戲劇故事讀後感5篇

只有保持理性，才能寫出具有價值的讀後感，編輯一篇讀後感有利於深化小夥伴們對書上人物的認識，下面是本站小編為您分享的戲劇故事讀後感5篇，感謝您的參閱。

戲劇故事讀後感篇1

在人類文學的長河裡，莎士比亞是一個永恆的傳奇。他所創作的詩歌和戲劇篇篇錦繡，字字珠璣。暑假裡我閱讀了一部《莎士比亞戲劇故事》，使我感受到了文學的光輝。

?莎士比亞戲劇故事》由4部喜劇《皆大歡喜》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》，以及被人們耳熟能詳的悲劇，《哈莫雷特》、《李爾王》、《麥克白》、《奧賽羅》組成。其中，我最喜歡《威尼斯商人》了。《威尼斯商人》講述了一個跌宕起伏的故事:在水城威尼斯中，有一個叫夏洛克的惡人，他凶狠狡詐，以放高利貸為生。許多人都非常恨他，特別是善良大方的安東尼奧。但時運不濟，安東尼奧的朋友急需三千金幣，沒有辦法，安東尼奧只好去向夏洛克借錢。夏洛克的要求是隻要債務過期，安東尼奧身上的一磅肉就歸夏洛克。夏洛克估計得沒錯，債務期已過，但是安東尼奧沒有能還債，後來安東尼奧的朋友的妻子假扮成律師，利用條約上的空子，救了安東尼奧一命，報答了他的恩情，並懲罰了夏洛克。故事中那曲折的情節使我深深著迷。《仲夏夜之夢》中那縹緲的幻境，《第十二夜》中出乎意料的重逢，還有李爾王在原野中的呼喚，永遠思索著的哈莫雷特……一個個故事精彩動人，我彷彿身臨其境。

合上書本，我想:我們要擁有《第十二夜》中薇奧拉的善良和機智，《威尼斯商人》中安東尼奧的善良和大方。而且我們不能和李爾王一樣愛聽奉承話，更不能像麥克白一樣貪婪。

在莎士比亞的一管生花妙筆下，戲劇是文學的楷模;形象是人物的典範;語言是文學的光芒。閱讀《莎士比亞戲劇故事集》，你會收穫智慧、寬容與善良!

戲劇故事讀後感篇2

我是一個愛讀書的人，我喜歡在文字中暢遊，我喜歡把看過的書反覆回味，體會它們在不同的時間給我的不同的感受。因此，在這個包含著春節的寒假裡，我再一次的閱讀了《莎士比亞戲劇集》，這次我以一個大學生的眼光來讀它，又有了與以前不同的體會。

威廉·莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國的一位偉大的劇作家和卓越的人文主義的代表。他生活在中世紀的封建制度正在土崩瓦解、新型的資產階級開始上升的大轉變時代。他深受人文主義的影響，並把這種影響表現在他的作品中。

莎士比亞很多作品都在描寫愛情故事，在這些愛情故事中我們看到莎士比亞所揭露的當時政治、社會生活的醜惡面。例如《羅密歐與朱麗葉》這齣戲劇描寫的就是一對青年男女為了愛情的理想而對阻礙他們結合的封建制度所進行的堅決鬥爭。在這個悲劇中，莎士比亞有力地控訴了封建社會對愛情自由的扼殺，譴責了家族間世世代代所結下的無原則的宿仇，批判了中世紀僧侶統治下的禁慾主義，同時也歌頌了青年一代真摯熱烈、堅貞不屈的感情。《辛白林》則揭露了無賴流氓阿埃基摩對於一個美滿婚姻的破壞。《冬天的故事》對國王里昂提斯的昏聵多疑、專橫跋扈作了批判。在《一報還一報》中，我們看到了社會的混亂，道德的淪喪。犯罪的人飛黃騰達，正值的人負冤含屈;十惡不赦的也許逍遙法外，一時失足的反而鐵案難逃。莎士比亞再次作中無情地揭露了當時法律的虛偽性。

?威尼斯商人》所反映的途徑就更為廣闊，他所揭示的矛盾也更為重大尖銳了。這個故事中的正面人物安東尼奧是代表新型資產階級勢力的商人，反面人物夏洛克一方面是個殘酷凶惡的高利貸者，另一方面又是個在民族問題上受歧視的猶太人。他們之間展開的是一場殘酷的鬥爭。它反映了轉制王權統治下的資產階級和新貴族之間的聯盟，安東尼奧代表的是促使資本主義發展的進步力量;劇本批判了光剝削不生產的封建生產方式的舊式高利貸者——鐵石心腸的吸血鬼夏洛克。在這個戲劇中，莎士比亞接觸到一個極為重大的課題：金錢。

在莎士比亞的戲劇中，我們時常可以讀到他對金錢的譴責。在《辛白林》中，他說：讓一切金錢化為塵土吧!只有崇拜汙穢邪神的人才會把他看重。羅密歐去買毒藥的時候，對那個賣藥的人說：這是你的錢，這才是害人靈魂更壞的毒藥。在這個萬惡的世界上，它比你那禁售的毒藥更會殺人。在講述雅典的富翁太門從有錢到沒錢再到有錢這一過程中人們對他的態度的《雅典的太門》中，太門在傾家蕩產、嚐到人世炎涼之後，對金錢發出了詛咒：這東西，只那麼一點點兒，就可以使黑的變成白的，醜的變成美的，錯的變成對的，卑微變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士。這個戲從金錢關係直接批判到社會罪惡，是莎士比亞對資產階級社會的有利控訴。

這些故事的北京大部分不在英國。這裡有丹麥國王，希臘貴族，摩爾將軍或義大利紳士。其實，作品裡所反映的都是莎士比亞同時代的政治社會生活的現實。這是因為伊麗莎白王朝的官府對思想控制得非常嚴厲，鎮壓手段也極殘酷，輕則割掉舌頭，重則處以絞刑。像描寫丹麥王子為父復仇的《哈姆萊特》這個戲劇，就是借丹麥的歷史題材來反映當時英國宮廷的荒淫無恥和為了爭奪王位而展開的一場尖銳殘酷的鬥爭，同時也反映了當時新舊交替的社會的矛盾。《一報還一報》是十六、七世紀初葉英國社會生活的縮影。在講述一位將軍因為意志不堅而受到女巫誘導而篡位並施行暴政，最後被人推翻的《麥克白》中，作者□裸地揭露出一個暴君的瘋狂和凶殘。《李爾王》反映的是宮廷生活中錯綜複雜的家庭關係，揭露了王室成員的貪婪和自私。國王李爾在暴風雨中才想到了民間疾苦，才看出到底誰才是真正關心他的。環繞著《奧瑟羅》這個描寫黑面板的摩爾人由於莫須有的懷疑而殺害了心愛的妻子的悲劇，莎士比亞提出了兩個關於民族的重大問題。故事一開始，作者就以讚美的心情敘述了白種人苔絲狄蒙娜如何戰勝了元老院的反對，同勇敢而品質高貴的摩爾人奧瑟羅結了婚，並且甘願放棄舒適的閨房生活，陪他一道出徵塞普勒斯。這個勇敢的女子既衝破了種族的界限，又砸碎了封建婚姻的枷鎖，是一位雙重叛逆的女性。從毒辣陰險的伊阿古的行徑中我們得出什麼結論呢?儘管黑臉將軍由於輕信讒言而受騙上當，殺妻之後又自戕，他是光明磊落的;而白種人伊阿古，則比毒蛇更為陰森毒辣。

莎士比亞是在英國資產階級革命的開始之前一百六十年左右從事創作的，它比馬克思早出生兩個半世紀。他的世界觀是超不出資產階級個人主義的範疇的。這就是說，他同情人民，憐憫人民，但並不認識人民群眾的智慧和力量。他的生活理想是個性解放，自由，平等，博愛等等，但是資產階級自由即使在初期形勢下，本質上也是消極的——只是為了摧毀封建主義的枷鎖，擺脫神權的控制;他所要求的指示資產階級的自由，而資產階級的自由就意味著對無產階級的奴役——買賣和僱傭的自由。他看到了他所生活的社會的醜惡，然而他並不想去推翻它。《威尼斯商人》中的女律師鮑細亞在公堂上一再宣稱威尼斯法庭執法無私，把威尼斯的法律說成是絕對公道。他所強調的是地地道道的資產階級法治精神。她還宣揚了所謂的寬恕之道。她並沒有、也不可能從根本上否定那時的商業準則和法制思想。

尤其在莎士比亞的早期作品中，在描繪現實生活時是充滿了浪漫主義氣息的。在講述一位公爵的弟弟先篡位最後又悔過自新的《皆大歡喜》中，亞登森林儼然成了個世外桃源。在故事煞尾處，那個篡位的公爵原想到亞登森林去殺害他的哥哥。可是天意安排，碰上一個修道士。經修道士那麼一勸，公爵就放下屠刀，立地成佛，表示要把公國還給他哥哥。這裡放映出作者對現實的逃避。

莎士比亞在戲劇中創造了一些大膽防抗的女性，但是《終成眷屬》中的海麗娜雖然為了愛情而奮鬥，她的形象卻是軟弱的，缺乏女性尊嚴的。甚至苔絲狄蒙娜在丈夫的淫威下，也表示了屈從。奧瑟羅據以殺害妻子的榮譽感，完全是封建制度下夫權思想的殘餘，因而他才在懷疑妻子不貞時，認為理所當然地有權處死她。

哈姆萊特王子在獨白中，對當時社會上的不合理現象表示了深切的抗議和譴責。他認為丹麥和全世界都市一座監獄，他想改造現實，重整乾坤;然而到頭來它只能提出問題，卻找不到解答，因為這位王子以及創造他的劇作者莎士比亞看不到群眾的力量，也反對革命暴力鬥爭，他只能幻想在一位開明君主的統治下，自上而下的改革。

有些故事中還出現一些精靈或鬼魂。十六、七世紀的英國距離中世紀還不遠，科學還未昌盛到使劇作家及讀者能夠全部擺脫這類超現實的東西。另一方面，莎士比亞這樣安排也有意識地在行使詩人的特權，是從藝術效果出發的。例如他在《哈姆萊特》中就用鬼來渲染悲劇的陰森氣氛，在《仲夏夜之夢》中，又用仙王仙后來把讀者引入一個芬香燦爛的童話世界中去。

莎士比亞的作品總是充滿了矛盾和掙扎，這是因為莎士比亞是一名隱藏的天主教徒，在伊麗莎白王朝統治下，天主教徒被殘酷的打擊，所以作為隱藏的天主教徒的莎士比亞時常在忠於信仰和保全性命之間搖擺不定。

戲劇故事讀後感篇3

我認為，書就是 加油站，來補充我們空缺的知識。暑假裡我讀了許多本有趣的書籍，《莎士比亞戲劇故事集》這本書是我最喜歡的書之一。

這本書包含了莎士比亞最著名的幾部戲，在西方家喻戶曉、婦孺皆知。這些戲劇突破了悲劇和喜劇界限，反映出了生活的本來面目。

莎士比亞的戲劇作品中我感觸最深的是《麥克白》這部戲劇。《麥克白》主要講了:蘇格蘭國王鄧肯很受臣民的愛戴。他有一個表弟叫麥克白，他是位爵士，為國王打仗，非常機智勇敢，打敗了外來的入侵者。再回鄉的荒原上，麥克白被三個不像人的女人擋住了去路，那三個女人對他說：您馬上就要成為考特爵士了。麥克白心裡想自己怎麼會成為更高一等級的人，果然這個預言實現了，麥克白欣喜若狂。她們又說:麥克白，您將會成為未來的國王她們又對身後的班柯將軍說：您雖然不是國王，但您的子孫後代會統治蘇格蘭。

麥克白一回家就對妻子說了這件事，他們開始不擇手段，他們打算殺了國王。國王被殺之後，他的兩個兒子都跑了，麥克白登上了王座。他想，班柯的子孫後代會統治這個國家。於是他想殺了班柯和他的兒子，班柯被殺了，但他兒子沒死。之後，他又去找那三個女人。她們說：只要是女人生的人都傷害不了你。過了幾天，費輔爵士去投靠了鄧肯大兒子的軍隊，麥克白把費輔爵士的妻子兒女殺了，人們紛紛反叛了他。軍隊來了，麥克白激動地說：只要是女人生的人都無法傷害我!鄧肯的兒子說：費輔爵士可以殺你，他不是自然生的，是早產的。麥克白自殺式的衝進了敵營。鄧肯的大兒子重獲了王位。

麥克白之所以這麼貪婪，完全是因為那些女人誘導他一步一步走向毀滅。我們在生活中不要因為聽了別人的話而放棄自己應該做的事，這樣做是不對的。我們要時時刻刻保持堅定的信念，以防被貪婪所控制。

戲劇故事讀後感篇4

不知道是因為《李爾王》《奧賽羅》《仲夏夜之夢》太過出名已經耳熟能詳，還是因為成長教會了我們用不同的角度欣賞，看完了整個《莎士比亞戲劇故事集》之後，印象最深刻的竟然是之前未曾聽聞的《雅典的泰門》。

泰門是一個樂善好施的善良富人，他的善只是善，沒有是非對錯的判斷，有人需要他便給與，不管這個人是否在欺騙。在他的世界裡，他怎樣對別人，別人也會怎樣對他。

然而這個世界怎麼會同他所想的那樣美好?我想是上帝也看不過去他如此的揮霍自己的善良，於是，他貧窮了。當他需要別人幫助的時候，他被拒絕了。

這種極度的差別對待，讓他變得極端，他瘋了。

他從前有多愛他的朋友，最後就有多憎恨人類。他看懂了謊言和欺騙，卻也再看不見真誠和善良。當他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時，他將自己發現的金子贈送給用來打敗雅典的軍隊。他詛咒雅典城民的死亡，帶著他的憤怒和怨恨。

最後泰門死去了，他在自己的墓碑上銘刻著對人性之惡的詛咒。

這是一個簡單的故事，情節簡單，但是內涵卻很豐富。到底是金錢是罪惡的根源，還是人性本貪?沒有誰能為這個悲劇找出一個合理的原因。

因為是精縮的短片小說，是戲劇轉化成的故事，所以，很容易就看得到整體，不再鑽進某個細節去推敲其中的因果和作者所表達的內容。也沒有時間將自己融入人物內心去感受他的喜怒哀樂。我只是客觀的在看一個故事一個老人，然後感嘆一句，這是個悲劇。

?雅典的泰門》是莎翁最後一部悲劇。這個悲劇給人的警醒更具社會意義。不同於其他作品中因主人公的嫉妒仇恨自私等感情所導致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是善，泰門的善，沒能給他善終。而別人貪卻不見得泰門更加悲慘。我覺得這才是這個故事最大的悲

故事集的形式的讀本，其中每個故事都刪減了大部分情節。在這種情況下寫出來的感受或許不夠準確，姑且先這樣吧。

戲劇故事讀後感篇5

威廉莎死比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大的劇作家和卓越的人文主義代表。恩格斯曾指出文藝復興是人類前所未有最偉大的進步的革命。莎士比亞生活在中世紀的封建制度，正在土崩瓦解、新興的資產階級開始上升的大轉變時代。流傳下來的莎士比亞詩劇共37個，其中最著名的《李爾王》，《麥克白》，《羅密歐與朱麗葉》。這本書並不是由莎士比亞編寫，它是由兩位英國散文家查爾斯蘭姆瑪麗蘭姆姐弟編寫整理而成。他們從中選了二十個最為人們熟知的作品改寫成了敘事體散文。

從莎士比亞的創作過程來看，他早期寫的多是喜劇，充滿浪漫氣息，後來，他漸漸明白了社會的矛盾，政局的動盪，他對於現實有了進一步的認識，開始嘗試寫悲劇。悲劇中多為對社會的批評和諷刺，十分深刻。

初讀《莎士比亞戲劇故事集》時，我發現本書中莎士比亞的作品多與愛情有關，無論結局是悲是喜，但在愛情的背後，我看見了社會的醜惡。例如《羅密歐與朱麗葉》中寫到雙方為了愛情而對阻礙他們的封建制度進行戰鬥，這是現實社會對愛情自由的扼殺。

?威尼斯商人》這篇文章所反映的社會問題及其尖銳，一開始我以為作品只是批判了殘酷凶惡的高利貸者，讚揚了無利息貸款的商人，第二遍閱讀時，我又讀出了金錢對人與人之間所引起的破壞和對猶太種族的歧視。

莎士比亞作品渾然一體的情節結構引人入勝，扣人心絃，宛如詩畫一般，我最喜歡的就是在《羅密歐與朱麗葉》中的一句名言：新的火焰可以把舊的火焰撲滅;大的苦痛可以使小的苦痛減輕。他的藝術魅力無法讓人抗拒，他是一位天才戲劇大師!

如導讀中所述，蘭姆姐弟善於整理、選擇、剪裁、概況，使得每個故事的輪廓都是那麼清楚、鮮明。我幾乎是一口氣讀完了整本書，之後的一週又復讀了一遍。作者將莎士比亞原作的語言精華都糅合到故事中去，將深奧的古典文學通俗化，展現在我的面前，給我種種細膩的體味和深入的思考。