苦旅文化讀後感最新8篇

寫讀後感的過程可以培養我們的批判性思維，使我們能夠提出自己的觀點並支援它們，通過寫讀後感，我們可以記錄下對書中作者的崇敬和尊重，本站小編今天就為您帶來了苦旅文化讀後感最新8篇，相信一定會對你有所幫助。

苦旅文化讀後感篇1

原以為大漠孤煙能養育的僅是那艱難苦困的紛繁歲月，就算有長河落日的壯闊終究還是會被孤寂所掩沒。寧古塔，早把那人性和尊嚴蹂躪踐踏得一文不值，所以寧古塔終究是冰冷沒有溫度的。然而我竟不得不信，這片土地依舊能滋養甘甜。文人背後的溫度——寧古塔僅存的那一星半點的光亮，也足夠透過痛苦，溫暖那顆孤獨的心。

一提到寧古塔，只要對清史有些許瞭解的人都知道，在漫長的數百年的歷史長河裡，有多少名門雅仕，賢人貴族在判決書上被打上“發配寧古塔”的字樣從此被湮沒。寧古塔總是不論是非的，是非都是皇上的一己私念和制度的妥協。我可憐那些懷著毀家紓難的決心報國卻只能在這片寂寞的土地上甘心做個奴役的志識之士，我看到那些無故被株連的人眼裡的那種無可奈何的絕望的眼神，那可憐的江南女子，在河畔掉下的淚早已與水分辨不清，那昨日的嬌貴矜持變得遙不可及，更不要說那一點哀怨悱惻的兒女私情早已成了奢侈。我不知道寧古塔扼殺了多少清白與夢想，不知道滋生了多少哀婉與嘆息，多少絕望與無助，也許，此刻，死亡也變得無足為懼了。可是就是在這些文人雅士，這些悲劇痛苦中，竟能生長出希望來。

災難對於普通人來說災難，可對於文人就不同了，他們總是能在災難中找找尋生命的底蘊，在這些一無所有裡依然心存慰藉，所以，寧古塔也因他們而變得有了那麼些許暖意。

當官銜，財富，名譽被一一剝奪去，然而善良和正直是剝奪不了的。當一無所有的時候，只有生命與生命赤誠相見，也才有了那些令人敬佩的文人之間的情感，這是拋卻了除生命以外的一切物質，用生命的純粹建立的一種友誼。“冰天詩社”正是在這種純粹的建立下產生的。而那感動容若的兩首《金縷曲》更是這純粹感情的產物。“薄命長辭知己別，問人生，到此淒涼否？千萬恨，為君剖。”又何嘗不是顧貞觀對張兆騫的無所保留。終於，在顧貞觀的努力下，張兆騫才的以一個安詳的晚年生活。孫子耕一路陪同駱長官從杭州一直到東北……

餘秋雨說:“在漫長的中國古代社會中，最珍貴，最感人的友誼必定產生在朔北和南荒的流放地，產生在那些蓬頭垢面的文士之間，其他那些著名的友誼佳話，外部雕飾太多”，我對這是深信不疑的，沒有什麼情感的建立比生命對峙生命來得直接與純粹了。這大概就是文人背後的慶幸吧。

生命與生命碰撞產生的情感，靈魂深處的觸碰與交流，這應該就是寧古塔還剩的溫存了吧。

苦旅文化讀後感篇2

最近我讀了一本餘秋雨的《文化苦旅》，可好看了，它裡面講述了餘秋雨去過的地方的歷史和經歷，如我認識的有敦煌莫高窟。都江堰。三峽。廬山……看著這本書就彷彿把自己帶入了各個地方的名勝古蹟，我最喜歡的就是世界國代的歷史古蹟了，第一次我翻開這辦書就看到莫高窟，我對它印象只有一點點，相信看了這本書，我將會受益匪淺，就這樣我津津有味的看了起來，作者以來到那，就一連住了好幾天。第一天快進入晚上了，其他遊客都走了。就只有作者一人還在山腳徘徊。想試這把白天觀看的在大腦中整理一下。

書中寫到敦煌莫高窟比之於埃及的金字塔，印度的山奇大塔，古羅馬的鬥獸場遺蹟，中國的許許多多文化遺蹟常常帶有歷史的層累性。這麼樣的對比，要是沒有層層積累，怎麼會實用，怎麼會知道，從這句話中，我知道了書不能死讀的!這麼多國家的名勝古蹟的都是興於一時，而我們國家的長城就不同了，，長城是代代修建。代代擴伸。這麼多的名勝古蹟，都比過我們國的長城，呵呵，看來我們中國可是很強大的!我國其他的如：阿房宮被燒燬了，滕王閣塌了，黃鶴樓在重修!可是成都的都江堰能完整的儲存下來，是因為它始終發揮著水利功能。讀了一篇就受益匪淺，一定要接著看下去!

苦旅文化讀後感篇3

?文化苦旅》是作者的一部文化散文集。其中有些文章曾在各類文學評獎中獲得首獎，全書的主題是憑藉山水風物以尋求文化靈魂和人生真諦，探索中國文化的歷史命運和中國文人的人格構成。

其中《道士塔》《陽關雪》等，是通過一個個古老的物像，描述了大漠荒荒的黃河文明的盛衰，歷史的深邃蒼涼之感見於筆端。《白髮蘇州》《江南小鎮》等卻是柔麗悽迷的小橋流水為背景，把清新婉約的江南文化和世態人情表現得形神俱佳。《風雨天一閣》《青雲譜隨想》等直接把筆觸指向文化人格和文化良知，展示出中國文人艱難的心路歷程。

此外，還有早已傳為名篇的論析文化走向的文章《上海人》《筆墨祭》以及讀者熟知的充滿文化感慨的回憶散文《牌坊》《廟宇》《家住龍華》等。作者依仗著淵博的文學和史學功底，豐厚的文化感悟力和藝術表現力所寫下的這些文章，不但揭示了中國文化巨大的內涵，而且也為當代散文領域提供了嶄新的範例。 餘秋雨走在中華民族的土地上，用其獨特的觀察力和洞悉力去深思這古老民族的深層文化，用心思細膩的筆觸，為這趟巡視華夏文化的“苦旅”，寫本書!它不甘甜，因為裡頭有太多不忍與親身體驗的辛酸、苦苦的味道，為這本紀錄中國千年文化的書，多寫了一道滋味。未看過《文化苦旅》之前，大概也不會想到，一處處令人流連忘返的風景名勝與歷史古蹟在它們的背後會有如此深層的涵義；而作者運其妙筆，以乾淨漂亮的散文，組合，使它們成了一篇篇讓炎黃子孫驚醒的文章。

走進書中的情境與思考，我們不禁嚴肅起來。像一群被流放的孩子，流放到一塊不甚熟悉的土地，逼使我們不得不因那歷史和文化的推引，走向前去。宗於我們眼前出現了莫高窟的石洞，石洞依舊壯觀，實像，壁畫依然不言，我們靜靜看著光影投射在石壁上的變化，如同它們靜靜地看著敦煌千年的變遷。千年前的第一刀劃下，開啟了千年後莫高窟的壯麗。它曾遭遇浩劫:王道士手中一串鑰匙把守了千年的敦煌，卻任其流落在外人手裡，而中華子孫卻也將之棄而不顧，那一馬車，一馬車的文物輸往外國。多年後的今天，那神祕又充滿意義的洞窟，為何能引起大家的注目它並非外表炫麗，而是它只是一種儀式，一種人性的，及它深層的蘊藏。我們在這兒看到，美，也有宗教的天地，以及它是中國千年的標本，一樣美的標本，縱使它曾經殘缺，被人無情的，任意的轉換。

“淺渚波光雲彩，小橋流水江村”這副楹聯道盡了江南小鎮的魅力。江南小鎮它不是經由大自然雕琢出的自然山水，而是屬於華夏古老文化的人文山水。我們不曾到過此處，但書中的江南小鎮卻給予我們一種，回到家中那般自在，難怪歷年來，許多文人遇到了政治不清明或人生不得志時，便會到此隱居起來，但在荒山結廬有著生活上的麻煩，“大隱隱於市”便成了文人來江南隱居的最好推力。其實我們對「隱」有著正反兩面的看法，好的一面其一就是當中國文化受到某些因素例如北方遊牧民族入侵中原地區而開始凋零時，文人或學者們就會帶著他們的知識修養到此處隱居起來，藉以免於戰爭或政治的迫害；其二生老病死與官場浮沉是文人們的失意時刻，做什麼事都不順心，此時最好的方式就是讓自己的身心獲得紓解，找個地方隱居，等休息夠了又是一段新旅程的開始。

壞處是有人會把隱居當作沽名釣譽的工具，假隱以求得一官半職，這些舉動讓中國特有的隱的文化開始產生變質，隱士生前的孤傲和死後的名聲全然黯暗。儘管如此，我們對隱還是保有著正面看法，因為古代中國給文人發展的空間實在大狹隘了，逼得他們除了隱或許只有一死，與其這樣讓自己的雄心壯志隕落，我們會選擇沉潛，待有朝一日能東山再起。

餘秋雨曾說他常佇立前人佇立過之處，觀察自然與人文環境中去思考前人的情感；在柳侯祠前，由一尊石像追想柳宗元的一生，從他的文采想至他的被貶，既遭貶謫，而永柳二州又是荒遠之地，因此他自放于山林水澤之間，將其困厄感傷的心境，完全寄託在遊賞山水之間與文章創作之中，使中國文學史上擁有了《永州八記》這樣出色的山水文學，這樣的一代士人的氣節與傲氣讓後世學者不得不去尊敬他的文化意識及人格，帶著崇敬和疑問來瞻仰這位大文豪。

合上書卷，我們不由自主地走向窗前，流動的車潮及人潮正自我宣示另一種文化，這裡是高雄，而深埋千年文化的故土呢也許咱們應該背起滿滿對中國文化的疑慮，親自去遼闊的土地，讓我們讀過書後，沉重而苦苦的步伐，也走在上面。

苦旅文化讀後感篇4

有的書像一杯濃茶，越品越苦，越品也越有味道。餘秋雨的《文化苦旅》就是這樣的一杯茶，我品了很久，終於把它品完，覺得餘味無窮。

這本書是一本散文集，裡面大部分都是餘秋雨走遍大江南北的遊記，還有一小部分則是他的回憶性散文。書中的遊記和我們寫的非常不一樣，餘秋雨除了景色描寫，更注重的是對當地文化的細細瞭解和深深思考。每到一處景點，餘秋雨總會以他獨特的視野，寫出許多對景點包涵的文化的感悟，或愛或惡，或喜或悲，讓人看了總是收穫頗多，感慨萬千。這點是我們寫遊記想不到，做不到的。我很想向餘秋雨學習，以後儘量在遊記中加入更深層次的文化內容，把自己更多的思考融入其中，這樣的遊記才是精彩的。

這本書中一共有37篇文章，我最喜歡其中《信客》這一篇。這篇文章生動而又深刻，把以前信客們的歡喜憂愁寫的淋漓精緻，我其實挺敬佩信客這個職業的人們的。他們風裡來，雨裡去，東奔西走，千里迢迢地為人們傳送各種東西，辛辛苦苦地工作，賺的錢也只能勉強餬口。我很喜歡文中的那個小夥子信客，他有一顆善良並附有責任感的心，是個很不錯的人。書中還有一篇文章是描寫我的故鄉——蘇州的，名字叫《白髮蘇州》，寫出了蘇州悠悠2500年的歷史和蘇州文化的獨特魅力，把這裡的風土人情描寫的很是細膩，讓我越發為自己的家鄉自豪了。

看完後我還在思考一個問題：書的名字為什麼叫“文化苦旅”，苦在何處呢？我認為在餘秋雨的眼裡，中國悠久的歷史文化充滿了苦味，因為這些輝煌的文明常常會遭到各種破壞、流放、毀滅的命運，就像《道士塔》裡的莫高窟文獻、《風雨天一閣》中的藏書、《柳侯祠》中的柳宗元、《廢墟》中的廢墟，都讓人發出深深的嘆息，感嘆中國文化成長的艱難。

我又想起另外一個問題，平常人到一個景點，總是興高采烈，為什麼他能品出苦味來呢？在這本書的序言裡，餘秋雨這樣寫道：

“我發現自己特別想去的地方，總是古代文化和文人留下較深腳印的所在，說明我心底的山水並不完全是自然山水而是一種‘人文山水’。這是中國歷史文化的悠久魅力和它對我的長期薰染造成的，要擺脫也擺脫不了。每到一個地方，總有一種沉重的歷史氣壓罩住我的全身，使我無端地感動，無端地喟嘆。常常像傻瓜一樣木然佇立著，一會兒滿腦章句，一會兒滿腦空白。”

餘秋雨能夠品出苦味來，正是因為他熟讀歷史，精通文化，所以才能品出山水背後的苦味。我想，這樣的“苦”，又何嘗不是一種幸福呢？

苦旅文化讀後感篇5

這本新編的《文化苦旅》由三部分組成，分別是：中國古代精神文明，中西方文化對比與近代中國對文化的阻礙。後兩部分分別來自餘秋雨老師的《千年一嘆》、《行者無疆》、《吾家小史》。因為三部分寫作時間不同，文筆、內容均有較大差異性。

就文學性來說，剛開始讀時覺得行文對仗、詞藻優美，但過多的堆砌顯得有些膩，特別是《天人對話》最後一段，很優美但有些多餘。我想將文化苦旅的第一部分（至《風雨天一閣》）推薦給即將大學聯考的學生，會對考試的行文有很大幫助。

就內容來說，這本書在文化方面帶給我很多啟發。書裡一些超前的觀點也在現在得到了印證。我本是衝著傳統文化而來，但這本書也讓我意識到，在當今社會文化所面臨的嚴峻形勢。原《文化苦旅》中的《牌坊》《寺廟》讓我們看到文化是如何通過時間的洗刷去粗取精流傳下來的；《道士塔》讓人體會到文物遭到竊取的心痛；《都江堰》《陽關雪》《寧古塔》更是體現了中華民族的堅韌和血性。可是反觀現在，部分文人和作為文化傳播介質的媒體似乎無法認清自己的職責，讓文化傳播變了味。精華被人慢慢淡忘，粗劣的卻被部分保留了下來。這種潛移默化溫水煮青蛙般的影響跟一次大型文化災難又有什麼區別呢？

除了文化方面的思考外，我也從本書的第二、第三部分得到一些別的感悟。比如：媒體的作用是什麼？是掀起輿論增大關注度還是如實報道做溝通的橋樑？還有，什麼是言論自由？一些沒經過驗證且危害到他人的言論也是自由的麼？再如，在社會大環境下，是隨大流順應社會還是維持心中的一把秤勇於做自己？

總體來說，第一部分讓人從各個方面瞭解中國傳統文化和精神；第二部分昇華文化，通過與其他國家文化的對比，瞭解自身文化的特殊性；第三部分通過文化引出現代社會爭論熱點。推薦想進行文化薰陶的朋友讀第一、二部分；推薦想進行深度思考的朋友讀第二、三部分。選擇需謹慎，越往後越累，累腦又累心。

苦旅文化讀後感篇6

一座牌坊，也許只是一快泛著紅的朽木，但它卻鎖著一種貞潔，好象守住了一份矜持．中國是女性，就像這些牌坊，但她們不是牌坊，只是題目為了什麼，強迫自己接受那冷若冰霜的溫度．從小小閨房到巧巧秀腳，中國女性看來註定代表著最保守的一面，最隱忍的一面．她們的生與死都那麼美麗，美得叫人失去自我底線，但她們的痛又有誰能懂呢？有些事情是永遠都說不清楚的，你也不需急急尋求答案．只是那光滑的身體是註定被什麼纏著的．

平靜的蓮花池上飛揚起幾片水花，無聲地潑灑在水裡，分不清是遠近高低，只是一個夢，朦朧著，美麗著，一切都是夢魘嗎？

牌坊其實是為了表彰功勳，考中科舉的人的，然後就是忠孝節義的代表．其實並沒有重要到要用生命去換取的地步．但總有一些人把它們看得很重要，如果你發現身邊的人都把它看的很重要了，你會分不清楚自己是不是與他們同類，只剩下默然，當荒誕的輿論一旦變成了真理，往往比事實更有說服力．

如果你不贊同，到那時候，你才是異類，他們才是真理．＂管它不是真理，這不是誰的錯，讓我也同他們一起吧！上帝，別讓我與大家不同，我不要真理了，我只要快樂．＂於是這就是新的一批舉白旗的為了快樂，以為獲得＂真理＂的人．

貞潔是中國女性的最美，美的那麼痛，那麼傷痕累累．以至於用一生的快樂去換取．他們不是苯，因為中國畢竟只有一個蘇小小．我們都一樣都活在自己創造的真理裡，但當一切沉埃落定，熱騰騰的生命，又在哪裡發光發熱？

都會有的，我並不幸福，但是我可以創造一些價值．年輕的姑娘好美，無論是是長眠還是躲在角落與寂寞共處．

就這樣把，有些東西，你勉強不來的．對他好就行了．

躺在那棵老榕樹下，以一顆平靜的心．醒來時別急著睜眼，慢慢的醒來，像夢一般，睜眼看到那立牌坊，牌坊上沒有任何痕跡．什麼都沒有其實就是全都擁有了．

讓我們永遠賓士在輪迴的悲劇裡，一路揚著朝聖的長旗！

苦旅文化讀後感篇7

我有幸能夠讀到餘秋雨先生的《文化苦旅》這本書，踏著秋雨先生的筆觸開啟“中國之旅”、“世界之旅”、和“人生之旅”。秋雨先生希望自己筆下的文字能有一種苦澀後的回味，那麼作為讀者的我，發現苦澀過後的確會留下一些回味——對歷史的感悟，對文化的理解，對人生的思索，全部融在這苦澀後的回味中了。

秋雨先生為什麼突出這個“苦”字，為什麼在這個嬉鬧的時代如此不合時宜，我想答案應該都在書中。同一本書中，秋雨先生用最平實易懂的語氣向我們詮釋中華文化，用幾個不同“閱讀視域”劇烈轉換“中國之旅”“世界之旅”和“人生之旅”，讓讀者明白:一個民族、一個國家、一個人中，其最終意義不是軍事的、地域的、政治的，而是文化的。

文化在中國，看似與政治緊密纏繞，卻找不到自己的獨立地位。我們總是喜歡地說，文化之中既有精華又有糟粕。比如當莫高窟出土了大批具有研究價值的敦煌文物時，那裡的守護者不知道這是文化精華，就這樣，一場天下最不公平的“買賣”開始了。一個叫斯坦因的匈牙利人，剛加入英國籍不久，他只用了三十英鎊就能換取了中華文明長達好幾個世紀的大量文物。而且由此形成慣例，各國冒險家們紛至沓來，滿載而去。

或許那些守護者不知道，讓斯坦因大搖大擺地將一本本一箱箱的珍貴文物拉到他們倫敦的博物館裡去，這一幕多麼像是歷史在上演極其荒誕的鬧劇！在這一幕鬧劇的背後，一個古老民族的傷口在流血。敦煌文物是中華文化的精華，最能體現一個民族的文化自信。遺憾的是，這個民族即將失去自信，中華文化最精華部分正在流失，國人只能憑藉英國博物館提供的微縮膠捲來研究生長在中國的敦煌文化。我想告訴斯坦因以及那些企圖瓜分中國的列強們，把世間文物統統剝離原生的土地，運到地球的另一端收藏展覽，是文物和土地的雙向失落、兩敗俱傷。我還要再告訴斯坦因，藉口別人未真正認識文化精華而佔為己有，是一種掠奪……

歷史就像一件舊傢俱，抽掉了一個重要環扣就會完全散架。每一箇中國人都不能目睹自己國家的文物流落在外！所以，古老的中華民族要認可自己民族的優秀文化，增強對本名族的自信心。

秋雨先生有關文化的研究，都在這本《文化苦旅》中得到生動體現。他集中精力從事文化考察和寫作，因為那才是真正的文化。他貼地歷險數萬公里，考察人類歷史上幾乎所有重大古文明的遺址。這中間，包括埃及文明、巴比倫文明、克里特文明、希伯來文明、波斯文明、印度文明和阿拉伯文明。在他之前，國內外均無先例。我們今天無法再看到那麼多古文明發祥地，除了中國之外，人類主要古文明都已衰落。在所有的古文明中，至今唯一沒有中斷和湮滅的，只有中華文明。面對這個歷史事實，我既感到傷感又覺得慶幸！傷感的是，在那麼漫長的歷史長河中，各大文明之間不斷征戰，而那些古代大文明，就是在彼此互侵中先後敗亡的。慶幸的是，當幾大文明古國早已打得天昏地暗時，中國文化卻依靠在地理環境上的安全性得以儲存下來。不得不說，中國在地理位置上有著得天獨厚的優越條件，除了喜馬拉雅山，往北，沿著邊境，還有崑崙山、天山、阿爾泰山，又連著難以穿越的沙漠，而東邊和南邊，則是茫茫大海。這種天然的封閉結構，使中華文明在古代避免了與其他幾個大文明的惡戰。因此中華文明還是慶幸的，再加上中國又奇蹟般地找到了一千年餘年不間斷地選拔大量管理人才的有效方法，那就是科舉制度。由於科舉考試總是以中華文明的精髓為核心，使得文化傳承因為有無數書生的生命滋養而生生不息。

說到這裡，我不禁要問，我們這一代人是不是應該像秋雨先生那樣，擔負一點守護文化的責任呢？如今，國人不夠重視本國的文化傳統的傳承和創新，只顧一昧的崇洋媚外，要知道，這會間接導致中國文化在最高層面上變成一種做減法的文化。因此，新世紀中華文明的當務之急，是卸去種種重負，誠懇而輕鬆地去挖掘中華文化的正面力量！世界是向前發展的，我們當代人需要把弘揚中華民族的傳統文化學位一生的責任與使命，畢竟沒有傳統文化，就沒有中華民族。

如果我們不想看到本國的文物流失，不想看到中華文明也像世界的其他古文明一樣滅亡，那麼中國人，請熱愛自己的民族，並且也熱愛這個民族的傳統文化。讀過《文化苦旅》，留下了苦澀的回味，《文化苦旅》是一部經典優秀圖書，值得我們這一代人去品味其中的苦澀。

我們應該像秋雨先生那樣，做一箇中華文化的守護者和闡釋者。

苦旅文化讀後感篇8

開啟書的扉頁，看到的是這麼一句話：“文化的旅程是苦、是澀，在這千年的嘆息中講訴苦旅。”這句話迫使我對這本書產生了一種迫切的好奇，恨不得可以一股腦的把它全部塞進腦袋裡。但是我做不到也不能這麼做，一本好書是值得我去細細的啃讀，而不是一個勁的囫圇吞棗。

我是一個沒有旅行過的人，什麼名勝風景、文化古蹟、生態花園等等我都沒有很真的見過，熟悉這些美麗風景也只是影視螢幕上的一剎那，模糊、虛幻、沒有方向感，這些華麗的美麗都顯得那麼的沒有真實感。從《文化苦旅》這本書的扉頁到尾頁就像是在作者的帶領下旅遊了一番，西湖、天一閣、道士塔裡的莫高窟等等景象一幕一幕在我的腦海中滑過，是那麼的清晰、真實、質感。就像作者初遊西湖時的感受，如臨故地，我也像是曾經去過這些地方看過、玩過、感受過。

中華五千年文化源遠流長，而這其中所受的波折也跟其歷史長度成正比，幾經波折，不斷改變、改進、創新、變革。文化遺產的幾經磨難後有的還屹立於世，有的銷聲匿跡，有的破爛不堪，有的失去原來的本色，沒有了以前的原貌，有的儲存稍好。文化，不只是只有物質文化這一種，還有一種非物質文化的精神文化。各國、各民族、各地的風俗人情，傳統習俗都可以稱為非物質文化。

除了在作者的帶領下游歷一番外，還有是認識到了作者的思想、看物看事的方式。反觀現代社會中又有幾個人能完全理性的看待事和物呢?我想應該不會有很多吧!但是作者做到了，當我們大夥嚮往上海，羨慕上海人的時候。作者卻是理性的思考、合理的分析，講述上海人的無奈，考證上海的由來，敘述上海的波折、災難、變化，對上海和上海人做出了一個全新的定位，讓我一頭熱的心趨於平靜。不再盲目、衝動，面對像上海這樣大都市的誘惑時也可以心平氣和了。