結婚觀後感3篇 "愛與婚姻：結婚觀啟示"

結婚觀後感，是對人們對待婚姻的態度和看法的個人感悟和思考。結婚是人生重要的選擇之一，不僅意味著兩個人的聯結，更代表著責任和承諾。通過深入探討結婚觀，我們可以拓寬思維、尋找自我，從而更好地理解和應對婚姻中的挑戰與困惑。

第1篇

一座城，四段愛。單身婚紗店長葉雯雯(高圓圓飾)秉持“優勝劣汰”的戀愛法則，一直渴望找到t，穿上最美婚紗步入婚姻殿堂，然而在前男友的“糾纏”中，險些錯過那個在旁溫暖守候的婚紗設計師陳震軒(姜武飾)。經歷7年愛情長跑婚禮在即，一心想成為小提琴手的文藝(郭碧婷 飾)卻在異國他鄉遭遇心儀的神祕男子李想(李晨飾)，一紙婚約與甜蜜心動，化作一場三人的愛情角力。痴心機場地勤女顧小蕾(陳意涵 飾)逼婚年輕帥氣的副機長男友凌霄(鄭愷飾)，但對方百般逃避疑似變心，愛情無處落腳，緣分也將破碎，兩人又該何去何從?女強人田海心(劉濤飾)在事業上升期意外懷孕陷入艱難抉擇，而一向遷就老婆的烤鴨師傅曹大鵬(王自健飾)，這一次為了孩子幸福即使離婚也絕不退讓，婚姻出現裂痕，愛情何以保全。咱們結婚吧，你將拿出怎樣的心，去交付那個陪你走完一生的伴侶?

?咱們結婚吧》的電影版其實又是一部北京愛情故事，他像一個短片故事集一樣講述了四段獨立發展卻又相互牽連的愛情故事，意在折射當下社會中人們愛的現狀。總體來說，這絕對不是一部像《真愛至上》那樣成功的電影，但至少也不算失敗。一座城，四段愛。影片依舊用這種塊狀相疊的手法講述。與其說是四段愛情，不如說四個不同型別的女人。自持“優勝劣汰”原則的高階剩女葉雯雯;嫁與不嫁都甚是糾結的文藝女青年文藝;痴心機場地勤女顧小蕾以及已婚女強人田海心。導演始終都是以女性的視角來展開，落腳點都停在女人始終都離不開男人，所以，看似求婚的男人，其實主動權一直在他們手上，而不是應婚的女人。

首先，平行敘事造就群像式的人物。可以說，影片沒有真正的主角，但也可以說，主角就是我們自己。這一點，確實和《真愛至上》有點異曲同工。片中講述了四段風格迥異的故事：“剩女”、“恐婚”、“婚姻不易”和“追逐真愛”。影片不同於同類型電影《北愛》所採用的塊狀敘事，採用平行敘事，中間並沒有採用明顯的特效來提醒觀眾故事與故事之間的分割，而是直接敘述，且畫面風格跳躍不大，均是以明快靚麗為主，因此使得觀眾像在看身邊好友的八卦一樣，毫無違和感。但也正是由於這樣的敘事方式，使得四段故事無法在有限的時間裡充分地展開，敘事速度非常之快，觀眾所能感受到僅僅是四段小故事的大體框架與走向，至於人物內心最為細緻的一面則沒有展現得很好。與其說導演在講故事，倒不如說他在記錄一些現象。

其次，成也音樂，敗也音樂。要說這部電影有什麼地方讓我特別不滿意，那就是他的音樂。音樂對於一部電影來說也是一個不可或缺的元素。在郭碧婷與李晨這一個段落中，快節奏的義大利音樂顯然扮演了一個相當重要的角色，且非常契合剪輯節奏，他不僅成為了敘事的線索，而且也伴隨著人物的成長。但是，姜武抱著女神離開婚禮現場要用音樂，高圓圓看畫集感動不已也要用音樂，鄭愷去機場陳意涵還要用音樂，求婚時刻當然又少不了音樂。影片中用音樂的地方是不是太多太久了呢?烘托氣氛難道只有音樂一種方式嗎?這簡直像一場小型院線音樂會。

最後，當然要談談本片的主題。正當大家迷失在四對戀人的愛情故事不知何為影片中心的時候，國民女神高圓圓終於叩響了主題的大門，她對姜武說：“我本來以為是我運氣不好，現在看來是我命不好。”女神都信命了，那讓我們這些資質一般的普通人怎麼辦呢?於是，姜武告訴我們答案：“眼前的一切就是最好的安排”。這是一種情懷!這簡單的幾個字神奇地幫助所有人找到了自己愛的軌道。不管是害怕步入婚姻殿堂的空少鄭愷，還是一心自強求升職的御姐劉濤，最後都認清了一個現實。過好每一個當下，請記住：平淡安寧就好，且行且珍惜。

第2篇

這是一個婚姻自由的時代，我們都在呼籲這樣一種自由狀態的存在，肆意的在愛情的長跑裡，不顧世俗眼光的流氓著，不負責任來去匆匆的消費關係，陌生卻又不可割捨的連結，怎麼也不曾想到，終將撣去每一個有愛之人心上的灰塵，在不毛之地生根、發芽、開花，結束丁克，碩果累累。

?咱們結婚吧》就是這樣的一個故事，八位來自不同社會階層，有著不同社會身份，卻都“愛著”的人，在各自即將結束-開始亦或是開始-結束感情糾葛的關鍵一週裡，荷爾蒙的集體爆發，一發不可收拾的觸發著，他們以及我們這些曾在“緊急路口”迷惘的男歡女愛。

女神高圓圓搭上了姜文大叔，傲嬌剩女對抗溫情大叔，沒有舌戰群儒，沒有爭鋒相對。只有當陳震軒鼓足一百萬次勇氣，細數七百多天的陪伴過往，那些點滴的歡笑和平凡，才打敗了這個豪言“剩女就是優質的女生被剩下，而劣質的女生成為別人太太”的婚紗店長。

賢惠妻子劉濤遇上逗比王自健，文藝女神郭碧婷邂逅夢想王子李晨，帥氣機長鄭愷抗戰逼婚地勤女陳意涵，導演劉江，將剩女、再婚、暗戀、結婚四種風格迥異的愛情模式，賦予了不同形態下的愛情以及婚姻模式，藉以矛盾和衝突的情感跳脫，意圖於這樣的自我尋覓中，再現樸質情感的內涵。

平淡不浮華，卻也驚喜著突破世俗的重圍浪漫了起來。當田海心終於因為孩子的問題，激起了這個四川人口中“耙耳朵”的小男人的激憤，這個覺得因為愛而結婚，卻因結婚而更愛的好丈夫，從平淡中一躍而起。就像為什麼能理解，逃離七年之癢的文藝，因為與李想的短暫邂逅，擊潰了守護的最後一點自以為是。過去的生活誰都回不去，就算站在了無一人的山崗大喊，也只能繼續著這樣的節奏。

其實，在愛情和婚姻裡我們都是缺乏安全感的孩子，不怪這個社會，不怪每一個匆匆行過的人。只是，凌霄撕下無所顧忌的恐懼感，意識到失去比擁有更難以承受的時候，顧小蕾的所有逼迫都顯得分量十足，一句承諾就像沒有期限的無期徒刑，牽著手走完一生會是一件需要莫大勇氣的事情。

一紙婚約不是對愛情的終極約定，更不是對人生後半輩子的最終審判，在這樣的抉擇中我們會做許許多多錯誤的決定，但是時間和愛，總會經受住一切的考驗。從心出發，給另一半足夠幸福的責任，不論路有多長，對的人始終是要在一起的，不在一起的就是不對的人，忠於內心的愛，終於，你會等到幸福……

第3篇

?咱們結婚吧》的主題有一句臺詞可以表達——“眼前的一切，就是最好的安排”。也許有人說，這句話聽起來有些耳熟，似乎“通俗”了點。事實上，所有符合大眾觀賞的情感電影，主題都是通俗的。“通俗”並不“流俗”，在某一種意義上這恰恰正是“閤家歡”商業電影的情感特徵，也是成功祕訣。而這個特徵很不好掌握，尤其是在當下普遍顯得激進、浮誇的中國電影環境中。不知是不是得益於在大眾電視市場裡的得心應手，劉江導演在《咱們結婚吧》這部電影中也顯示出對大眾喜好的嫻熟把握。

電影選擇了四位女性的情感歸屬作為多線索故事的“源”。首先是高圓圓，大齡都市美麗剩女，有過感情創傷，最終學會重新審視生活線索，驀然回首終發現不是“白馬王子”的那一個，才是“共度一生的人”。呢，一個感情正在經歷七年之癢的文藝女青年，在一次被迫獨自前往的旅行過程中，發生了遊離式的情感出軌後，幡然醒悟自己七年的感情已悄然逝。劉濤，一個能幹的強勢女性，面臨事情與家庭的選擇時，遭遇到丈夫的首次激烈反對，怒火與毀壞中她認清了愛人的真心與生活的重心。陳意涵，略有一些與前三者不同，她在情感的選擇上是“被動”的——與“恐婚男”同居，用盡各種方法“逼婚”仍舊無果，但是，她最終還是意外地得到了她想要的結果。電影在敘事上流暢舒適，尤其是劉濤和王自健那一對，都是水到渠成的。

這四個交錯講述的故事中聽起來並沒有格外跌宕起伏的情節，也沒有多麼深刻的人生哲理，這就像好萊塢“超級英雄”電影勝利的永遠是英雄，壞人一定會被打敗一樣。——簡潔明亮又熨帖人心，《咱們結婚吧》可貴的正在於此，它在一個大眾期待值上，把情感和故事都表達得較為圓潤、中和，並無刺激與戾氣，它對每一個人都是寬厚的，而這種商業特質恰恰滿足了人們渴望得到的人與人之間的溫暖和善意，這也是觀眾從中感受到感動的根基。

?咱們結婚吧》是一部有“治癒”功能的電影，男主角嫖娼目前緋聞很多，。這種“治癒”表現在它的每個人物對情感的“分寸”處理上——沒有人拿另外一個人的感情來療傷，沒有人因為外在環境而勉強自己。每個人物都是在審視自己的真實內心後，才勇敢地做出的不帶多少雜質的情感選擇，尤其是女性。這樣的處理，讓故事中的每一個人都顯得美好、乾淨，充滿正能量。另外，電影的基調是幽默、歡快而詼諧的，它蜻蜓點水地將真實生活的“滯重感”一帶而過，更多地把鏡頭語言表述放在了“愛”上。——這是超出生活的，但滿足了觀眾的心理需求。

我想，男導演劉江在現實中一定是“暖男”吧?因為《咱們結婚吧》幾乎是部“呵護女性”的女性電影，它對幾位男性角色的處理上，都給女性帶來了理想化的“情感熨帖”。電影中有四個男性(哦，也許是五個，姜武還有個兒子)，個個都是“暖男”。這個角色按高圓圓的話說，那是“潤物細無聲型”的，不喜歡錶達，情感濃度特別高，當他愛的女孩需要時，他永遠會伸出手。而李晨呢?是另外一種樣子的“暖男”，開放而明亮的心胸，愛就愛，放就放，沒有壓力，不讓人複雜。至於王自健，那更是“絕世賢夫”，他的宣言是，“以前我是因為愛她才娶她回家，可是娶回家後，我應該更愛她才對!”最後一個鄭愷呢?表面“恐婚”、“難搞”、“不羈”，其實是一隻“披著狼皮的羊”——“暖男”新型別，一旦征服，則浪漫酷帥，堅貞不渝。可以說，這四款“男神”基本滿足了女性對“好男人”的所有想象，是愛情電影的“理想標配”。

我被電視劇《結婚十年》吸引了。我彷彿不是在看戲，而是面對著一片生活。就像發生在我們身邊的那種平凡而平淡的生活，到了電視劇裡卻顯出了它的深長的意味，並且使我久久心動。我陪伴著這一對可愛的青年戀人，嚐到了那純潔的愛情的甜美；我又跟隨著這一對貧困的年輕夫婦，在相濡以沫的攜手奮鬥中度過了那一年年艱辛而難忘的歲月。我看到了那愛情的美麗成果，又看到了那家庭的平淡的日子給他們帶來的納悶和疲憊；我看到了體貼、恩愛和溫馨，也看到了妒嫉、猜疑和無由的憤懣。人生和歲月像小河一樣在日夜流逝，一下就過去了十年。我像讀了一首吟唱歲月的詩篇。這首詩卻令我沉醉。

?結婚十年》帶給我的審美感受和欣賞的愉悅，首先就是它的生活化，它的真實性和親切感、它的樸素和自然。作品不依靠故事的編織和情節的設計，著力於生動而豐富地展現男女主角的心靈世界，極其細膩地描寫他們內心的每一個情感的波瀾。它更精心地刻畫他們各自的個性，性格之間的每一次衝撞，情感激起的每一朵浪花，自然地構成了這一部戲劇的藝術內容。無論是那座富有象徵意味的將被折毀的筒子樓，那一扇舊鐵門，慈愛的善大爺傳呼電話的小視窗，以及住在筒子樓裡的一家家質樸的市民們，所有這些，都聯絡著成長和韓夢的青春歲月和人生命運，而使觀眾領略到了平凡生活的詩意。

這是一對夫妻十年的情感史，同時也是社會變革、生活發展和性格成長的十年史。從艱苦地爭得一間筒子小屋，到自己購買到一套寬闊的居室；從推著一輛破自行車到駕駛著漂亮的小轎車；從買一塊豆腐都要算算價格到有了豐厚的收入，生活和境遇發生了太大的變化。人也跟著變了，精神性格成長了。韓夢從一個倒閉的半導體廠的技術員變成了電視臺一個欄目的主持人，成長從一個一籌莫展的攝影員變成了一個廣告公司的大經理，社會地位改變了，性情也在變化，他們變得更自信，更倔強，更不肯讓步；成長則變得更偏執，更自大了。而家庭生活越穩定也就顯得越加平淡，孩子一天天長大，戀愛時期的激情也就隨之一天天淡薄。各人忙著自己的事業。這時，暗戀者開始顯露。成長是最有男子漢的自尊的，不能容忍任何男子親近他的妻子，不管妻子有沒有過錯，他都會暴怒，甚至不近情理，不論是對待新認識的杜總還是多年熱誠幫助韓夢的老同學老班長。但當他自己忽然讀到王菁的一本日記，面對著這個從少女時代就愛戀著他的美麗女子，他卻抵擋不住猛然襲來的狂熱激情，終於心跳。和睦的家庭氛圍遭到破壞，夫妻間的情感和性格衝突一直鬧上了法庭。和韓夢相比，成長的性格弱點暴露得很明顯。韓夢在所有愛慕者的面前，始終保持著清醒的理性和對丈夫的一往情深，對兒子的傾心熱愛和對家庭的眷戀。而成長的清醒，卻要等到王菁的夢破碎以後。因而韓夢在這一場並不驚心動魄但卻意味深長的'家庭戲劇中，也就顯出了她的清純和高貴。當他們終於在即將消失的那扇鐵門前重又相擁時，卻像回到了十年前那永難消逝的歲月裡。

也許是為了陪襯和對比這一對夫妻的情感經歷，也許是為了使人生的色彩更加斑斕富麗，圍繞著韓夢和成長，電視劇還讓我們看到了另一些型別的婚姻和情感遭遇。王叔和趙姨，那是上一輩人的令人感嘆的無愛的結合，在王叔單調的二胡琴聲中，趙姨對愛情作無望的追念。年輕一代的人，老班長只能用理智壓抑自己的愛，以道德維繫自己的婚姻。周紅不相信家是幸福，不相信愛是責任，她要的是瘋狂的玩耍，直到她身心疲憊。王菁的少女之夢在現實中破滅，她似乎成熟了，將作出理智的選擇。而最有意味的，是那位從美國歸來的年少英俊的小鄭先生，他愛上了韓夢，因為他尋找到了東方型女性愛情之美。

正是圍繞著韓夢和成長，還有這樣一些人物和故事，《結婚十年》這齣戲的思想內涵也就不僅僅是通過一對夫妻的情感經歷和衝突，簡單地歌贊愛情的價值，或者簡單地作出道德的評判。它是現實的，卻又透露出一種理想，它把兩者結合起來，讓觀眾自己去感悟。

在當今婚戀劇中，愛情與婚姻早已被刻上了高高在上的標籤。要麼是王子與公主的童話再現，要麼是婆媳矛盾與窘迫人生的無限放大，儘管這些大劇看起來無比精彩，但卻總讓人感覺少了幾分代入感。相比之下，都市情感大劇《咱們結婚吧》並未延續婚戀劇的傳統模式，以大齡未婚男女的愛情觀為主體，用虛中有實的劇情深度解讀婚姻和愛情的真諦，特別是國民演員黃海波接地氣的表演，詼諧搞笑，小處著眼，大處見理，而女神高圓圓依舊漂亮美麗，再次華麗迴歸電視熒屏，兩人攜手合作帶給觀眾陣陣歡樂。

在《咱們結婚吧》中，黃海波一改以往的形象，出演了一位深信“愛情和婚姻皆是墳墓”的35歲恐婚男“果然”，與恨嫁女楊桃（高圓圓飾）開始了一段跌跌撞撞的愛情歷程。從相親之時的誤會衝突到漸漸的走近彼此，他為觀眾真實還原了一位升級版的“中國好男人”形象，引發了觀眾的深深共鳴，而黃海波用他那三寸不爛之舌、豐富賦予內涵的臺詞、略帶誇張的表情與動作，張揚著男主角的個性與風采，一步步地搞掂女神高圓圓……

曾有人將文章和黃海波這兩位“中國好男人”進行比較，文章出演的人物大多重在折射80後一代的成長，如《裸婚時代》中的劉易陽、《小爸爸》中的於果等等，儘管人物自身具有好男人的'一面，卻也有時代賦予人物的一些心理上的不成熟之處。而黃海波出演的各種小人物雖然沒有各種帥氣和浪漫，卻具備了 “中國好男人” 較為樸實成熟的一面，讓觀眾感覺更為真實親切，沒有距離感。

劇中“果然”雖然是恐婚一族，卻有責任、有擔當，是一位不折不扣的中國好男人。果然在與楊桃相親的過程中，兩人因搶奪車位產生了矛盾，可是在得知楊桃的車被拖走之後，果然卻依然帶著楊桃去執法站將車取回來，並代繳了罰款。在這一戲份之中，黃海波的表演真實自然，充分展示出小人物身上大度寬容而又喜感的一面，尤其是果然被逼得不得不從汽車天窗爬出來的戲份、那句咬牙切齒的“我送你去行嗎”、以及在執法站面無表情的“自我檢討”，更是讓觀眾啞然失笑，原來，好男人黃海波就是如此處理與女神的初次見面，太有智慧了。

作為升級版的中國好男人，果然身上真實、重情重義的一面最為動人。在ktv醉酒之後，他一邊唱歌一邊流淚，與楊桃互相訴說自己的情傷，儘管最後因誤會笑點頻頻，卻令人無比感動。在這場對手戲中，黃海波與高圓圓的表演非常出彩，淚點與笑點銜接自然，喜感十足，卻又真實得似曾相識。大劇對年輕一代婚戀的深沉反思，在這場戲份中得到深刻的詮釋，這正是該劇的成功之處，也是黃海波表演功力之所在。

當然，劇中果然更是一位心地善良、安全可靠的好男友、好老公。也許他外表並不帥氣，但他卻有一顆溫柔大度的心，他說“我不會讓不靠譜的男人傷害你”，並在情敵對楊桃百般追求之時，深入“敵營”揭穿其花心的真面目，用行動保護自己心中的女神。也許他並不是最浪漫的那一位，但他卻用真心感動了對自己有偏見的岳母，用自己獨到的智慧周旋於兩個家庭之間，為楊桃撐起一片晴空。他用充滿幽默感的話語，為楊桃帶來了輕鬆與歡樂，並不乏偶爾的小浪漫，成為女孩心中最靠譜的好老公，岳父母心中最貼心的好女婿。

從《媳婦的美好時代》到如今的《咱們結婚吧》，實力演員黃海波一直是觀眾心中的“中國好男人”。他塑造的好男人真實質樸，充滿幽默感，帶給觀眾無數的歡樂與啟迪，招牌式憨厚的笑容更讓人覺得安全感十足。而在《永不磨滅的番號》、《亂世三義》等抗戰大劇中，他塑造的李大本事、唐子義等角色同樣十分出彩，那種獨特的個性以及骨子中的血性，同樣讓觀眾印象無比深刻。

如今，《咱們結婚吧》正在熱播，女神高圓圓的迴歸成為劇中的一大亮點，她的優雅美麗成為劇中的一道風景。而黃海波則憑藉接地氣的不凡演技為大劇注入了更為深刻的年代反思，併為其帶來了自然而清新的喜劇效果，使大劇成為觀眾心中的“現代婚戀教科書”。不得不說，女神高圓圓需要呵護憐惜，更需要好男人黃海波花費心思巧妙搞掂，這樣的愛情與婚姻才會幸福永遠同，劇中人物角色如是，我們普通人亦如是，生活就是一門要花心思的學問……