关于电影《亚美尼亚大地震》观后感
观后感2.65W
《亚美尼亚大地震》这部电影根据1988年亚美尼亚6.9级大地震的真实事件改编,以下是本站和大家分享的关于电影《亚美尼亚大地震》观后感,提供参考,欢迎你的参阅。
《亚美尼亚大地震》是部改编真实事件的电影,也是代表亚美尼加共和国角逐本届奥斯卡最佳外语片的作品。本片叙事朴实平稳,气氛经营得宜,虽然没有天崩地裂的视觉震憾,却有无助气氛的画面冲击;虽然没有洒狗血的情绪渲染,却能传达出浓烈的伤感氛围。本片真诚地拍出“旦夕祸福一瞬间”的生命脆弱与“逆境中不放弃生路”的生命韧性,确是一部不煸情却能直击人心的感动佳作。
有关地震的灾难电影,个人印象较深刻的有前年好莱坞的《加州大地震》和几年前的《唐山大地震》。前者全片充斥着山崩地裂、屋毁楼倒、海水倒灌的惊人视觉,加上长镜头的“震波冲击而造成地表波浪状的震动”的全景画面呈现,使得整体的视觉效果非常震憾。而《亚美尼亚大地震》在相关画面的处理也颇具诚意,地塌墙裂、屋倒人亡,皆有到位的表现,但由于本片并非《加州大地震》的爽片风格,所以也只有约莫几分钟的连续镜头而已。
而若以“剧情刻划”的角度来看,《唐山大地震》在心灵创伤的疗愈上有深度的著墨,但情感的“张力表现”却是属于浓烈又饱满的风格,甚至和去年韩国灾难片《釜山行》类似,以“强压式”的情感冲击,强烈挑起观众的情绪共鸣。相较之下,《亚美尼亚大地震》的气氛塑造却大异其趣,采取类似“画面相对平淡,但内含极度悲伤”的气氛经营。印象很深刻的一幕是,有位失去亲友的男子,满脸悲痛却不发一语将死者拖至安置大体之处,再用颤抖的手用白布盖上;另一幕则是,一位丈夫抢救男童而不幸丧命的妻子伏在压住丈夫尸身的瓦砾堆旁,一脸看起来就像灵魂被挖空似的。这些画面对白极少,纯用肢体动作和富有情感的表情烘托出至极的伤痛,其情感穿透力不亚于前述两片的“重度冲击”模式。
此外,甚至还有很多没有对白但配合凄凉配乐的镜头,都很写实地呈现出灾后人类最无助、绝望的一面。这些画面并没有特别呈现“强烈的”情绪崩溃,但蕴含的哀伤却十分浓烈,很容易令人感受到其撕心之痛,加上不少全景俯视式的镜头呈现在一片断壁残垣之中,存活的人类带着悲痛与命运挣扎,所以情绪的带入感十分强烈。
其实,我认为《亚美尼亚大地震》并没有绝对主要的主角(虽然形式上有两个),而且所有角色支线也没有复杂交错的脉络铺陈,只用简单几场戏和对话来交待,但每个人的性格、背景、情感与彼此之间的关联和矛盾,都能令人一目了然,没有产生理解上的困难。可贵的是,片中也没有什么说教味,角色的立场选择和心境转变都是在情境下很自然的反应,又很巧妙将“救续”与“人性光辉”做了完美的结合。这部分的描写简单直接,又不失合理性,该爆的情绪点也一概不缺(虽然是前述提及的“自然哀伤式”描写),让我们看到了无助伤痛之中仍爱与希望,这种不煸情的感动,令我印象十分深刻。
总而言之,《亚美尼亚大地震》这部真实灾难事件所改编的电影,将地震发生时的突如其来、发生之后的一片废墟景象和百姓自救互救的动人,刻划得相当扎实,真正做到了“看着远方的悲伤苦难,流露出人类共同情感的触动”的效果。尤其最后一度停止的钟楼时针再度转动,和碎块堆之下传来的婴儿哭声的镜头,更传达出“彩虹总在风雨后,乌云之上有晴空”的积极意义,因为纵使一切化为乌有,但只要还有人在,一切都还有希望!
《亚美尼亚大地震》是部改编真实事件的电影,也是代表亚美尼加共和国角逐本届奥斯卡最佳外语片的作品。本片叙事朴实平稳,气氛经营得宜,虽然没有天崩地裂的视觉震憾,却有无助气氛的画面冲击;虽然没有洒狗血的情绪渲染,却能传达出浓烈的伤感氛围。本片真诚地拍出“旦夕祸福一瞬间”的生命脆弱与“逆境中不放弃生路”的生命韧性,确是一部不煸情却能直击人心的感动佳作。
有关地震的灾难电影,个人印象较深刻的有前年好莱坞的《加州大地震》和几年前的《唐山大地震》。前者全片充斥着山崩地裂、屋毁楼倒、海水倒灌的惊人视觉,加上长镜头的“震波冲击而造成地表波浪状的震动”的全景画面呈现,使得整体的视觉效果非常震憾。而《亚美尼亚大地震》在相关画面的处理也颇具诚意,地塌墙裂、屋倒人亡,皆有到位的表现,但由于本片并非《加州大地震》的爽片风格,所以也只有约莫几分钟的连续镜头而已。
而若以“剧情刻划”的角度来看,《唐山大地震》在心灵创伤的疗愈上有深度的著墨,但情感的“张力表现”却是属于浓烈又饱满的风格,甚至和去年韩国灾难片《釜山行》类似,以“强压式”的情感冲击,强烈挑起观众的情绪共鸣。相较之下,《亚美尼亚大地震》的气氛塑造却大异其趣,采取类似“画面相对平淡,但内含极度悲伤”的气氛经营。印象很深刻的一幕是,有位失去亲友的男子,满脸悲痛却不发一语将死者拖至安置大体之处,再用颤抖的手用白布盖上;另一幕则是,一位丈夫抢救男童而不幸丧命的妻子伏在压住丈夫尸身的瓦砾堆旁,一脸看起来就像灵魂被挖空似的。这些画面对白极少,纯用肢体动作和富有情感的表情烘托出至极的伤痛,其情感穿透力不亚于前述两片的“重度冲击”模式。
此外,甚至还有很多没有对白但配合凄凉配乐的镜头,都很写实地呈现出灾后人类最无助、绝望的一面。这些画面并没有特别呈现“强烈的”情绪崩溃,但蕴含的哀伤却十分浓烈,很容易令人感受到其撕心之痛,加上不少全景俯视式的镜头呈现在一片断壁残垣之中,存活的人类带着悲痛与命运挣扎,所以情绪的带入感十分强烈。
其实,我认为《亚美尼亚大地震》并没有绝对主要的主角(虽然形式上有两个),而且所有角色支线也没有复杂交错的脉络铺陈,只用简单几场戏和对话来交待,但每个人的性格、背景、情感与彼此之间的关联和矛盾,都能令人一目了然,没有产生理解上的困难。可贵的是,片中也没有什么说教味,角色的立场选择和心境转变都是在情境下很自然的反应,又很巧妙将“救续”与“人性光辉”做了完美的结合。这部分的描写简单直接,又不失合理性,该爆的情绪点也一概不缺(虽然是前述提及的“自然哀伤式”描写),让我们看到了无助伤痛之中仍爱与希望,这种不煸情的感动,令我印象十分深刻。
总而言之,《亚美尼亚大地震》这部真实灾难事件所改编的电影,将地震发生时的突如其来、发生之后的一片废墟景象和百姓自救互救的动人,刻划得相当扎实,真正做到了“看着远方的悲伤苦难,流露出人类共同情感的触动”的效果。尤其最后一度停止的钟楼时针再度转动,和碎块堆之下传来的婴儿哭声的镜头,更传达出“彩虹总在风雨后,乌云之上有晴空”的积极意义,因为纵使一切化为乌有,但只要还有人在,一切都还有希望!
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