適度最美
遠眺曠景,在心曠神怡的同時,不免想知道山那邊是什麼。其實大可不必,只需在遠處看即可。在著名的風景遊覽區,經常建有亭台軒榭,別無他由,只因為此處為最佳觀賞點,太近太遠都會影響觀賞的效果。尤其在煙雨濛濛的江南,如煙如柳隨風擺動,氤氲的氣氛中,一種觸摸古城牆的濕潤育冰冷彷彿在指尖散開。如走近觀賞,亂絲般的柳條卻會讓你產生大煞風景之感。
人們都説詩歌的美在於含蓄。正是這含蓄產生的朦朧之美,才讓人回味無窮。高明的詩人從來不把自己想到的全部寫出來,他寫出的僅是冰山一角,神龍一爪。因為如果説得太少,詩就會晦澀難懂;如果説得過多,那詩歌含蓄藴藉之美也便不復存在了。而繪畫也是如此,尤其是中國的繪畫藝術,特別強調“空白”,強調“疏可跑馬”。那些傑出的畫師都懂得,在紙上鋪滿斑斕的色塊是不可能得到一幅美妙的圖畫的。適度地留白,有“計白當黑”,“使無畫處皆成妙境”的功用。適度,帶來了繪畫的藝術美。
適度之美處處可見。“粧成有卻無”是一種適度之美,“減一分則太瘦,增一分則太肥”,是一種適度的美,“運用之妙,存浮於心”又何嘗不是一種適度的美。泰戈爾曾寫過這樣的詩句:“琴絃為何斷了呢?我強彈了一個它力不能勝的音節,因此琴絃斷了。”確實,只有適度的彈奏,才能使琴絃產生美妙的音樂。
所謂知足者常樂,説的也是這個理。如若一味追求最好,超過了一定的限度,終有一天你會發覺自己在一味的追求中的丟失了最初的那份美好,一切都會變得索然無味。
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