國小三年級觀後感8篇 探索成長之路：國小三年級的點滴感悟

作為國小三年級的觀後感，孩子們對於電影或電視劇中的故事情節有著自己獨特的感悟和體驗。他們通過觀察角色的行為和思考劇情的發展，從中領悟到了相處之道、勇敢面對困難和珍視友誼的重要性。在這些觀後感中，我們可以看到他們如何從影視作品中汲取正能量，拓展自己的思維和情感，成長為更加成熟和獨立的個體。

第1篇

2021牛年央視春晚的北方節目一直多於南方節目，在北方的收視情況也一直好於南方，其實不僅是春晚在北方的收視好於南方，整個央視的節目在北方的收視都好於南方。

2021年的春晚只有1個南方節目，但是今年為了突出全國人民大聯歡，臺裡特別提出了不能是北方的春晚，更不能是北京人的春晚，在加大整合的基礎上，南方節目增加至5個，包括蘇州評彈、西南少數民族歌舞等，希望通過這種調整能使春晚的收視均衡一點。

到2021年，央視春晚已經走過了30多年，但它的節目型別幾乎沒有什麼變化。在春晚的傳承和創新上，有很多東西是需要傳承的，不能丟。比如戲曲節目，可能有的年輕觀眾不喜歡，但確實有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、雜技、小品、魔術、戲曲，任何一屆春晚都沒有少過任何一個門類。除了春晚，沒有什麼晚會是4個半小時，也沒有什麼晚會節目型別這樣一應俱全。春晚的語言類節目是最受關注的，也是最重要的，因為它決定了春晚的口碑和第二天的社會流行語。今年我們一共有40個節目，語言類節目就佔了8個。

“開放辦春晚”就是把一些社會精英力量邀請進來參與春晚的重點節目委約創作，比如今年的開場節目委託陳維亞來做指導，雜技委託甲丁來做指導，舞蹈節目委託楊東昇來做指導。近5年來的春晚節目都是由一個導演組來完成，今年就是要打破固有思維，請這些藝術家進來，用不同的風格來做，集眾家之長，讓節目更精緻、風格更多元。

2021春節聯歡晚會有很多東西是需要傳承的，不能丟。比如戲曲節目，可能有的年輕觀眾不喜歡，但確實有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、雜技、小品、魔術、戲曲，任何一屆春晚都沒有少過任何一個門類。除了春晚，沒有什麼晚會是4個半小時，也沒有什麼晚會節目型別這樣一應俱全。春晚的語言類節目是最受關注的，也是最重要的，因為它決定了春晚的口碑和第二天的社會流行語。2021春節聯歡晚會一共有40個節目，語言類節目就佔了8個，充分體現了開放式的春晚多元化文化元素。

第2篇

春節聯歡晚會，給我留下了深深的印象，那美麗得小彩旗旋轉了整整四個小時，讓人感到不可思議!甚至覺得有點殘忍。這是今年春晚中讓人不得不注意到的細節。

小品雖然少了，但依然讓人記憶猶新。在小品《扶不扶》裡，一騎自行車的路人經過時，被請求幫助，他的那一句臺詞：“哥之前扶過三兒，哥之前開的是寶馬”令人忍俊不禁卻似乎又有很多感觸。

今年新增的影子劇團表演，外籍人用身體語言無聲的創意的表演著中國符號，很精彩。我們的武術、書法、古詩歌、京劇等等都是我們特色的獨一無二的東西，但是京劇的表演具有歷史的厚重感，如果不是藉助字幕我很難聽懂，曲高和寡，我欣賞京劇一字一頓字正腔圓的唱腔和精美的臉譜，但是留著我們血液的東西卻讓我感到熟悉的陌生感，這是我們的悲哀，如何在新時代下批判性的繼承發揚光大傳承下去接地氣呢?

原來我們有很多優秀的文化藝術，但是我們不知道該如何利用?就像是花木蘭、功夫熊貓，末代皇帝等專屬於我們的東西，但是遺憾的是外國人用中國的瓶子裝了外國的酒，而且很成功，為何國外的電影或者動畫片極具創造力?我們的差距還很大，我們如何把抽象的文藝復興變得具體而實際?

每個國家都有共同的象徵符號和凝聚力，每個人亦如此，做一個獨一無二的自己，不盲從，不雷同!在《難忘今宵》的歌聲中，2014年央視春節聯歡晚會落幕。

第3篇

賈玲一看就特別喜慶，笑眯眯的。平時生活中這樣的人也很討人嫌。賈玲姐說籌備電影太累了反彈了，能看得出比以前胖好多，就希望這段時間能好好休息休息，注意健康。賈玲以前瘦的時候太像電視臺女主持人，端莊大方，倆酒窩特討喜，長的很符合中國人眼裡有福相的標準。只看到了表面，一看就是隻會說好的人，然後又活了過來，這才有的喜劇天賦吧。早些年的名模，之前和賈玲沙溢一起參加過央視的一個節目喜樂街，是常駐。

後來又和賈玲一起參加湖南的百變大咖秀。挺喜歡賈玲的。喜樂街她和沙溢表現簡直絕了，笑得死去活來，感覺這個女孩真的反應超快。不過她能不能再減減肥，微胖還是挺可愛的，現在有點過胖了，某些角度看著確實顯老，還有大碗這兩年趨向於沉寂其實也正常，像麻花更是這樣，沈騰除了春晚已經基本不再演小品了。

其實也不需要太擔心，畢竟我相信玲姐的眼光。很喜歡賈玲本人的綜藝表現，但希望她先拿出不抄襲又能真正稱為喜劇的作品再論地位，她唯一的代表作你好李煥英勝在淚點而不是笑點。挺心疼賈玲，明明是好心做這麼個舉動，被別人逼出這麼個藉口，賈仙女那麼可愛，為啥老是把她塑造成倒貼的形象。玲姐真的是超級好的人，節目好幾次幫曉彤擋，然後又各種帶嘉賓。她真的值得所有最好的。

賈玲這種永遠是把觀眾放在第一位吧，給觀眾帶來快樂是她腦子裡的第一想法吧。自身的感受委屈什麼的，私下消化就好了。跳舞真的超級棒，滿滿自信，不怯場，有氣場，身材好又怎樣，那也抵不過強大的人格魅力和令人羨慕的自信感。當初是因為她的酷口相聲開始喜歡她，那時她還不胖，期待了好多年她跟老白再說相聲，雖然知道已經不太可能了。人就是越得到反饋才越有自信，想起來面試的時候。

面試官如果繃著臉就會讓人很慌，面露笑意才會讓被面試者情緒更穩定。賈玲幾次撲沈騰懷裡感覺就是妹妹跟大哥的感情，換成她撲我老公我肯定在旁邊姨母笑，但別的女人不行。不是說賈玲不好看胖不怕她勾引男人，而是賈玲橫看豎看她就不是這種人。瑪麗和沈騰合作她倆有感情，賈玲和沈騰合作她倆有感情，其實男女演員合作就是演員，自多就是關係好一點，不見得有更多的情況，現在觀眾特別愛過度解讀男女演員的合作關係。

讓演員不能正常發揮，處處小心。最有力的證據，有一期賈玲和沙溢演的那個小品，上來搭戲的微胖的男演員據說是賈玲的老公，她老公和她一直有合作，老公就在現場呢，大家真的想多了。這種現象在第四五期挺明顯的，主要是對方隊伍也沒有能和滕玲呼應的嘉賓，就真的確實很迷茫無助的感覺。但是感覺第六期開始倆人逐漸開始適應了，專注於遊戲本身找創造笑點。

截止第七期，周深的低笑點捧場和潘老師的大膽表現已經讓他們開啟任督二脈的感覺，個人覺得之後會逐漸變好。辛苦了家裡的頂樑柱。沒有不什麼自在的，他們每次都能給觀眾帶來歡樂。有些人就是喜歡挑刺，喜劇人給你帶來不舒服的感覺，為什麼就不檢討一下自己？是不是自己最近有煩心事，或是自己厭倦了那些，又或者那些不是你喜歡的東西，每個人喜歡的東西都有所不同，他們不能滿足於每個人，是他們不自在還是你不自在。

我看了這麼久王牌，從沒看出來賈玲和沈騰有什麼超越朋友的感覺，不知道網友都是咋腦補出來的，我就算是腦補這這句話再看，也沒看出來。怎麼看就是小妹妹的感覺，很自然的朋友啊，親情什麼的。賈玲喜歡沈騰真的扯上天了，我倒是覺得好幾期都很好笑，剛播的那期，鄭爽作弊被抓的那期。感覺還是嘉賓人數不夠吧，兩期都能看到同樣的人有點奇怪，每次結局都煽情不喜歡。喜歡看沈騰和賈玲，從來沒覺得他們誰喜歡誰，一直覺得他們是非常有默契並相互信任的搭檔，這節目如果沒了他倆基本沒有看頭了，賈玲就是開心果，做開心果付出的努力得很多，不是誰都能當開心果的。

第4篇

?你好李煥英》即將就要上映了，這部片子是賈玲親自做導演，作為獻給媽媽的片子。

這部電影從放花絮和預告開始，就已經讓人處處都覺得感動，雖然這部片子是以賈玲媽媽為原型，但是天下父母都是差不多的。

觀眾總能夠在李煥英的身上，看到了自己母親的身影，而《你好李煥英》也放出了獻給媽媽的特輯。

這個特輯，是讓賈玲和兩位飾演李煥英的演員同框，通過拍攝花絮，賈玲也揭祕，劇中很多話都是賈玲母親親口說得。

劇照中也可以看出，賈玲為了還原自己母親年輕時候的場景，還直接用上了真道具。

劇照中，這瓶擺在桌子上的白酒可是真的酒啊，桌子上擺著的這些菜，也是真的能吃的新鮮菜啊。

飾演李煥英年輕時期的張小斐，也在劇組的採訪中迴應，賈玲對小酒館這場戲也是十分看重的。

一定要達到她心目中最完美的那個狀態，所以他們就提出，要不喝點小酒輔助一下。

這就出現了桌面上的那瓶白酒是真酒的這麼一個情況，而張小斐在拍這場戲的時候，也是被制裁了，她高估了自己的酒量。

賈玲的酒量可是很強的，聽到張小斐這個提議，她立馬就同意了。

劇組的工作人員還笑著說，給導演準備迎賓酒，可真的是太好笑了，這讓站在一旁的賈玲也笑開了花。

後期組還特別有點，還給賈玲配上，“我不挑，是酒就成from賈玲”，這個配字真的是把這麼搞笑的一幕，變得更加搞笑了。

結果一段戲ng了好幾次，每一次都是一飲而盡，每一次都要更新杯子裡的白酒。

賈玲倒還好，張小斐直接就喝多了，這一段回憶起來，賈玲都忍不住在採訪中笑出聲，為了完成這個鏡頭，喝多了可還行。

不得不說張小斐實在是太敬業了，為了完成賈玲心中的完美鏡頭，雖然高估了自己的酒量，但是完成得很成功啊。

被賈玲找來飾演老年李煥英的是劉佳，劉佳在採訪中也提到，看到賈玲找自己也是十分不可思議。

因為一直以來，賈玲都是喜劇演員的身份，突然來找自己演戲，讓劉佳誤以為賈玲要找自己演喜劇。

她還坦言，賈玲找她有點大膽啊，這個“找我有點兒大膽”啊，也是十分好笑了，因為劉佳不會演喜劇，賈玲要是找她演喜劇，可是糟糕了。

而劉佳老師的演繹，也是讓賈玲覺得演繹得太過完美了，有一場花絮是，賈玲和劉佳剛對完戲。

然後賈玲拍完，就對劉佳說，感覺你才是我親生的媽媽一樣，可見劉佳的演技有朵精湛了，而她們兩個的相處也是十分融洽啊。

劉佳也表示，自己進了劇組以後，賈玲也是十分熱情，一進組就和她說明了自己母親的性格。

給劉佳講自己的母親，非常愛笑啊，還心大豪爽啊等等一切特徵，讓劉佳也可以立馬領悟到，李煥英這個人物特點。

賈玲也在採訪中，對於這兩位飾演自己年輕版母親，和自己老年版的母親的演員們，表示讚賞。

因為她們演得實在太準確了，讓賈玲經常觸景生情，看著她們就像看到了自己的母親一樣，老是忍不住自己的情緒，淚流滿面。

?你好，李煥英》這個電影，作為獻給母親的一部電影，也是讓很多觀眾們十分期待的。

第5篇

電影《中國機長》所展現的，就是中國民航人“敬畏生命、敬畏規章、敬畏職責”的工作日常。在平凡崗位上默默付出的中國民航人才是《中國機長》的主角！

身為一名共產黨員，我被四川航空英雄機組的事蹟深深的感動了，以劉傳健機長為代表的川航英雄機組人員在駕駛艙風擋玻璃脫落、座艙釋壓、飛行管理元件失效的緊急情景下，採用手動操作，在低溫失壓的環境中，憑著過硬的飛行技術和良好的心理素質以及民航各部門的密切配合下，成功的把飛機迫降在了成都雙流國際機場。這是一次航空史上的奇蹟，而他們都是當之無愧的英雄。

習近平同志說過，把每一項平凡工作做好就是不平凡。我反思了我從參公到此刻的工作表現，感到深深的羞愧。作為一名中國共產黨黨員，對黨的黨章黨規不夠了解，對馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、三個代表重要思想、科學發展觀、習近平新時代中國特色社會主義思想、十九大精神學習流於表面不夠深入，黨性覺悟不足。身為國家公務員，在工作上不進取主動幹工作，得過且過，對工作不上心、不認真、敷衍了事，工作效率底下出錯率高。比較川航英雄機組，自我的每一項工作都沒有做好。

在今後的工作生活中，我決定以川航英雄機組為榜樣，學習他們忠誠擔當、忠於職守的政治品格和愛崗敬業的職業操守。進取參加支部活動，認真學習貫徹落實習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神，熟記黨章黨規，嚴守共產黨員的政治紅線，做合格黨員。在工作上，進取主動工作，努力學習業務知識，提高業務水平。認真幹好每一項工作，提高工作效率降低出錯率，成為一名優秀國家公務員。為建設習近平新時代中國特色社會主義社會，全面邁進小康生活添磚加瓦。

第6篇

國慶檔上映的電影各個激動人心，昨日，有幸觀影《中國機長》，特此分享此次感受。

這部電影是根據2018年發生在我國航空史上的一部真實事件改編的，現實中劉機長的冷靜我們多多少少通過一些報道也能體會到，可是當我看完電影后，才發現，自己對這一事件的認識遠遠不夠，那麼對於這件事情發生後引起的思考也是我們值得關注的。

在面臨生死的那一刻，我相信每一個人都有自己的恐懼。飛機上每個人都有每個人的故事，電影對小人物的形象塑造也是非常的好評。他們是代表現實生活中許許多多的小人物，從他們的身上，或許我們可以看到自己的一些影子。帶孩子回家的媽媽，去拉薩看望犧牲戰友的老兵，去西藏打工的夫妻……

而演員的表演，也不得不為之震撼，袁泉飾演的乘務長在安撫所有人的情緒後，自己坐在座位上撫摸手上戒指的動作也透漏出她內心充滿恐懼，可那句：“我們受過專業的訓練，請相信我們。”我想是對乘客們最大的安慰。

再說機長，這實在使人不得不為其鼓掌，面臨如此惡劣的環境，他保持了極度的冷靜，將飛機上119名乘客，9名工作人員安全返回地面，這堪稱世界民航史上的一大奇蹟。我想，任何的獎勵都不過分。

看完整部影片，懷著對生命的敬畏之情思考過去，幻想未來。我想，最好的事情，莫過於珍惜現在，因為下一秒真的不知道會發生什麼。

放假後，爸爸給我看唐山大地震，他說：‘’講述了一位偉大的媽媽救自己的孩子，而爸爸看見媽媽有危險就自己跑進了快倒塌的房子裡，結果……‘'

故事講了一個四口之家，有“方大強”“元妮”“方登”“方達”。地震那天晚上，方登和方達都要吃西紅柿，但只有一個了，媽媽給了方達吃，方登不高興了，媽媽說明天買給她吃，方登說你騙人，難過的睡覺了。

元妮和大強上了車，忽然，地開始搖晃了，天空變紫了。好多人死於地震中。元妮一看，就吵著要去救孩子，但是方大強阻止了元妮，自己卻跑進了倒塌的樓房內，到了早上，方大強的屍體才被清理出來，元妮很傷心，不過她一想，還有兩個孩子呢，還要救他們那。

於是，便找了起來，就在她絕望的時候，有人喊：“元妮，方達和方登在這裡，快來看一看那。”元妮一看，正是她的兩個孩子，可是，當人們發現，如果，撬方達那邊的話，那方登就會有事，如果，撬方登那邊的話，那方達就會有危險，當人們告訴元妮的時候，她的心裡又落上了一塊大石頭，人們再三詢問元妮的時候，元妮猶豫地說：“救弟弟，救弟弟!”可當時，姐姐方登是清醒的，這話她聽到了，她哭了。

當人們把姐弟倆拉上來的時候，元妮抱著方登哭了，幾分鐘後，元妮跟著一輛車走了，過了一會，天空下起了雨，方登被雨水一澆，奇蹟般的醒了，她被一個武警送到了一個集中營，隨後，就被一對好心人領走了，她在憂傷中長大了，她去學了醫。方登從一個拉小車的小工，幹到了一個公司的董事長。

在2008年四川汶川大地震，中方登和方達，都去了救災現場，他們偶然相遇了，並相認了，方達帶方登回了家，他們的媽媽一看方登回來了，就忍不住跪了下來。在櫃子上擺著西紅柿，元妮說：'’媽媽沒騙你，西紅柿給你洗好了……‘'

看了這部電影，我知道了人的生命是多麼的脆弱。地震是多麼的無情。我現在生活是多麼的美好，所以，我以後要努力學習報效祖國。

今天，爸爸和我看了'唐山大地震'這個電影。它講的是一個過著幸福生活的家庭，地震前後的故事。地震當天晚上，爸爸媽媽在外加夜班，他們家的寶貝“龍鳳胎”正安穩在睡覺。突然地震發生了，樓開始巨烈震動起來，孩子們被震醒了，姐姐從窗戶那兒往外喊救命。媽媽著急，準備進去。一個東西落下來，把要進去的一個鄰居壓死了。爸爸看到危險，說了句：'我去救孩子!'把媽媽拉了出來，自己衝了進去。我當時想到爸爸、媽媽真偉大!

就在他爸爸進去的時候，他們家住的樓房塌了，他家三個人都被埋了進去。房子倒了之後，活著的人開始互相幫助救人，先抬出他爸爸的屍體，然後又發現一塊重板子壓著姐弟兩個人。救他們的人問__媽，只能救現一個人，救誰?媽堅持說，都要救。過了一會兒，救他們的人等不了，要再去救別的人了，媽才流著淚痛苦的說，救弟弟。最後弟弟斷了胳膊，被救了出來。大家以為姐姐死了，把她放在了她爸爸旁邊。後來被雨水淋醒了，一個解放軍看到了，收養了她，把她撫養成人。長大後，姐姐記恨媽，不願看望自己的媽媽。

後來汶川大地震，在國外的姐姐看到了，著急想為災區的人們做點什麼，因為學過醫學馬上回國加入了救援醫療隊。在親眼看到災區的一個媽媽鋸掉自己女兒腿的艱難決擇過程後，對自己的母親當年的選擇有了新的認識和體會。正巧在吃晚餐時，和他弟弟重逢了。就跟他回家，第一次看望自己的母親，為自己的自私，向母親懺悔。

爸爸媽媽為了孩子，可以不顧自己的生命，是多麼的感人淚下!那些自願者、解放軍對災區人民的無私幫助好偉大呀。

這部電影為什麼感覺不好看呢?我覺得是故事性的不足，整部電影敘事不夠豐滿，走的是流線型描述，缺少細節，尤其是最後汶川地震的場景的出現，總感覺有點畫蛇添足，對於故事情節的轉變有點牽強。

演的最好的徐帆算上一個吧，印象最深的還是陳道明，可以看出他入戲很深，好幾場他落淚的戲都特別感人。本來很喜歡張靜初，這部影片她演得卻一般，瘦瘦的，從十幾歲一直到四十歲的二十幾年的跨度，我也沒看出有什麼變化。

能參加這部大戲是張靜初的幸運，但是和徐帆搭戲又是她的不幸，在最後母子相認這場重頭煽情的這場戲中，鏡頭完全對準了徐帆，不可否認，徐帆演繹地確實不錯，最後跪下說'對不起'，母親的壓抑了三十二年的內疚之情，親人相見的綿綿之感，感人至深，但是對於張靜初飾演的方登，也是在與家人失散三十二年，懷恨母親三十二年後的首次相見，用她的話說'不是記不起來，而是忘不了'，三十二年了，心中的感情一直壓抑著，這樣的見面的戲對於她來說，也是至關重要。然而導演留給她的，卻只是一個個後腦勺。誰讓人家是夫妻檔呢?

對於影片我還覺得有些地方不可理解。比如，陳道明夫婦收養了方登，對於方登也是給予了很多的關愛，但是在方登長大後，很多場景，他們都是主動提出讓方登去唐山尋找親人，作為養父母，對於收養孩子的親生父母這個話題應該是很避諱的，他們怎麼總是提起呢?即便是在養母去世的時候，竟然留給方登一個存摺，讓她用來去尋找自己的親人，還總是說親人永遠是親人，好像他們知道方登的母親弟弟真的還活著一樣。在他們收養方登的時候，不是都告訴他們了，方登是一個沒有人來認領的孤兒嗎?而且在方登懷孕消失了幾年後，回到家，陳道明見面後沒幾句，又提到尋找親人。

道明夫婦把方登撫養成人，方登對他們卻沒有很深的感情。影片中只能看出陳道明對於這個女兒疼愛，對於妻子的深沉的愛，其他的，則沒看出什麼。

一場無情的地震，使原本幸福的一家四口，變成了一家兩口，但那位母親還不知自我的女兒被一位解放軍叔叔收留。小女孩心中一向有陰影，因為在她和她弟弟之間，她的母親選擇了弟弟女孩長大後，在另一次地震中，最終理解了自我的母親。

在小女孩的成長過程中她一向記得三個字，也是讓她徹底絕望的三個字：救弟弟。對於她，這樣的選擇也太不公平了，有什麼事，都是她做，有什麼好吃的都是弟弟吃，最終連生的期望都不給她留下。

小女孩獲救後，也許他對自我的生活有怨有恨，不是也許，是必須。然而她的母親也在為失去她而痛苦。對於這位母親，她得到兩條命的喜悅，也掩蓋不了失去一條命的痛苦。當初在選擇時，他曾央求過：兩個都救。這說明，他同樣不想失去女兒。只可是條件不允許罷了。我們也再也沒有理由去責怪那位母親的偏心。

在女兒前去救援時，看到一位母親為了挽救她女兒的生命，竟選擇了鋸掉她女兒的腿，而真正據掉後，她的母親卻又哭著喊要她女兒的腿。在這位母親選擇後，女兒問：“你不怕你女兒將來恨你?”她說：“恨就恨吧……”

恨就恨吧多麼簡便的四個字，卻是經過多少思想鬥爭後得到的?她為了換回女兒的生命，寧願讓自我養大的女兒恨自我。

這時，女兒似乎明白了，母親也是被逼無奈才選擇救弟弟，她說出這三個字，經過的思想鬥爭也不比那位母親少，她應當原諒她母親，因為她母親為她已付出了更多的代價。

我最終明白：什麼情都會磨滅，但親情不是，什麼愛都會黯淡，但母愛不會。

這部電影很感人、很煽情。講的是唐山大地震時，方大強為救孩子被砸死在樓裡，兩個孩子都被壓在同一塊石板下，身為媽媽的元妮只能選擇一個，最終他選擇了兒子。身為姐姐的方登被一個解放軍收養了。兩人成年後事業都很成功，最終在汶川的抗震救災中姐弟倆相遇了，方登也原諒了媽媽。

看完唐山大地震後，我總覺得講的並不是地震，而是人與人之間的血脈親情。母親元妮救了兒子，卻一向在斥責自我拋棄了女兒，她愛自我的女兒，方登也同樣愛母親。

但愛得越深恨得也就越深，當方登在石板下聽到自我深愛著的母親說出：“救弟弟。”這句話時，她的眼淚流了出來，精神上的壓力似乎比壓在她身上的石板還要重。所以成年後她才會對自我的養父說：“我不是記不得了，是忘不掉!”她一向都恨她的母親拋棄了她，這道心靈的傷疤一向不能癒合。直到她的母親跪倒在地上的時候，這道心靈的傷疤才癒合了。

她再也不恨她的母親了，還後悔自我為什麼不早點來看看母親，讓母親一向以為自我已經死了。她的淚流下了，我的淚也流下了。方登不懂自我的母親，也不懂自我的養父。她的養父養母和他的親生母親都一向在為她擔心，她卻在22歲時就生了孩子，還是有點不懂事。

看完了這部電影我明白了：人有時十分脆弱，有時卻十分堅強。

在中華民族的歷史長河中，漢字是人們智慧的結晶，而古詩更是漢字文化的精髓所在。昨天晚上我觀看了一個經典誦讀比賽節目《國學小名士》觀看之後，就像推開了一扇神奇的大門，讓我穿越在中華民族幾千年來的燦爛文化中 。

比賽分為三個環節，第一環節是“我愛記詩詞”是根據大螢幕顯示的關鍵詞，選手依次背誦包含關鍵詞的古典詩詞、名句。打錯出局，依照出局分別得到五分、十分、十五分、二十分、二十五分。第二環節是“名家對對碰”本環節邀請諸位文壇大咖，手中持有十分、二十分、三十分，不同分值的題目。先手可以選擇分值，答對得分打錯扣分。第三環節是“美德大考驗”通過導演組選手日常任務中，特別設定的隱藏環節，選手在無意識狀態下，是否踐行傳統美德，知行合一、學以致用。比賽越來越激烈，選手們更是爭先恐後、大顯身手。

觀看這個節目以後，我也愛上了古詩，我被語句的優美、詩韻的高雅所吸引。我們每背一首古詩，我們不但要讀出它的韻味，理解它的內涵，而且還要根據詩的意境繪畫出風格不同的圖畫。通過誦讀，我理解了李白的浪漫、杜甫的深刻，蘇軾的豪放和李清照的婉約……通過那一讀、一誦、一寫、一畫之間，我領略到古詩的魅力，我將自己與詩融為一體。我體會到了中華經典文化的情趣和神韻。成了我的良師益友。

誦讀古詩可以使我們陶冶情操、增長知識。書香四溢、書富五車，誦讀古詩可以讓我們的內心變得豐富，精神上擁有巨大而寶貴的財富。詩對於我就像魚兒離不開河水，花兒離不開陽光根離不開土地，鳥兒離不開天空，詩歌是我呼吸的`氧氣，是我生命裡溫暖的陽光。

國學是對大家很有幫助的，可以學到知識，還可以增強大家的理解能力。很多著名詩人的詩大家也可以去讀一讀。 有一次，我和媽媽在一起吃飯的時候，我不想吃了，這些菜太難吃了。我想把飯倒了。媽媽說:“不可以浪費糧食。”媽媽這句話讓我想起了國學經典的一句話:一粥一飯當思來之不易;半絲半縷，恆念物力維艱。然後，我就說;“我不會浪費糧食。”這些糧食似乎是農民伯伯的笑臉。

還有一次我看見別人都在買新衣服，而我卻穿著一件舊衣服，回到家裡，我對媽媽說:“被人都在買新衣服，我穿的是一件舊衣服，我也要買。”媽媽看著我說:“克勤於幫可見於家，如果你買了新衣服，然後你又看見別人又買新的東西，你又要買，這樣家裡的錢遲早會被你用光的你應該做一個節儉的人，不要奢侈浪費。”我就沒有要求媽媽買新衣服了。

讓國學陪伴我們成長吧!他就像我們的朋友一樣，隨時提醒我們，讓我們把那些不好的習慣改過來。

第7篇

今天，我們學校進行了一次畫展，輪到我們班參觀了，我們都興奮不已，走進畫展室，琳琅滿目的畫，手工作品，以及字貼都映入我們的眼簾，我快迅地觀賞著，希望能把所有的東西都牢牢記住，但是東西太多了，隊伍走得也快，所以還是漏掉了許多東西，不過，使我記憶最深刻的莫過於紙板飛機模型了，看見了這些飛機模型，讓我想起了一件事。

記得很久以前，我也有一個飛機模型，也是自制的，但材料極其特殊，許多吸鐵石，許多小鐵塊，還有一些小零件組成的。其實那個時候我就想用這些材料做一個飛機模型，但自己組裝成的總是有些地方歪七扭八，什麼不好看，我只好請來一援軍——爸爸幫我修理一下，爸爸取掉些東西，又裝上別的零件，不一會兒，一架威風凜凜的戰機模型就組裝好了，我愛不釋手，但是爸爸卻說：“這十分容易變形，最好不要動，”聽了爸爸的話，我只好戀戀不捨地放下了。

雖然我很小心地保護它，但是意外還是發生了，那天，我正在吃飯，媽媽吃過飯後在午休，我一時興奮，不小心把那把放著戰機模型的椅子碰倒了，我大吃一驚，趕緊回頭看戰機模型，擔心發生的事情還是發生了，戰機模型散架了，倒處都是零件，我把零件一一找到，從但是卻無法復原了。後來讓爸爸拼裝，但爸爸說他也忘記怎麼拼了，我十分後悔，但是後悔又有什麼用呢?之後，我把零件包裹在一個布袋裡，放在桌子的最高處，至今還在那裡放著，我至今也不會忘記這些零件發生一點一滴的事情。

第8篇

近朱者赤，近墨者黑。近大師，傳奇樣的大師，神人般的大師，我沾了不少仙氣，。大師是畢加索，只是看場他的畫展，我就已經是雲裡霧裡，飄飄欲仙，一時間覺得自我也文藝了不少。管它是我自作多情也好，嬌柔做作也好，自命不凡也好，大師畢竟是大師。不解，曲高和寡，爭議，才華橫溢，經典，“墮落的藝術”，畢加索就是畢加索。

“我從小時候就能畫得像大師一樣，但我卻花了這一生的時間學會像小孩子一樣畫畫”-------帕布羅畢加索

我在觀看之時，我逐漸發現比起寫實的風格來，我與抽象風格更有默契。之所以抽象，是因為一眼看不出名堂。那坨歪歪扭扭的怎樣會是個肖像人體的線條怎樣那麼扭曲五官為什麼要畫得那麼醜簡直是詭異!!能夠用詭異，奇怪，難看來形容的作品不少，關鍵是這些怎樣就成了大作世間漂亮，悅人眼球的作品那麼多，怎樣偏偏就畢加索成了氣候說到藝術，畢加索的作品就像是人的靈魂，你能夠否認它的價值，可是它就是在那裡，舉足輕重，不可磨滅，是永生的。

正因為抽象畫看上去就是四不像。神話中的怪物張什麼樣貌，抽象畫看上去就是什麼樣貌。可是，我這次卻驚奇地發現：抽象畫是活的!你從任何角度看都能夠，並且體驗都不一樣。那看起來彷彿是胳膊的兩個長條你看把它看成是交叉的腿也能夠!一張極度扭曲的肖像畫，當我遮住一邊眼睛只看畫的左半邊的時候，我發現它裡面是有寫實的畫法運用其中的，並且那是個寫實的，很美的人側臉輪廓。還有，在頭上鼓出一個大包，並且兩隻眼睛都長在一邊，還一隻高一隻低，在我看來，除了我前一句描述的樣貌之外，那還是兩個要接吻的人側臉。

一時間，我被如此富有想象力，如此為所欲為的畫作吸引了。除了仰慕大師深厚的繪作功力之外，我更傾心於大師的創造力。畢加索把他眼睛看到的場景完全按照自我的理解和意願呈現出來，不刻意歸屬於某一特定派別，不拘泥於學院教條，不侷限於當時的流行風潮，不在乎別人看了是否能理解。畢加索，只是畫他的畫。他，只畫他想畫得畫!看展覽之前，我猜我是要茫然，要困惑，因為我不是學美術的，因為我是頭一次來看，因為我之前從來不瞭解一丁點畢加索。連我自我都驚訝的是，在沒有任何解說的情景下，我用自我的方式體會出大師的用心。我看出來大師畫的不是畫，畫的`是自由。我看的也不是畫，看的是永遠追尋自由，激發創造的雄心。

插句題外話，我慶幸在進門之前沒有先跑去找個解說帶我參觀。我本來的打算是先自我揣摩下，自我先看看我對如此曠世之作有什麼看法，我自我如何理解。然後，如果我實在是丈二和尚摸不到頭腦的話再找解說也能夠。然而實際情景是:我進了門，從畢加索的年表看起，對大師的各個創作階段的手法變化，從一種風格向另外一種風格的變化有了粗淺的認知，接下來丟下”畫畫必須要讓人看清楚畫的是什麼”的固定思維就足夠了。畢加索想怎樣畫他就怎樣畫，並且大膽嘗試當時一切的新技術，新材料，除了繪畫本身，他也結合作家，詩人，劇場演出，雕塑家和其他的畫家的對藝術不一樣的見解，並且把這些全部都運用於他自我的創作中。與其說畢加索是畫畫，還不如說他是一次又一次的創造!

我這麼理解畢加索的作品，我理解對了嗎到位了嗎有眼光嗎藝術修養夠嗎我不明白。我需要明白麼又有誰明白呢恐怕除了畢大師本人之外，沒有任何人能100%地明白大師作畫的用意吧!我們這些之後人縱然想想大師學習，即使把大師的畫臨摹千遍萬遍，但如果只是模仿作品本身，而忽略了大師的無拘無束，自由，勇敢，創新，那也只是學個皮毛而已。本質上就已經相差十萬八千里了。

我參觀畫展後自我的語錄：“寫實畫是死的，看起來是啥就是啥。沒什麼剩餘可解釋的了;抽象畫師活的，看啥是啥全由你自我想，你說它是啥就是啥!”看抽象畫時，我是自由，因為做外一個美術外行人，我也能夠說出我自我的見解，毫不擔心是與非，對與錯。