸主的機會，她認為這個時代，誰搶到先機，接受新的思想，誰先搶到海上霸主的地位誰就會先發展起來，成為第一強國，自從英國以弱小的力量打敗了西班牙的無敵艦隊後，英國順理成章的成為了大西洋海上的霸主，又風騷了數百年。

還有，在伊麗莎白時期，她合理的處理了國王與莊主貴族的權利與利益，各個知道自己應該擁有什麼，做好自己的本分，這成為了不成文的法律，各個盡其所職。伊麗莎白的智慧與膽識不得不讓我們佩服，從而她永遠不會在英國人民的記憶中消失，乃至世界人民。每個國家的興旺發達都離不開一個有魄力的國王。

在英國經濟不穩的年代，伊麗莎白一世看到了海洋的潛力，明智的向海上擴充勢力，以充盈國庫。而面對當時的海上霸主西班牙的聲討時，沉著的打退他們的艦隊，並趕走了海上的馬車伕——荷蘭，從此譜寫英國的海上歷史。在面對和貴族們的關係時，看清了國家的局勢，嚴格遵守大憲章的條例，和貴族們處在了一個微妙的平衡點上。伊麗莎白去世之後，英國陷入了內戰，在那個混亂的年代裡，英國人民在不斷的摸索著新的，適合自己國家的管理體制，終於在光榮革命之後實行了君主立憲制度，走上了強大的道路。