關於二胡右手運弓的技巧方法

右手運弓是拉二胡的基本工作，是拉好二胡的前提。下面是小編整理的關於二胡右手運弓的技巧方法，歡迎閱讀。

二胡右手運弓技巧教學

一、運弓的動作要協調統一

運弓時，手腕、小臂、大臂應該是一個協調統一的整體。不少學生在運弓時往往大臂先走，之後帶動小臂，再帶動手腕。這樣造成的結果不光是動作看上去不舒服，更嚴重的是由於貼不住弦而造成的聲音虛軟無力。因此無論是出弓還是進弓，手腕、小臂、大臂應同時運動協作：由手腕給出方向，小臂大臂給予力量支援。

二、運弓要成一條直線

練習長弓的要求有四點：平(上下)、直(前後)、穩(弓速：弓根、弓尖)，且沒有換弓痕跡。因此長弓的行進路線應該是一條直線。此外長弓的弓速應該選擇一個相對較慢的速度，並且在換弓時弓速保持不變。拉長弓的時候要平心靜氣，氣沉丹田，切忌心浮氣躁，覺得長弓是浪費時間。

三、運弓要貼住弦

練習長弓的另一個要點就是貼弦。利用弓子的自重，或者說手臂的自重，拖著弓子走。這裡需要提醒一點的是，外弦的貼弦需要中指向外頂。一直以來很多學生都認為拉外弦不需要用力。其實是錯誤的。不得不承認二胡在設計上存在某些不科學的因素，因為它貼弦的用力方向是內外用力，而不能像提琴一樣隨重力作用向下貼弦。所以對二胡運弓的控制力有更高的要求。聲音上來說，要通暢、圓潤、飽滿、乾淨，特別是換弓的瞬間要保持音色音量和音質的統一。

二胡的持弓和運弓方法

持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓杆，中指和無名指從弓杆的下方插入弓杆與弓毛之間。弓杆放在食指的第一關節和第二關節之間，大指肚內側與弓杆輕輕接觸，大指第二關節微微向外凸出成自然、放鬆狀態，大拇指指尖對著食指第二關節靠指尖方向，中指和無名指指肚貼著弓毛。

在運弓時右手每個手指的各個關節隨著運弓位置的變化隨時都在靈活地調節、自如地屈伸。

這裡尤為重要的是在運弓時大拇指不能對弓杆施加過分的壓力，大拇指與食指不能死捏著弓杆，運弓時大拇指應做到只是輕輕地放在弓杆上並以大拇指指肚內側為支點左右來回自然地轉動。

如大拇指一用力，其一將造成手部肌肉及整個手的緊張，其二大拇指向弓杆施加壓力，不可避免地將造成弓杆壓到琴筒側板上去，弓毛的一部分壓在琴絃上，弓毛的另一部分壓在琴筒面板上的現象。

我們知道二胡琴絃的振動是靠弓毛與琴絃的摩擦而產生的，如採用上述錯誤的運弓方法，將由於運弓時弓杆壓在琴筒側板上而在演奏中產生雜音，造成能量的浪費;又將由於在運弓時弓毛的一部分壓在琴筒的面板上，而這部分弓毛非但不能與琴絃摩擦而產生振動，而且也將造成一種能量的浪費。這種在運弓時弓杆壓在琴筒側板上和只有部分弓毛壓住琴絃使琴絃振動而產生的聲音是一種偏的、發木的、沒有彈性的聲音。

我們知道二胡演奏中任何生理上的緊張都是有礙於二胡的發音和二胡演奏技術的發展的。所以運弓時右手和右手手指的緊張、弓杆壓在琴筒側板上、弓毛死壓琴絃都將使二胡琴絃的振動受到影響，使二胡的發音變壞。而這些演奏中生理上的緊張對二胡演奏來說都是多餘的，不必要的。

持弓時應做到右手每個手指乃至整個手的自然、放鬆。

二胡的發聲

胡發音是由於琴絃的振動。琴絃的振動是由於弓毛撥動。弓毛對琴絃有作用力，先是貼弦力，弓毛擊打琴絃，就像揚琴的小錘擊打揚琴絃一樣。再一個力就是靜摩擦力，當弓毛與琴絃間有相對滑動趨勢時，弓毛就會對琴絃作用靜摩擦力。靜摩擦力和貼弦力作用在同一點，方向互相垂直，這二力的合力便是撥動琴絃的力，琴絃就是在這個(合)力的作用下振動起來。